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上世纪八十年代，天津的马志明先生因为一段《纠纷》名声大噪。时至今日，“王德成”、“丁文元”的角色形象仍深刻烙印在观众的心目中。很多老观众都知道，这两个人物的名字在现实生活中都确有其人。王德成是著名画家王麦杆的公子，而丁文元则是杨少奎先生的顶门大弟子。2008年，丁文元重回天津时，曾到马志明家中拜访。当提起这段《纠纷》中少马爷借用了他的名字时，丁文元的态度是：“您这是在天津抬我的蔓儿！感谢您还来不及呢！”在曲艺界有项不成文的规矩，哪位演员表演时为塑造人物化用了同行的名字，不管对该角色是褒是贬，其实都是在给“当事人”扬蔓。通常来说，不论辈分高低，自己的名字被同行安排成某个人物角色时，都会欣然应允。因为他本人和台下观众都清楚，相声里说的都是玩笑话，没人当真事听。可也有较真的同行，当年魏文亮先生就因为那段把杆活《闹公堂》使的太出彩了，结果真就上演了一出现实版的“闹公堂”，被人直接告上了法庭。故事还得从这段传统相声说起，《闹公堂》又名《九艺同堂》。从某种角度来看，这块活可以视为有情节、有人物的升级版《杂学唱》，要求演员具备扎实的柳活功底，学唱的过程中能在多种艺术形式之间转换自如。这块活正所谓“人物多、学唱杂、表演难度大”，极为考验演员的综合艺术素养。因此放眼全国，能把《闹公堂》使响的相声演员凤毛麟角。在这段传统活中，“戏迷”公堂审案时共有三个人物角色，一对原告夫妻和一个唱数来宝的被告。至于具体用谁的名字，不同时代、不同演员所用的名字也不尽相同。总之，表演者秉承两点原则：其一，用观众所熟知的曲艺演员名字，仿学该演员的经典唱段，为的是引起观众共鸣，烘托包袱效果。其二，借用某人姓名仅是基于表演需要，不掺杂任何人身攻击。再说回魏文亮先生，他的演绎《闹公堂》在当今相声界可谓首屈一指。这段把杆活最早是由恩师武魁海从南方带回到天津并传授于他的。魏文亮又在此基础之上进行了二度加工创作，比如将“掌印夫人”换成了电影演员周旋，并学唱了三四十年代风靡一时的《四季歌》。而闹公堂的原告则借用了“坠子皇后”乔清秀和唱山东快书的陈德霖，被告保留了原来册子里唱数来宝的张三。有一次魏文亮在台上演完这段《闹公堂》，刚回后台就被王凤山叫住了，“文亮，你刚才在台上说唱数来宝的是谁啊？” 魏文亮答道：“叔，我说的是张三。”王凤山笑着又说：“嗨，你说张三谁知道啊？下回再使这段你就说我”，您瞧这还有主动抢着当“被告”的。后来在魏文亮与孟祥光的合作中，果然把张三换成了王凤山。台下都是曲艺老观众，这爷俩又是前后场，故而当说到“被告是唱数来宝的王凤山”时，本来不是包袱的地方，台下观众也都轰然而笑。都知道借用曲艺同行的名字，对本人百利无一害。但谁承想有像王凤山这样主动让人抓哏的，就有不满被戏谑一怒之下告状起诉的。上世纪九十年代初，天津市河西区政府举办过一次“马三立杯”相声大赛。在闭幕演出上，魏文亮攒底使的正是这段《闹公堂》。大赛结束后，天津电视台播出了整场演出的实况录像。事有凑巧，乔清秀的家人正好在电视机前看到了这段相声。于是，一纸诉状告到了天津市中级人民法院。理由是魏文亮在表演《闹公堂》时，用了乔清秀的名字，而相声段子里闹上公堂又是因为一桩“风流案”。虽说乔清秀本人早已作古，但其家人认为表演者侵害了乔清秀的名誉权，并向法院提出了经济索赔。在曲艺界因为所谓名誉权被起诉多少有些荒诞，本来是替同行扬蔓的好事，反倒因此被告上了法庭，当魏文亮接到传票时也是哭笑不得，有苦难言。然而一旦进入司法程序，曲艺界默许的规则就变得毫无作用。眼看着魏文亮就这么被送上了被告席，而且面临很大几率的败诉。就在此时，马三立得知了他因为在“马三立杯”友情助演被人起诉的事，第一时间亲笔写了一份证明材料递交给了天津市中级人民法院。在证明材料中马老解释了这种用同行砸挂的手法仅仅是相声艺术的一种表现形式，在相声界由来已久且约定俗成。当时的活动主办方河西区政府也了解到了此事，由于当初是临时邀请魏文亮来救场，本就是分文未取的义演，谁料反倒让演员摊上了经济赔偿的官司。最终区政府决定指派专人出面与主审法官协调处理本案。在多方共同努力之下，一场因为相声引发的名誉侵权风波就此平息。不仅免去了魏文亮的巨额经济赔偿，双方也达成了庭外和解。从那以后，魏文亮先生使《闹公堂》再也不敢用乔清秀的名讳了。此时，又有一位姓乔的同行“出手相助”，他就是天津市曲艺团的四胡弦师乔恒谨。后来魏文亮在与张永久合作这段时，原告夫人就换成了他的名字。很多观众也是从那以后才知道天津市曲艺团有位弦师名叫乔恒谨。随着时代的发展，人们的法律意识和维权意识都在不断提高。现如今，在相声表演中化用同行的名字，假如私下没有深交，还真要再三斟酌，慎重考虑。因为说不定什么时候，你就可能被送上被告席。
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