【原】室内乐名作推荐系列：莫扎特降B大调第三钢琴三重奏K502

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从2012年六月底开始，我们魅艺室内乐重奏团就主要一直排练莫扎特的作品，一方面是这些作品都是在室内乐里地位非常高的，并且比较通俗的作品；另一方面就是这些作品对于演奏者的基本功都是很好的训练，非常的难。我们排练了两首四重奏K387、K80嬉游曲、三重奏K563和三首钢琴三重奏K502、K548、K564。

钢琴三重奏是我非常钟爱的演奏形式，这种形式是由巴洛克时期的弦乐三重奏演变而来的，钢琴成为音乐的中心，原来三重奏中的的两把小提琴现在由一把小提琴和一把大提琴所代替，分别演奏高声部和低音旋律。收到启蒙运动的影响，莫扎特更多的让小提琴、大提琴与钢琴三件乐器处于同一平台，使其默契融会，交相辉映，从而将这种体裁的室内乐提升到一个新的高度，也让音乐更加丰富多姿，更加具有“平衡的美感”。

莫扎特(Mozart)创作了七首钢琴三重奏(K.254/442/496/502/542/548/564)、一首为钢琴三重奏创作的嬉游曲K254以及“为刚起三重奏创作的三个片段”K442，它们与其他室内乐作品相比显得比较短小，其音乐结构大部分是简单和传统的，以单纯的美感取胜。一般大家将其中三部(K.502/542/548)视为最精彩的三重奏作品之一，属于莫扎特逝世前的几年间的成熟之作。作品是为自己和家人、友人的娱乐所创作的，是他本人最本真的音乐语言之一。

1月31日演的就是K502和K564，也是我非常喜欢的两部作品，这两部三重奏都是莫扎特在维也纳创作的，K502是第三首三重奏，1786年创作，同年创作的作品还有第38交响曲，歌剧《剧院经理》和著名的《费加罗的婚礼》（可能是创作了这两部歌剧所以这是莫扎特为数不多的没有创作艺术歌曲的一年），23、24、25三首钢琴协奏曲，降E大调第四圆号协奏曲，A大调长笛和弦乐四重奏，D大调第20弦乐四重奏，K493、K496、K498、K502四首钢琴三重奏等，无疑是非常重要的一年（当然莫扎特也让人们习惯了他的多产）。

这一年的创作从《费加罗的婚礼》就可以看出已经收到了启蒙运动的强烈影响，在室内乐中，莫扎特在这年创作了两首首乐章不是奏鸣曲式的三重奏，K502就是其中一首（另一首是K498），在网上看到一段话：“这部音乐结构严谨规整的作品，用了穿插对位的表现方式，使钢琴、小提琴和大提琴相互模仿。钢琴呈现着歌唱性的乐思，是整个音乐的主导，小提琴展示着精致细腻的技巧，关切地与钢琴和大提琴问答，大提琴不仅承担弦律也烘托整体的气氛，得体而重要。这部作品气质清新纯真，意境精致。尤其是第3乐章，小快板(Allegretto)，光辉灿烂的旋律明艳圆润，修琢无痕，它将力量和柔顺、充沛的旋律和灵巧的对位精妙的加以融合，将协奏曲闲散的风格融进一个紧凑的框架之中。在这一框架中，简单的三件乐器的出演，默契相应，充满灵性，既丝丝入扣，又竞相争辉。”这段话描述的还是很不错的，概括下就是精致。

我在练的时候主要听的是两个版本，一个是菲利普的双张全集，BEAUX ARTS TRIO美艺三重奏的，还有一张是DG公司穆特（注1）的版本（就是一开始大家听到的版本），听了无数次了，我个人觉得都很经典，相比之下我个人或许更喜欢穆特的版本相比美艺的规矩感，穆特的版本朝气蓬勃，更具现代感，速度上也快一些，很多处理更自由一些，比如第一乐章三段体的中段，演绎的很好，112小节的还原E上的突然放慢让我激动不已（谱例1），而分弓的十六分音符（谱例2）相比美艺用的是八个一组的连弓而言更加清晰，尽管我不太适宜第32小节时的一把位（谱例3），我觉得或许第三把位可以少换一次弦，但其余指法都很棒。第二乐章70小节的弓法是分工（谱例4），也很出彩，虽有些自由，但非常好听，有种画龙点睛的感觉。至于推荐的另四个版本（注2），都还没研究过，就先不谈了，走起，该继续练琴了~

Beaux Arts Trio（美艺三重奏） - Mozart: The Complete Piano Trios; Clarinet Trio

（注1）：安妮·索菲·穆特（Anne-Sophie Mutter）德国小提琴演奏家。1963年6月29日出生于南德意志巴登的莱因费尔顿（Rheinfelden，Baden)。早年曾随赫尼希伯格（福莱的学生）学琴。七岁获全德青少年小提琴比赛第一名，1974年又在另一比赛中获胜。赫尼希伯格逝世后，穆特考入阿伊达·斯托基教授所在的瑞士温特图尔音乐学院，并最终成为斯托基的学生。1977年随卡拉扬参加萨尔兹堡音乐节，次年再度与卡拉杨合作，初次在柏林演出。1979年获“年度艺术家”奖，并获德国唱片大奖（Deutscher Schallplattenpreis）。此后作为小提琴独奏家和室内乐音乐家，频繁地在欧洲、美国、加拿大和日本巡回演出。1990年在伦敦和斯图加特举办了“安妮·索菲·穆特音乐节”，从巴洛克时期到前卫音乐时期，多角度地展示了她的艺术才华。1995年，波兰作曲家彭代雷茨基把作品《第二小提琴协奏曲》献给她，在莱比锡初演，这次演出为她赢得了两个格莱梅奖。1997年12月曾来中国演出，在北京世纪剧院举行了勃拉姆斯小提琴奏鸣曲音乐会。独奏之外，她也经常参加室内乐演奏，曾与大提琴家罗斯特罗波维奇、中提琴家基奥皮纳组成三重奏，在各地广泛演出。

（注2）：

1、伦敦古钢琴三重奏团演奏版 HYPE,CDA66125

2、塞尔金、拉雷多、弗莱 索尼 SK4625

3、皮尔斯、杜梅与王健的DG版本

4、维也纳三重奏组的版本

附谱例：

谱例1：

谱例2：

谱例3：

谱例4：

作者：张博

上海音乐学院硕士，巴洛克音乐研究所副所长，杭州弦乐文化艺术有限公司董事长，杭州室内乐艺术中心及乐感教育中心音乐艺术总监，中国西方音乐学会会员。