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| 引言： 蓄发一直以来都是中国女性的传统，但每个人的发质都不一样，这与先天的遗传基因、后天营养条件的供给有着紧密的联系，也因此不是每个人都能拥有一头乌黑亮丽的长发，《左传》中记载有： "昔有任氏生女，鬓黑而甚美，光可以鉴，名曰玄妻"  图 |古代女性蓄发 先天的条件没有办法改变，后天对秀发的梳理和装饰相对来说就较为平等了，只要搭配得当，衬托宜章，依然可以凭借秀发吸引艳羡的目光，宋代女性的发型与头饰有着相当紧密的联系： 首先，宋代女性发型的塑造离不开头饰的辅助，不论是发束的固定，还是发髻形状的塑造等都需要相对应的头饰来配合；其次，宋代女性发型是头饰的载体之一，簪、钗、梳、发带等大量头饰均是依附在发型的基础之上，才能得以展示。  图 | 宋代女人发髻 | 人性化与实用性设计理念推动了头饰文化的繁荣 在宋代女性的发型按组成来分类可以分成两种：一种是百分百真发；另一种是真假混合。 假发在古代并不少见，女性用假发来做装饰从秦汉时期开始就已经不是什么稀奇事了，假发多被用来做簪或者附着在冠的表面，到了唐宋时期更加普遍，而假发的运用也体现了女性对发型、发饰的重视和追求，其中丫髻、朝天髻、坠马髻是宋代比较常见的几种发型之一。  图 |古代假发 丫髻一般是未成年小女孩所梳的发型，以双丫髻和三丫髻较为多见， 宋代诗人陆游在《浣花女》写道： "江头女儿双髻丫，常随阿母供桑麻"  图 | 宋代女性丫髻发型 丫髻怎么梳呢？它的梳法之一就是将头发平分为两个区，然后将每一个区域的头发分别束成发簪；还有一种是不分区域统一将头发梳于顶部，然后再分开，与丫髻类似的还有丫鬟，丫髻和丫鬟虽也常配以头饰，但这些头饰多选取造型简洁大方的设计，重量也较轻，这些头饰不仅有助于体现女孩的天真无邪、可爱单纯，同时其设计和选择也考虑到了女童头部的承重、佩戴的方便等条件。 宋代朝天髻在女性中十分流行，朝天髻是将头发集中于头顶，然后整理为髻，一般梳成两个相互紧靠往前倾的柱状发髻，朝天髻的髻形以紧靠的柱状最为常见，也有在此基础上进行稍许变动的款式，与朝天髻相搭配的头饰一般按作用来分类：一种是固定发型的头饰，常见短簪、发带；另一种是位于髻上或者髻底的头饰，常见大小花钿，这两种头饰之间没有严格的区分，大多数头饰在起到装饰作用的同时，也会有固定的作用，朝天髻的设计可以体现出女性端庄、高贵的感觉。  图 | 宋代女性朝天髻发型 对于唐宋时期的女性堕马髻，有部分学者认为这两个时期所流行诸类发型是堕马髻的延续而非纯粹的堕马髻，宋代堕马髻较为常见的梳法是将头发梳理于头部后侧一方，稍加整拢，挽成发髻并向肩部下垂，同时还留出一或两缕发丝散落于旁，堕马髻若与相对应的妆容和头饰相搭配，能够体现出女子从马上坠下的柔弱无力之态，易让人产生怜香惜玉之感，从堕马髻流行的持续时间之长，使用人数之多、遍及地区之广也不难发现时人对于女性柔弱无力、娇媚慵乏之态的偏好。  图 | 唐宋时期的女性堕马髻 | 从材料到工艺，宋代头饰无所不用其极 从历史学家以及考古学家的研究来看，新时期时代以来圆锥状的骨簪最多见；商代后，簪的样式变得越来越丰富，选择的余地越来越多，在文物的出土以及相关历史文献的记载中，我们发现宋代女性簪饰主要分为五种： 第一种是细圆柱无纹式样，其中再细分可分为长簪和短簪，前者用于固定冠饰和高髻，后者用于固定头发，都有装饰的效果，但这类簪饰大多数是没有纹样的，偶尔可以见到有纹样的，但也是以简洁、清浅为主，簪身呈圆柱形，一头较尖，方便插入头发，另一头与簪头相连，簪头多为球状和盘状，从簪的选材上来看，这类簪的用材并不单一，不仅有金银簪，还有竹簪、木簪、玻璃簪等。 第二种是起源于唐代搔头，此类簪以其翘起的簪头造型而显特别，此类簪饰除去其头饰额功能，还能掏耳、搔头，并且常带有吉祥如意的寓意，流传至元时已名为"如意"。  图 | 唐代搔头 第三种是梭形样式，此类簪的簪脚窄且尖，簪头类似布梭，整体由曲线圆滑的过度，簪首常附有各种纹样。 第四种是一种长簪样式，该簪簪身长而细，多呈圆柱状，簪头小且精致。 第五种是装饰簪，此类簪造型丰富、做工精美，如花筒簪、桥梁簪、立体造型簪、花钿簪、髻底簪等。 宋代女性簪饰取材范围不限制，从记载中不难看出，金、银、玻璃、植物、动物、木、象牙等都是常见的簪饰材料，簪饰的加工技艺也相当丰富，花簪是宋代极具代表性的簪饰，花簪整体上呈现出"柔、雅、清丽"的美感，易衬托出女性柔美、娇嫩的一面，但也常被佩戴者借来体现自身的品质和表现内心的情感。  图 | 宋代花簪被佩戴者借来体现自身的品质和表现内心的情感 | 发型的多元发展带动了钗饰的多样性 钗在古时又写作"叉"，《释名》中解释： "叉，杈也，因形名之也" 最初钗的作用是以实用为主，即起到束结头发的作用，因为钗的式样和功能要求，所以材质上多选用有一定硬度的材料来制作，较早出现的钗主要为骨钗，湖南常德也曾出土过战国时期的木钗，唐宋时期，钗饰的材质丰富多样，金银、玉石、竹木以及各类骨制都是常见的材质。  图 | 宋朝钗 将文字记载与出土物结合来看，宋代女性头钗可以分为以下几种式样： 一式为光束折股的式样，做法是将一个金属条的两端锤尖，然后在中间对折，使两端平行而成两股，这种式样也是以往头钗中最为常见的基础式样，光素折股一般以简洁大方的设计为主，展现了一种素雅朴质的感觉，并且这一类的钗饰是实心的，因此他也有是有一定重量的。 二式是花头式样，相比起第一种，它的造型设计相对复杂，钗头多是精美逼真的花朵造型，钗身也有纹样设计，三式为宋代十分流行的花筒式样，花筒钗比较常见的做法是在钗的梁上设计大小高宽一致的两个花筒，继而将两个花筒并置，用另外一枚已经打造好造型纹样的金银片扣合在一起，花筒的筒身则是由两枚已经打造好造型纹样的金银片卷成圆锥形而成。  图 | 宋朝钗 | 古代女人身份与地位的象征：冠 "冠，贯也，所以贯韬发也" 初期头冠主要作用是整理合拢头发，而后各种其他的作用逐步增加，如等级分类、装饰美化等等，冠饰发展至宋，式样已经相当丰富，其中以下几式较有代表性： 一式为花冠，花冠起源唐代，但是唐宋花冠的戴法和式样各不相同，唐代的花冠像一顶帽子，又高又宽，而宋代的冠饰虽高但是不宽，因而它会使佩戴者显得身材更加的纤细苗条，体现了一种不同于气势磅礴的美感，另外，宋代女性花冠的造型虽源于自然，但经过了设计者高度的提炼，成品常以简洁流畅的线条构成且多被赋予了各种不同的寓意，体现着佩戴者对美好事物和生活的期盼。  图 | 宋朝冠 二式为团冠，团冠中角的造型尤为突出，多为两只，前后各一，角的尺寸颇大，以白色为主，多与中分的发型搭配佩戴，佩戴时，角的弧度与头发的弧度自然相接，相互映衬，除去角的冠身部分颜色不一，纹样各异。 三式为白角冠，从名目看来，白角冠似与前式为一类冠饰，其实则不然，白角冠是以白角制成，常搭配以白角梳的女性冠饰，宋时女性所戴的白角冠曾一度往高、大的方向发展。 四式为凤冠，凤冠作为封建体系中最高机构即皇家的物品，不仅能够用到当时最珍贵的物质材料，同时也是由宫廷内技艺出众的匠人来设计制造，虽然其佩戴者地位的特殊以致其不具备普遍性，但凤冠的设计和制作能够体现出当时女性冠饰设计的最高的设计水准和制作工艺却是不争的事实。 图 | 宋朝冠 除此之外，云冠、鹿胎冠、翠羽冠等也是宋代常见的女性冠饰，宋代女性冠饰选材丰富，金、银、珠翠、竹木、白角、玳瑁等都属常用之材，但同时花样材质的翻新也十分频繁。 "冠不特白角，又易以鱼枕；梳不特白角，又易以象牙、玳瑁矣" 各种稀缺奇异的材料也被用作冠饰，总的来说，宋代女性冠饰属于整个头饰系统中较为富丽的一个部分，多数冠饰尺寸较大，但这并未影响宋代女性呈现其清新柔和典雅之美，相反，其尺寸的设计对这种美的体现有所帮助。 图 | 宋代精美的女性头饰 | 结语： 宋代女性发型和发饰精美的造型、丰富的纹样、内涵的雅意等都能够在一定程度上满足时人对审美的需求，就佩戴女性本身而言：宋代女性头饰的造型、纹饰、色彩等等方面均能够为佩戴女性本身带来美的感受，以前面有所提及的花簪为例，宋时女性所戴的花簪设计精美，样式丰富，有的狂野奔放，有的秀美可人，有的高贵典雅，有的朴质醇厚，无论是鲜花簪，还是仿生花簪都可为佩戴者带来美的享受；并且女性在佩戴头饰以后，心理上能够产生自身审美的愉悦，在装饰之后变得更为美丽而心生欢喜。 参考文献： 《梦粱录》 《宋史》 《东京梦华录》 |
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