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孙过庭在《书谱》中说：“真以点画为形质， 使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。”在楷书中，对点画的要求是很高的，这关系到楷书的书写质量。而在草书中，更为重要的是使转部分，点画是一种情性的表现。 方折與圓轉 ▼ 在楷书中，笔画与笔画之间的关系往往是通过折的方式来体现的，折的审美意味就体现在方的感觉；而在草书中，为了强调流变性和舒畅感，笔画之间乃至字与字之间的关系往往用转的方式来表现，转的美学意味体现为圆融感。 孙过庭说“草乖使转不能成字”，使转不畅则显得迟滞，一味的圆转则易显得流俗。 方折 方折是楷书笔法在草书中的延续。一味地、不加节制地使用圆转的方法，而缺乏方折的对比，就会显得缺少节奏。正确而合理地运用方折的笔法在草书中还是十分必要的。 孙过庭草书中的方笔，由转折时提笔调锋后笔锋接触纸面时“切”的动作来表现，如“观”、“顾”、“改”、“除”、“谓”、“陶”、“使”、“尼”等字第一次转折处的方笔。 圆转 圆转，是从篆书的笔法中演变而来的。草书流变、秀美、通畅、多姿的笔画形态的形成，很大程度上都是借助了使转的方法。 具体写法是在写到转折处略加以提笔，但没有顿挫动作，即为“暗过”。有顿挫势 必会形成方角和转锋的动作，而“暗过”指的是在转弯时略提后用弧形的动作一带而过，同时笔画和笔画之间没有很明显的粗细变化。 《书谱》中比较单纯的转笔，如“向”、“可”、“如”、“南”等字。 比较复杂的转笔，即连续的转笔，如“寻”、“惊”、“将”、“独”、“带”、“称”等字。
《书谱》 中也有类似怀素《自叙帖》中婉转流利的圆笔，如“遂”、“远”、“安”等字。
所不同的是，怀素的转笔多用中锋，笔画粗细比较一致，孙过庭草书中的转笔则一般有粗细变化。无论是哪一种转笔，都要把笔锋理顺，不能产生绞锋，这里就有一个笔法的问题，只要提按和使转准确就不会出现这个问题。 当然，孙过庭草书使转处更多的是方圆并用， 因为转与折本是针对同一个笔画的两种不同表现方式。 如“好”字左边右下部分的转笔处，并非一转而过，而是转中带折；
如“知”字一笔而就，转中带折，方圆兼备；
“假”字的最后一笔，也是方圆并用。
这些方圆结合的曲线是草书中最难以掌握的，孙过庭的处理方法主要有两点：一是靠线条粗细的变化，一是靠行笔方向的改变。这种改变非常巧妙，所以能产生节奏感。 |
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