徽宗赵佶：别黑了，这首给李师师的艳词不是朕写的

宋徽宗赵佶毁誉参半，黑白两分，黑自然是指他治理国家的水准滥出天际，白是指他在艺术上取得的不俗成就。

赵佶存诗一百余首，北宋灭国之前，以描写后宫嫔妃、皇宫日常、君臣宴乐为多见。其诗词一如他独创的瘦金体，纤细秀美，柔弱无骨。

遗憾的是，直到今天，仍有不少人把一首创作手法和艺术表现形式迥异的艳词，毫不负责地归结在他的头上。

倘若赵佶泉下有知，一定会掀开棺材板，问问后世的好事者们：你可以说我是北宋亡国的罪人，但不可以侮辱我作为诗人的格调，那首写给李师师的词，不是朕写的，OK？

在北宋，没几首艳词不敢自称文人

结束五代十国的分裂和混乱后，北宋开朝皇帝赵匡胤定下了重文抑武的治国之策，为解除朝中高级军事将领的兵权，上演了著名的'杯酒释兵权'的戏码，借一场酒局劝导军中将领放下兵权到地方任官，鼓励他们多聚金银财富，多置良田美宅，再多买些歌妓舞妓，只管日夜饮酒相欢就好。

有了大BOSS亲自背书，北宋在官方层面建立了完善的营妓和官妓制度。营妓是为军妓，官妓特指为下放到地方就任的官员提供的歌舞妓。

在民间，随着城市经济的空前繁荣，歌妓业也水涨船高，尤其是京师汴京，红灯区随处可见（有兴趣的，可用放大镜细看《清明上河图》），就连皇宫之侧也不避讳。饮酒狎妓，歌舞助兴，成为上层人士娱乐休闲、宴请友人的消费新时尚。

与此同时，士大夫阶层豢养家妓成风，家妓的数量和质量，会在一定程度上影响到一个人在文人圈的地位。时间久了，这些家妓也成为士大夫阶层事实上的家人。

比如苏东坡有侍女朝云，本为歌妓，深得苏东坡之心，由侍为妾，跟随苏东坡二十余年。苏东坡晚年被贬惠州，朝云也不离不弃，直至病亡。苏东坡也为其留下大量诗词，比如这一首：

蝶恋花·花褪残红

花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。

墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

我们知道，宋词深受花间词派的影响，奉《花间集》为正统。花间词出现于晚唐五代时期，产生于西蜀，当中原进入五国十代纷乱时期，苟安西南一隅的蜀地却孕育了大量以温庭筠为代表的花间词人。

花间词大都以婉约俊秀见长，极尽描写女性的美貌、服饰和妆容，充斥着浓浓的脂粉味和离愁别恨。

'词为艳科'，当上承于花间词的宋词遇见空前壮大的歌舞妓，北宋文人就不可避免地将笔触瞄准了这个特殊群体。他们一边消费着女色，一边关注着她们的喜怒哀乐，宋词也就不可避免地多了一抹艳丽的底色。

这么说吧，北宋时期的文人，如果没几首拿得出手的艳词，都不好意思和同道中人为伍，就连欧阳修、王安石、寇准等以伟光正形象示人的刚烈猛男也不免俗。

试举寇准艳词两首：

踏莎行·春暮

春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。

密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。

江南春·波渺渺

波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。

嗯，读完是不是有点人格分裂的赶脚？

如此，宋徽宗赵佶写几首艳词，好像也不意外，但是……

一首《醉春风》辣瞎了好多人的眼睛

先欣赏一下：

醉春风·浅酒人前共

浅酒人前共，软玉灯边拥。回眸入抱总合情，痛痛痛。轻把郎推。渐闻声颤，微惊红涌。

试与更番纵，全没些儿缝，这回风味成颠狂，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。

妥妥的小黄文有没有？

解读这首词之前，先请出两名公认的北宋艳词大咖，柳永和黄庭坚。

柳永其人不赘述，只要知道这哥们生性浪漫，因为流连花丛中，曾错过科举考试这等大事就对了。作为婉约派的代表，柳永常年流连于花间柳巷，丰富的实践经验为他提供了源源不断的艳词创作题材，其中最露骨的，大约是这首：

斗百花·满搦宫腰纤细

满搦宫腰纤细。年纪方当笄岁。刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。

争奈心性，未会先怜佳婿。长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银釭，却道你先睡。

说的是一个刚到及笄之年（十五岁）的姑娘破瓜之夜，为了取悦客人，假装老练学化妆（'初学严妆'），光顾着害羞，竟不知应该'先怜佳婿'。

黄庭坚书法、诗词双绝，尤善艳词，描写男女欢爱的艳词占了其诗作的三分之一，用词大胆，多用俚语俗语，直接坦荡，极为另类，曾被其时的得道高僧法秀禅师当面批为'笔墨劝淫'，认为他当受'犁舌之狱'（中国民间十八层地狱第一层）。

比如这一首：

千秋岁·世间好事

世间好事，恰恁厮当对。乍夜永，凉天气，雨稀帘外滴，香篆盘字。长入梦，今见不分明。

欢极娇弱，玉软花欹坠。钗罥袖，云堆臂，灯斜明媚眼，汗浃瞢腾醉。奴奴睡，奴奴睡也奴奴睡！

说的是一番男欢女爱之余，姑娘家娇弱无力，连呼奴家累了，要睡了，真够麻辣鲜香的。

即便如此，我们仍然可以看出，和《醉春风》相比，痴情如柳永，热烈如黄庭坚，作艳词时也是有所克制的。

实际上，相较于民间的艳词滥调，北宋的诗词大家即便作艳词，大都致力于用词的雅化，追求诗词本身的自然之美，写性不见性，写男欢女爱而言离愁别恨。

回到这首被许多人误读的《醉春风》。'臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄'，这些细致的'爱情动作'描写在北宋数量众多的艳词中也极为少见，画面辣眼，用词粗陋，毫无美感可言。

把这样一首格调低下的艳词归在宋徽宗赵佶名下，想必赵佶赵大才子是不开心的。

以赵佶的骄傲应不至于写下艳俗之词

抛开帝王身份，赵佶在诗词上也有骄傲的资本，屈尊为歌妓李师师赠词有可能，但是否写过如《醉春风》这样的烂俗之词则是另一回事。

试举赵佶最有代表性的两首词：

醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后

无言哽噎。看灯记得年时节。行行指月行行说。愿月常圆，休要暂时缺。

今年华市灯罗列。好灯争奈人心别。人前不敢分明说。不忍抬头，羞见旧时月。

这是赵佶悼念亡妃的一首词，写尽了赵佶对明节皇后（生前为安妃，死后追封为后）的刻骨思念，也显示了赵佶不俗的诗词功底。

去年元宵时节，赵佶和安妃携手看花灯，安妃一边走一边手指月亮（行行指月行行说，用词极美），深情款款说与官家听，愿我们就如此时的满月，长长久久，不得有缺。此去经年，花灯还是那么美，月亮还是那么圆，但伊人不在，徽宗不忍抬头，怕就怕，一抬头，就愧对了去年的月亮，辜负了对安妃许下的情话。

燕山亭·北行见杏花

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据，和梦也新来不做。

北宋灭亡，亡国之囚赵佶被金人押往燕京，途中恰逢满目杏花正浓，赵佶触景生情，悲不自已，挥笔写下这首啼血之词。

杏花，白色或稍带红晕，清新淡雅，含蓄而不张扬，暗合了赵佶的审美情趣。徽宗的后宫嫔妃、皇女（帝姬）、皇孙女，也被金人押往北方。这些皇室女眷像一朵朵被'无情风雨'摧残的杏花，或被金人强行纳为小妾，或被充入军营为妓，有些被蹂躏致死。

作为这些女眷曾经的依靠，亡国之囚无能为力，也只有拿起手中的笔，问故园凄凉有几许。洁白杏花上的点点红晕，是北宋家国破碎之殇，也是这些可怜女眷的啼血之痛。

赵佶还现存有100余首宫词，画风是这样的：

写嫔妃醉酒：

'初夏圆荷点翠钱，螭头清溜玉溅溅。惜芳归处随雕辇，半醉嫔嫱堕珥钿。'

夏日荷塘，雨水点点，赏荷饮酒归来，赵佶让嫔妃上了自己的御驾，也不知道这妹子是真醉还是假醉，连耳环掉了都不知道。

写宫女只要风度不要温度：

'销金花朵遍轻罗，剪作春衣锡赐多。鬬（dou，同斗）薄只贪腰细柳，夜阑无奈峭寒何。'

春衫缀金花，薄如蝉翼，小蛮腰若隐若现，性感妖艳，只可惜美人不胜春日夜风之寒，连呼'奴家好冷'。

写妹子学射箭：

'戎裘殊丽学弯弓，十指纤柔力未充。多被朋侪齐谑笑，强颜无奈脸莲红。'

妹子要拉弓，可惜纤纤十指弱无力，惹来不厚道的家伙围观取笑，这妹子好生可爱，强作欢颜假镇定，但红彤彤的脸蛋如实出卖了她的窘态。

通过这些诗词，我们很容易还原出一个格调高雅、观察细致入微、用笔细腻精准、极懂生活情趣的赵佶。

作为一个诗词歌赋、棋琴书画全面发展的超级偶像，赵佶会以天子之尊为一个歌妓写下如'痛痛痛'、'动动动'之类的艳俗之词吗？

笔者不信。