    方劲高古隶书——张迁碑  《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。东汉灵帝中平三年（186年）二月立。距汉末献帝建安二十五年（220年）东汉亡，相隔仅三十四年。碑原在山东东平州学明伦堂前，明万历年间发现，现在在山东泰安岱庙。 此碑高314厘米，宽106厘米。碑文十五行，第十三行后空一行，再接第十四行，行四十二字。碑阴凡三列，上中皆每列十九字，下列三行而止。 碑额题篆书“汉故谷城长荡阴令张君表颂”，字体扁方，笔画屈曲婉劲，富于变化，又结体布满，颇似印文中之缪篆，又有西汉铜器铭刻文字风格，在碑额书法中是比较少见的隽品。近现代有不少书法篆刻家如韩天衡将碑额笔意融入书法篆刻创作，别有意趣。 一，古人对《张迁碑》的评价 碑系故吏韦萌等为追念张迁而刻。明王世贞评此碑云：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后所可及也。” 清孙承泽云：“书法方正尔雅，汉石中不多见者。” 清郭尚先《芳坚馆题跋》云：“汉碑严重平硬，是碑为冠。” 清杨守敬《评碑记》云：“顾亭林疑后人重刻，而此碑端整雅练，剥落之痕亦复天然，的是原石，顾氏善考索而不精鉴赏，故有是说。”“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气。”
清万经评其书云：“余玩其字颇佳，惜摹手不工，全无笔法，阴尤不堪。” 清方朔评其书云：“雄厚朴茂”。 清康有为《广艺舟双楫》云：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”
不管前人评价如何，《张迁碑》方正古拙、雄厚朴茂的风格瑕不掩瑜。它确为汉碑中的名品。《张迁碑》处于东汉末年的隶书成熟期，许多隶书碑文已经达到了绝对的工整、平稳、匀称，与唐代工稳的楷书有相似的审美意趣。 而《张迁碑》的风格处于嬗变的中间状态。它字形不合规矩，时扁时长，时大时小，用笔方中有圆，劲而内敛，与《石门颂》并称为汉隶中最具有风格特征，也最具艺术魅力的碑刻作品。
二，《张迁碑》的艺术特点是： 1. 严重平硬。《张迁碑》结体的方形和用笔的方起方收，加上笔画多粗重，使字的重量感加大，带给人们“平、硬”的印象。后世的《爨宝子碑》可与之相匹，而《西狭颂》、《乙瑛碑》虽也质厚，但平硬却不足，这是《张迁碑》最为突出的个性品质。
《张迁碑》素以雄强的阳刚之美见长，其点画方峻浑厚，笔致雄健酣畅，结体方正丰腴，气势磅礴郁积，字里行间透出沉雄浑肆的气息。
2. 稚朴古拙。在汉碑中，早期隶书偏重于朴，表现为稚，其书写技巧相对简单和不统一，却表现出了多变与不假装饰的自然之趣。到了东汉末年，相对成熟的隶书碑刻接踵而出。表现在书写技巧上皆笔法细腻，字形端正，神态华美，从而达到了前所未有的严密与整肃，表现出极富装饰色彩的形式美，《曹全碑》就是这时期最优美、最秀丽的代表。
正是这种趋于标准化的样板文字的出现，对需要生动多变的隶书产生了强大的阻滞作用，把隶书引到了一条狭窄而无出路的死胡同，并随着楷书的兴起而渐次退出通用文字的主舞台。
而《张迁碑》虽成于此时，却因为粗制而得到了稚朴古拙的奇趣，以一种宏观上的力、厚、朴、雄、拙；微观上的大巧之趣展示给后人。 3. 不拘一格。《张迁碑》结构多变，险中求平结字方正峻古，点画的组合穷尽变化，拙中藏巧。这一结体特征主要由三大因素构成：一是欹正反差；二是大小对比；三是曲直相间。造成《张迁碑》字形有大有小、有长有短、有扁有方、有正有斜，有疏有密。有些字应大却小，有些应小却大，该扁的却方，该方的却扁，每字似乎摇摇晃晃，有一种不踏实感。但从整体上看，却是上下呼应，左右连贯。
同时，《张迁碑》碑阳、碑阴笔意不同，碑阳铭文书法字紧气密，意崛强。而碑阴书法自出一格，字疏势盈，意勃郁。其字法较之碑阳结字，更觉轻松、疏宕、旷朗、宽厚，因此气更厚，势更雄。 总之，《张迁碑》是方笔隶书的典型代表，风格粗犷朴拙，笔力雄强，稳健沉着，结字巧妙，静中寓动，学此碑可获得雄强的气势。
三，《张迁碑》笔法特点。 1. 方笔、圆笔并用。 所谓方笔，指起笔收笔处有逆回锋棱角，呈方形。铺毫行笔，转角处用折锋，力量外拓，写出的字刚劲峭拔。 所谓圆笔，指起笔收笔处不露圭角，裹锋行笔，转角处用转锋或运腕，或捻指，使其圆通遒婉，神采内敛。
《张迁碑》碑阳多方笔，碑阴多圆笔，方笔中参以圆笔，使线条雄强而又多变。其用笔方峻，是典型的方笔，取势平直，运笔劲折凝重。如：横画，其写法是上下取势，正锋直入，笔壮墨饱，行笔锋势沉着，收笔迅速上提，故使平画挺直凝重有力。
如转折的写法，横画到转折处，方将笔锋上提，换向后又在原处入纸再写竖画，，故转折处显得十分方整。再如波画，逆向落笔，头部呈方中带圆，行笔竖锋入纸，出锋铺毫顿挫提笔，使波画方劲挺健。书宝盖时，双肩折角敦正方严，顿挫分明，舒张得势。书撇捺画，磔笔圆劲丰健，既应规入矩，又豪迈奔放。从整体看，方笔多于圆笔，凌厉中见朴厚，方正中多变化。
2. 笔画提按用笔较多。 笔毫在纸面作上下运动，称为提按，是笔画产生粗细、节奏等变化的关键。《张迁碑》多用提按用笔，是因为笔画粗细变化较大。如“兴”、“盖”字的主笔横画，需要提按顿挫多次，才能完成这种涩笔笔画，且不可一笔带过。“兴”字的竖画也是由于笔画粗细的变化和体现笔画的苍劲古拙，而需要用笔多提按。笔画的上下运动与平行运动的结合，才能形成一个个优美的笔画。
3. 笔法多变，意趣横生。 《张迁碑》机巧多变而合于法度，多变的笔法和体态，铸就了此碑的艺术感染力，其变法的运用，则显现了已取得横生。临写此碑，要挖掘变的规律，把握变的法则，防止字形单一、点画单一、意趣匮乏。
如“张”与“仲”，“行”与“览”，“高”与“帝”字形大小的变化。波磔笔画“蚕头雁尾”不同，相同字结构、笔法不同，如碑中出现十四个“之”字，其大小、长短、欹正、疏密、穿插、揖让等个个不同，极具变化。虽然“之”字仅由竖、长横和两竖横折组成，笔画少，变化手段却尽在其用笔与排列姿态上，可见其方圆、藏露、轻重、粗细、虚实、主次、断连、增减上的尽情发挥，天真烂漫，从而达到高超绝顶的地步。 除“之”字外，还有十个“有”字、九个“君”字、九个“其”字、九个“于”字、六个“为”字等，也极尽变化之能事。
4. 因字立形，因时而异 《张迁碑》区别于其它汉碑的高妙之处是因字立形。如“事、丽、览、艺”等字横画较多，字就写得较长；而“以、行、温、宿”等字写得较短，这样变化显得生动活泼。如果把每个字都写成方形或扁方形，如算盘珠一样整齐，就没有了变化，也就谈不上艺术了。
该碑字之结体，也因时而异，如“九”字为了突出波脚，干脆把撇画写成竖画，使结体有古拙之感。“幕”字把中间长横写成波画，故意缩小下部，撇捺写得很小，巾字紧缩其中，顿觉与众不同，富有新意。“景、节”等字从局部看有些部位不平稳，但从整个字看却很平稳，有险而不欹之感。
5. 字体或俊逸开张，或紧凑小巧。 《张迁碑》中，取横势的字大多处理的气势宽博，俊逸开张，于整体中增加了一种灵动的韵味，如“恤、兴、帝、宿“等字取横势，萧散排开，全不顾字应高多少、应宽多少，随意开张。 与俊逸开张形成强烈对比的如“永、祉、白、性、西、林“等字，写得紧凑自然，虽有波画或捺笔伸出，但又敛锋，紧缩集体的怀抱。与开张或高大的字体形成强烈的对比。
6. 平中求险，擒敛收笔。 《张迁碑》结体不类常规，于平正中求其险绝，常常上密下疏、上重下轻，但均以雄强的笔力贯注。如“雙”字，如同摇摇欲坠的阁楼，凭一撇一捺支撑，险绝而又归于平正。又如“基、啬、幕”等字，上重下轻，再造险情。“斯”字左右各占一半，右边“斤”字一长横向右下倾斜，一短竖向左下欹侧，一长竖则竖直而立，可谓稳中有变，造险而化险。“贱”字左右两部分均向中心倾斜，但靠在一起却很平稳，可谓“险中求平”。 该碑字形结构，运笔技法，几乎是全力倾注于“敛”，极少“纵”的笔画。即使稍纵的笔画，亦仅示意而已，仍以擒敛收笔。如“君”字的长横，本可用纵笔作雁尾，但收笔时仅略示波发意即敛住；“君”的撇笔，也可以用作开拓的纵笔来表达性情，而它一下笔就被极意内敛，运笔如直竖而微向内收，最后向左微弯收笔，略示撇意而已。
7. 字体布局，处置妥当。 在字体布局上，其笔画简者，笔道写得丰腴，有时参以篆书的萦折笔画，在体势上多取横势，增强文字的厚重之感；其笔画繁者，笔道则写得爽劲，尽量减少波势，运笔方纵，自然跌宕；一字之内点画间的穿插避让、笔道粗细、间架疏密，以及字形大小欹正，都处置得很妥当，既不松散杂乱，又不拘板淤塞。
其中一些字的结体取势，与魏晋真书相近；一些字的恣肆气韵，又与吴《谷朗碑》相似而雍容过之。合理布局，使通篇字势峻整浑穆，如屈铁折钗，具有一种稳若磐石，威武骄横的粗犷美，表现了书家独具心裁的艺术构思和娴熟精湛的书法技巧。
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