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纵观整个书法史，影响力最大的莫过于王羲之，但是若是找出第二个人来比肩王羲之的话，这个人一定是颜真卿莫属！ 颜真卿在中国书法史上的地位是伟大的，其书品与人品千古传诵，唐人之后，几乎无人不受颜真卿的影响，其影响力也曾一度超越了王羲之！ 颜真卿行草《争座位帖》长卷 颜真卿是“楷书四大家”之一，跟欧阳询、柳公权、赵子昂齐名，其楷书的影响力在历史上来看，也远远超越了另外三位，但是能够代表颜真卿书法高度的，乃是他的行草书！ 颜真卿的行草书有“颜氏三稿”，分别是《祭侄文稿》、《告伯父文稿》、《争座位帖》，而在这“三稿”当中，无论技法还是艺术成就，以《争座位帖》为最！ 这话不是我说的，清朝的书法理论家王澍这样说道：  颜真卿行草《争座位帖》长卷 “三稿皆公奇绝之作，《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》渊润从容，至《论座》则兼有《祭侄》《告伯》两稿之奇，情结不同，书随之异，所以直入神品，足为《兰亭》后劲也”。 王先生说，“颜氏三稿”当中各有特色，而《争座位帖》则是兼而有之，堪称“神品”，可比肩于《兰亭序》！ 还有，清朝第一的何绍基这样评价这幅字：  “此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。” 颜真卿行草《争座位帖》长卷 意思是说《争座位帖》的笔法比王羲之的《兰亭序》还要好！这字连王羲之也写不出来 《争座位帖》在笔法上来看，承袭的不是“二王”一脉，而是更往上追，深入了汉魏门径，以篆籀笔法为基准，所以我们看颜真卿的字，每一个字不管你放到多大，都丝毫不失势，“二王”的字就做不到这一点，这就是笔法之别！  颜真卿行草《争座位帖》长卷 《争座位帖》的篆籀笔法体现在笔笔中锋，起收皆是篆意，无形无极，无影无踪，在动中求静，在静中求动，意态神飞，圆润而劲拔！ 在笔法上，颜真卿将汉魏的篆籀气和盛唐的气魄融合到一起，显得浑厚而宏博！ 在结字上，《争座位帖》通篇乃是以行草书写就，其变化方法与“二王”源出一脉，疏密之变、开合之变、欹纵之变、大小之变、粗细之变、方圆之变，直接承接与隶书，这幅字是将字形的空间感运用到了极致，看起来字字如飞，像是跳出纸面一样！  颜真卿行草《争座位帖》长卷 在章法上，颜真卿的境界就在于它对于字形的把控以及行气的控制，使书法的二维空间渐渐转向了三维世界，所以对于有着艺术感知力的人来讲，即便不懂书法，这幅字也足以扣人心弦！ 这自然不是颜真卿有意为之，而是书法大师“无意佳乃佳”的超高境界！ 很多没有练习过书法的人，总以为这幅字涂涂改改，有什么好，甚至将其评价为“丑书”，但是当你深入到了汉魏笔法体系当中，在极尽变化之能事的结字当中心随笔转，你会感悟到一个别样的新天地！  此网页由新浪新闻提供 |
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