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冯大准，字海天，号老墨，磨磨，别署牧马人，生于天津市，津门著名书法家、画家、篆刻家、鉴藏家。出身书香门第，自幼受父亲当代书法篆刻大家冯星伯先生熏陶少有所成，拜访结识津门老一辈名宿多有私塾之教。后向张大千亲传弟子慕凌飞先生执弟子礼，进入“大风堂”门墙，成为张大千的再传弟子。12岁即有绘画作品省报发表，曾参加全国青少年美术展，河北省青年美术展，天津市五老及传人画展，冯星伯冯大准父子书画展，纪念张大千诞辰诞百年书画展等。 其饱学家藏，师法古今，入室“大风堂”先识大千门径，再悟“二石”奥妙，以继承弘扬传统艺术为己任一发而不可收。 冯大准于山水、人物、动物、花鸟等技艺无所不能，尤其善于画马，在近六十年的艺术生涯中“取法乎上”开拓进取，屡创佳绩，作品入选津门和北京香港新加坡德国举办的艺术展得到海内外众多收藏家和各大拍卖公司青睐。是大风堂画派传人中的佼佼者，是当代颇具艺术潜质的书画家。 冯大准重德讲义，率真耿直，其秉承“人贵诚，艺贵真”的为人之道，笃信中国优秀传统文化，不随波逐流，是一位有个性和独特风格的艺术家。 冯大准现为李叔同——弘一大师研究会副会长，天津“南张北溥”书画院院长，四川张大千艺术研究院首席顾问，天津张大千理论研究会会长，天津美术家协会会员，天津书法家协会会员，天津市河北区政协委员等。 联系电话 一八二 二二六九 伍零二八 作品欣赏 冰冻三尺非一日之寒 刘小华 认识冯大准恰其幼学，他每次过寒暑假都会随同父亲到北京的姑妈家，而我与他的姑妈做邻居，两小无猜渐渐熟悉交往日深。光阴荏苒一晃几十载 ，如今的冯大准已是古稀之年。 历经沧桑的冯大准现在是一位画家。 冯大准凭藉书香门第的家庭和其金石书法大家父亲的熏陶，在琴棋书画里摸爬滚打。随同父亲一起参加津门名宿的讲座笔会，去各个艺术馆参观学习，家藏的名人字画颇丰饱览无余，从而于骨子里汲取艺术营养。
记得冯大准12岁时仿徐悲鸿的《饮马》被河北日报刊登。上中学时又参加了全国青少年美术展。“文革”来袭，辍学在家的冯大准只能“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”，每天除了一览古今中外名著之外就是埋头写字画画刻治印章。 上山下乡风雨沧桑，在河北省万全县农村插队三年有余。白天随社员们一起下地干农活，晚上打开木箱背诵唐诗宋词常常熬到半夜三更。因为生产队有很多牛羊骡马，他又想方设法去饲养棚帮助料理，成了一位业余饲养员，为的是熟悉马，与马“交朋友，“拜马为师”，掌握马的习性，因为冯大准实在太喜欢画马了。雨天不出工一定会抽时间画画，渐渐地村里人知道了，乡里人知道了，县里人也知道了，“知青画家”名声在外，县领导抽调他去了县里搞宣传。
1972年冯大准选调到张家口一大型国营企业，虽然干的是特重体力劳动，但是下班以后经常不顾疲劳坚持舞文弄墨。车间需要宣传，厂里需要绘画人才自然忘不了冯大准。当时还有他的作品入选张家口地区和河北省美术展。1982年他拜张大千的入室弟子慕凌飞先生为师，习染“大风堂画派”成为张大千的再传弟子。自此“先识大千门径，再悟二石奥妙”走上了勤奋努力笔耕不辍的画家之路。 张大千曾经说过画家成功的秘诀：“有兴趣，走正路，下功夫”，冯大准近六十载的刻苦钻研丹青艺术换来的必然是“天道酬勤”。 有语曰：冰冻三尺非一日之寒。冯大准的马，荷花，山水，人物等尽收笔底。他不随波逐流追求名利，从来对虚头巴脑的“头衔”不屑一顾，但是他的笔墨意境終有大家风范，其修得的“中得心源”正果不仅是先天的聪慧还有“功夫不负有心人”的王道，更明证了张大千肯定成功画家的箴言。
冯大准与他的“马” 赵 光 当今以画马而闻名者可谓很多，津门书画家冯大准先生就常被人们所提及和称道。 冯大准先生与书画结缘并且年少有成，12岁作“饮马”便在《河北日报》刊登。那时候他还经常跟随父亲参加津门名宿的一些艺事活动，天资聪明的冯大准被很多圈里“大佬”看好，认为其“有志不在年高”将来“前途无量”。爷俩还经常出没在艺术馆博物馆以及各个文物商店和画廊，公园动物园也少不了他们的足迹，甚至父亲值班也带上儿子一起在单位写写画画“搞宣传”。每天大准都要习字练画都要向父亲老师交“作业”。大准最喜欢画马，从临摹韩干李公麟郎世宁到刘奎齡刘继卣再到徐悲鸿，无论工笔还是写意都用心学习。在父亲教导下“树雄心，立壮志”勇攀艺术高峰。
分析其作品不难看出，冯大准的艺术灵感与创作激情，主要源于两个方面，一是青睐徐悲鸿的马；二是对自然的体验与感悟。徐马以精神气质见长，给人积极向上的能量，“中西合璧”开一代先河，笔墨意境达到了前无古人的的震撼之感。大准在刻苦钻研徐马中，反反复复“打进打出，生发出自己的艺术灵感，渐渐地形成了“冯马”。他的马与徐马“似是而非”亦或是“似与不似之间”，既有徐马风范，亦有自己的特别之处。大准先后参加过天津市少年美术展，全国青少年美术展，不断展现他的绘画天赋。上山下乡插队期间他仍然笔耕不辍，临摹、写生、挥毫作画兴趣不减，1980年大准有幸拜著名画家张大千的入室弟子慕凌飞为师，进入“大风堂”门庭。慕先生看到他画的马不由得为之一振，高兴的送他“牧马人”别署，师徒俩还合作一幅“春风得意马蹄忙”不久刊登在天津日报。大准的努力终于被有关部门认可，天津市领导关心照顾艺术人才责成市政府办公厅和文史馆将冯大准调回天津。自此大准为“弘扬优秀传统文化”一发而不可收。
冯大准笔下的马神态生动，顺侧纵放，转换生姿，笔法苍劲。或奔腾跳跃、回首长嘶、或腾空而起、四蹄生烟，不仅外形逼真，而且神态生动，极具艺术感染力。积淀深厚的中国文化赋予冯大准创作灵气的涌动，他的作品洋溢着一股令人奋进的峻爽之气，他笔下那一幅幅雄姿勃发、虎跃龙腾的骏马，是靠宽阔的眼界和博大的胸襟与达观的心性体现出来的。他的这些作品不仅受到业内同行的认同赞赏，而且也得到了社会的肯定。 冯大准是一位有强烈自觉意识与明确艺术追求的画家。他以水墨写意的方式去展示自然的丰富多彩，表达自然的灵性与意趣以及生生不息的活力。时光的流逝抹不掉他炽热的创作激情，岁月的沧桑掩不住他执着的艺术追求，定将攀上艺术更高峰。
污泥不染君子风 大风堂画派传人冯大准画荷赏析 “神圣”“高洁”“出淤泥而不染”是荷花的精神风范即君子之风。画家们常以此题材喻人。举世闻名的大风堂画派创始人张大千笔下荷花不计其数，其朱荷，粉荷，黄荷，白荷，墨荷，金碧荷；风荷，雨荷，晴荷，秋荷；没骨，工笔，工写并用等数不胜数，张氏之荷独树一帜不同凡响被世人誉为“大千荷”。
画家冯大准自八十年代初拜张大千的亲传弟子著名“虎翁”慕凌飞为师成为张大千的再传弟子，从此以弘扬大风堂画派艺术为己任一发而不可收，一晃三十余载。其绘画的天赋随着时间的推移而逐渐地展现出来。张大千曾总结过成功画家的秘诀：“有兴趣，走正路，下功夫”大准如是而为。有人说：“看一个画家先看他的字，字不行，画就不用看了”。或许这样的观点有失偏颇，但是同时也提醒人们，中国的书法在绘画中的重要。冯大准出身艺术世家，自幼受父亲著名金石书法家冯星伯庭训，熟悉碑帖，临柳习欧，很早就打下了书法的基础。以书法的笔意画荷是在画马的实践中练就的。他十几岁就画徐悲鸿的马，而“徐马”是以马的精神气质见长的。大准画荷取法徐青藤、八大山人、石涛、吴昌硕和齐白石等大家，更在张大千的技法上取精用宏。他以写草书，榜书方法画荷叶，又以轻描淡写之法勾花瓣，融入西法，利用水墨的深浅浓淡点染和布置衬景。注重光线与色彩的变化使整幅画产生立体效果，呈现出凝重，润朗，洗练，空灵的画风。画家兼工带写，虚实并用，“泼，皴，勾，点，染”力求画面有序而不乱，浑然而统一。花之秀丽，叶之茂劲，水之轻柔，草之灵动均表现得淋漓尽致，给人一种朦胧飘逸清新淡雅之感。
冯大准画荷的成绩来自于“师古人亦师造化”，他常常到农村公园等自然环境中观察体味荷花的姿容，获取荷花的真情实感来悟化创作灵感，使笔下的荷花更具“物我合一”的艺术境界。 今年秋季北京华辰拍卖公司征集到我市著名大风堂画派传人冯大准的两幅作品上拍，其中一幅为整纸荷花。结果如何让我们翘首以待。
“虎翁”慕凌飞 冯大准 我一直珍藏着1982年5月11日的日历，那是我艺术人生的新起点。那天，我随父亲冯星伯到“虎翁”慕凌飞先生家，主要履行两件事：慕凌飞收我为入室弟子，冯星伯为慕凌飞《百虎图》题跋。 首先由父亲主持拜师仪式，我向慕先生和慕太太执弟子礼。礼毕，慕师兴致勃勃地铺开纸张，拿起画笔向我这位新弟子演示画虎绝技。他边画边讲，父亲从案边随手撕下这页日历，并在上面记下画虎要领。父亲与慕师谈笑风生，我聚精会神静静观看，顷刻间一幅《草泽雄风》便跃然纸上。慕师将散发着淡淡墨香的画递给我说：“这是老师送给你的见面礼，希望你早出成绩，将来成为大风堂门下的佼佼者！” 慕凌飞，1913年5月生于山东黄县，原名泉淙，后以字行，又名倩。1929年在上海拜张善子、张大千昆仲为师，居师府达四年之久，与老师朝夕相处，耳濡目染，学艺日进。其间遍临大风堂藏品，于“师古人”中领悟传统艺术真谛，在跟随张大千游历名山大川中激发“师造化”灵感。慕凌飞得张善子画虎真传，他钻研虎形、虎态、虎神、虎性和虎的喜怒哀乐，精心摹写虎的英雄气概，充分体现了“奋笔挥毫意在真”的意旨。经过数十年锤炼，慕凌飞终于使所画的虎成为“一家之虎”。“慕氏老虎”神采飞扬，别具一格。其山水画在张大千悉心指导下，从一树一石到千岩万壁，皴擦点染无不有大千笔意，但又不拘一格，时有创新，在“青绿为本，金碧为饰”上尤见功力。 《百虎图》是慕凌飞的代表作。他从1947年在上海受张大千重托准备完成善子师的未竟之志，直到1982年实现宏愿整整经历了35个春秋。《百虎图》倾注了其一生精力和心血，经历的坎坷及个中滋味是难以用言语描述的。当时《百虎图》震惊了国内外美术界，世界很多媒体均有报道，称它是“国宝级画作”，是“惊世壮举”。《百虎图》长八米，高半米，画面上集中了天下各路“英雄”：来自东北、华南、福建以及印度、南亚、非洲的兽中之王争强好胜，各显神威；98只老虎栩栩如生，或卧，或坐，或立，或奔，或腾跃，或觅食，或怒吼，神情各异，千姿百态，俨然一个“虎的世界”。山水背景是“巧密于精思”的结果，其布置、用笔、设色、实对、远近等，无不经营有致，一丝不苟。山峦起伏，层崖叠嶂，行云流水，草劲林深，山水衬虎，虎衬山水，自然逼真，相得益彰，令人叹为观止！ 当时《百虎图》卷首没有题跋，慕师解释说是“特意留给大千老师”，可后来此愿未能实现， 遂成为该卷的最大遗憾。其后为《百虎图》题跋的，均为文化艺术造诣颇深的著名书画家及学者，孙墨佛、李苦禅、启功、董寿平、冯星伯、溥杰、谢稚柳、朱屺瞻、刘海粟和何海霞等，先后在《百虎图》上留下心声，其中李苦禅的题跋是：“写虎之形、虎之性，非凌飞大师莫办也！”父亲饱览《百虎图》之后，激动地题诗一首：“挥毫成百虎，姿态各传神。承受师尊志，丹青万事珍！” 光阴荏苒，三十年过去了，此情此景历历在目犹如昨天。值慕凌飞先师百年诞辰之际，草成如上文字以为纪念。 |
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