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金 武元直 赤壁圖 西元1115-1234
台北故宮博物院
年代：金
西元1115-1234
作者：武元直
名稱：赤壁圖
材質：卷 紙本
水墨畫
尺寸：縱：50.8公分 橫：136.4公分
藏地：台北故宮博物院
鑒賞：
此卷畫中母題，畫家選擇賦中：「蘇子與客泛舟游於赤壁之下」為中心：「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。」（「駕一葉之扁舟」）赤壁則是「斷岸千尺」。水則盤渦，不是「水波不興」，而是「江流有聲」；畫中強調風動松折，也不是「清風徐來」；赤壁二賦均是夜遊，畫家也不循例將象徵性的月亮畫出，可見畫家別有心裁。此幅主山連嶂如屏，峨峨高山，直聳就在眼前，這是所謂「巨碑式」北宋山水風格。武氏雖屬於金，時雖在南宋之際，就此風格，猶是五代北宋以來北方地區李（成）郭（熙）系統一派，亦顯現與南宋同中有異的地區風格。對山石之描繪，為典型之斧劈皴法，筆意健勁，恰似持利斧斫出山壁凹凸，一筆如一斧，斧起斧落，一斧留一痕，其清晰俐落，如以音樂比喻，節奏分明，毫無間歇；對山石更是曲盡質感堅硬。扁舟雖小僅寸餘，但以小點連綴成形，點之跳動，如音符叮噹有聲；水流漩渦，回瀾起伏，輪轉旋律有韻，去而又還，餘韻不了；風入松，其勁足使枝幹針葉為之翻轉，又使人聞颯颯作響。論歷代名作，筆調所產生之音樂性，此幅允為第一流。再者展卷遠觀，卷首卷尾，以一角畫出群峰；兩岸之間，展露出無限開闊眼界，一望巍巍岳峙，壁立千仞，其勢由上直下，氣象萬古雄偉，咄咄懾人；隨之大江東去，煙波浩渺，怎不令人興起臨江賦詩，一吐興覯群怨，與造物者游。
蘇軾的〈赤壁賦〉，宋神宗五年（1082）完成後傳誦千古，畫家據之以成畫題。畫中東坡頭戴高裝巾子，與二客一船夫，泛舟蕩漾於江水之上，「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。」；赤壁則是「斷岸千尺」；水則「江流有聲」；畫中強調風動松折，對山石之描繪，為典型之斧劈皴法，筆意健勁，恰似持利斧斫出山壁凹凸，對山石更是曲盡質感堅硬。扁舟雖小僅寸餘，但以小點連綴成形，點之跳動，如音符叮噹有聲；水流旋渦，迴瀾起伏，輪轉旋律有韻，去而又還，筆調充滿著音樂性。兩岸之間，大江東去，氣象萬千，煙波浩渺。
江河洶湧處，一葉扁舟遊盪其間，小舟上方聳立著陡峭的岩壁，畫家以縱直的筆觸布滿在岩石表面，再讓墨色的濃淡製造出空間的立體，如此，那山崖與輕舟的尺度在相互對比下，便呈現了緊張的壯觀氣勢。當視線隨著行舟的方向往右望去，只見大江東流，漸趨平緩的水紋與山巒盡收眼底，在緊張過後，是另一番煙波浩渺的廣闊氣象。
北宋著名文學家蘇軾所寫的《赤壁賦》，描述了他和友人泛舟於赤壁的情景。在繪畫史上，美術作品經常以文學名著作為表現的題材；十二世紀時，金朝武元直所作的《赤壁圖》，正是其中很著名的例子。整幅構圖，自左右二角的河岸展開壯闊的視野，這樣的場景，讓人聯想到蘇軾在《赤壁賦》中所提及的「縱一葦之所如，凌萬頃之茫然」。因此，從《赤壁圖》中，人們不僅找到了《赤壁賦》的視覺憑藉，亦體驗了文字書寫與圖象再現的交融之趣。
趙秉文題武元直《赤壁圖》
趙秉文（1159-1232），字周臣，號閑閑居士，磁州滏陽（今河北磁縣）人。大定二十五年進士，興定元年拜禮部尚書，兼侍讀學士，同修國史，改翰林學士。幼年詩書法王庭筠，後更學李白、蘇軾，字兼古今。晚年書大進，草書尤遒勁，魁然一時文士領袖。
作者：
本幅無名款，作者實為武元直。武元直字善夫，號廣莫道人，約活動於十二世紀下半期。
武元直字善夫，號廣莫道人，生卒年不詳。金朝明昌二年（1191）任提點遼東路刑獄王寂著有《鴨江行部志》，記當年二月二十日至三月十二日日記。其中壬寅（二十三日），題詩武元直《龍門招隱圖》，明記武元直已去世。據此當是活動于海陵王至金世宗朝（1149-1161；1161-1189在位）間。
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