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元稹，唐朝著名诗人，与白居易同科及第，诗与白居易风格相近，世称元白。曾官至宰相，诗名与地位在当时都很高。曾作传奇《莺莺传》，其与莺莺曾有过一段始乱终弃的爱情经历。 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”这是元稹组诗《离思》中的第四首。史载元稹十四岁，明经科及第。是当时少年得志的才子。当年他去长安赶考，半路上迂见才女莺莺，他们卿卿我我，互相爱慕，山盟海誓，度过了一段美好的时光。但元稹为了求取功名，还是抛弃了莺莺。元稹写的唐传奇《会真记》，又称《莺莺传》（明王买甫的《西廂记》）也取材于此。就是那段生活的纪实。是元稹自己的初恋故事。爱情在一皭间敲击心门绽放出火花。虽有情人没有终成眷属。但那段灿若云霞的时光是无法忘怀的，无法磨灭的。喜欢一个人，认为他好，就再也看不上别人了。“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，就是元稹所发的感慨。 说是“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”那是写诗，说说而已。事过三年，元稹及第做了高官，地位变了，山盟海誓早忘到九霄云外去了。不久，就娶了夏卿女韦丛。三十岁上迂到才女薛涛，又迷恋了一段时间。同年韦丛卒。元稹写了《遣悲怀》组诗。有“唯将终夜长开眼，报答平生未展眉”诗句。意思是整夜睡不着觉，思念死去的妻子。组诗表达了对亡妻沉痛哀悼之情。并立下了不在续娶的誓言。词苦情挚，读之令人鼻酸。后人论悼亡诗，都推此三首为冠。从诗句看，元稹不是负心汉。但令人遗憾的是，元稹并没有实践他的誓言。两年后，元稹在江陵贬所，又纳妾安仙嫔。三十六岁时，又续娶裴淑。（大家闺秀） 后来，元稹曾回到过莺莺身边，但莺莺是个有志气的女子，对于这个朝三暮四，薄情寡义的人，莺莺怎么会再去接纳他呢？虽然此时他名声地位都很高，但对于莺莺这个有骨气的女子，怎么能诱惑的了呢？因此不再理他是必然的。物是人非，爱情已逝，再也找不回来了。千万不要相信什么山盟海誓，爱情永恒。生生死死的爱情也是有的。不仅是在诗文里戏曲了有，现实生活中也是有的。只是很少罢了。如，最近读到于凤至赵绮霞和张学良的故事，张宏驰和王秀珠的故事就是。也可以说是卿卿我我，生生死死海枯石烂了，非常感人。但是即便如此，其中也有多次变故。世界上没有一成不变的事物，变是绝对的，不变是相对的。爱情也是如此。古今中外概莫能外。 《琵琶行》是唐朝大诗人白居易的脍炙人口的传世之作。这首长诗是作者遭受打击，沦落天涯，以及遭遇同样沦落天涯的琵琶女产生灵感而写出的。唐宪宗元和十年（公元816年），白居易四十五岁，因宰相武元衡被刺事件，坚持正义得罪权贵而被贬官到江州任司马。这件事对他的打击很大，是他思想变化的转折点，从此，他的斗争意志逐渐消磨，消极情绪日渐发展。 第二年一个深秋的夜晚，诗人到江边送客，就要离别之时，此刻秋夜的冷风中，枫叶和芦花在空中凄厉地盘旋飞舞。愁绪萦怀难解，没有料到忽然从水面飘来弹琵琶的声音，清脆悦耳，简直使时空都凝住了，一下子吸引了主人和客人，使他们不由自主地又重新回到船上。在白居易诚恳相邀的情况下，弹琵琶的人才答应出来相见。稍顷，只见一位中年妇女从船篷下轻移莲步盈盈走出。她双手抱着琵琶，遮住半个脸，媚态的面容露出娇羞。侧影中见其鬓若浮云，秀眉微蹙，目光含羞。虽然已是徐娘半老，但风姿绰约，楚楚动人。谁人见了不喜欢，谁人见了不动容。但是，在似曾相识的艳艳容颜下隐隐约约的写满了惆怅与无奈。历经风霜的老练与成熟，使她悠然坐定而不卑不亢。纤纤素手抱着琵琶，羊脂玉般的手指轻轻的拂动琴弦，不经意似的弹拨了三两声，便有如云若泉的无限深情弥漫开来，穿透人的耳际，不由自主地轻易占满了人的心房。真正是“未成曲调先有情” 啊！使白居易和客人无不为之倾倒动容。下边弹奏的曲调如何高妙，动人心弦，白诗中有细致的描述，就不重复了。当她弹奏完主曲，沉痛悲忆，似流又阻，如人之悲情欲说又止，乐曲越来越低沉，丝弦仿佛要凝绝了。这时四周冷冷清清，万籁俱寂，一切声音都停歇了，琵琶女微蹙双眉，轻声长叹，终于把隐藏内心的回旋与乐曲中的怨恨幽情，不幸的身世遭遇一泻而出。 琵琶女原是一个年轻貌美，能歌善舞，尤其琵琶弹得出类拔萃的京城女妓。官吏富商，有钱人，尤其是那些年少才子慕名蜂拥而至，每天宾客盈门，过着风流快乐的生活。但时间的流去年龄增长容颜渐衰，宾客渐少，门前来往的车马冷落稀少了。人到中年已无人欣赏，只好嫁给一个商人为妾。商人要做生意赚钱，看重的是利益，把和妻妾别离不当回事。就在前一个月到浮梁去做菜叶生意，把孤苦伶仃的她一个人抛弃在船中。说完自己的身世遭遇，第二次再弹“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。”和刚才的万马奔腾，刀枪齐鸣的激昂曲调完全不同，和此女悲惨遭遇却完全一样，是凄清悲伤催人泪下了。感动得满座伤心流泪。这其中最悲伤流泪最多的就是任江州司马的作者自己。 我们要问满座的客人中听了琵琶女的弹奏和对她自己身世的述说，最受感动的流泪最多的为什么是作者呢？这是因为他们遭遇相同，境遇相同。琵琶女独宿孤舟，寂寞难耐之情境，和诗人受打击遭贬官，身处穷乡僻壤，牢骚满腹，郁郁寡欢之心境暗相契合。诗人对琵琶女的描述同情，其实就是对自己遭贬“流落天涯”的感慨。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”是相同的命运和遭遇，相同的凄苦心境和相同的音乐爱好，老天才把他们抛到一起。 苏轼《卜算子》词“缺月挂疏桐，漏断人初静。时有幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”残月高挂在稀疏的梧桐树顶，计时的滴漏声断了，夜深了，人们开始安静下来。这时只见有个幽居之人，独自往来徘徊，却好像是那空中缥缈高飞的孤雁的身影。这只孤雁突然惊起，又回过头来，匆匆离去，心里有恨却无人能懂。它捡尽寒冷的树枝不肯栖息，却躲到寂寞的沙洲上甘愿清冷。 此词为苏轼于宋元丰五年被贬黄州寓居定惠院时所做。苏轼被贬黄州，当时生活困苦，虽然他心性乐观旷达，能带领全家努力摆脱困境，度过生活的难关，但内心的忧郁与寂寞是别人无法理解的。词中有两个形象一为人、二为鸿。但情景交融，人鸿交融，人亦似鸿，鸿亦似人；非鸿非人，亦鸿亦人。很难分清哪句是写人，哪句是写鸿。写景叙事抒情亦交织一起，简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藕，生动传神，其高妙的艺术技巧，达到了超凡脱俗的境界。和苏齐名的黄庭坚评说“语意高妙，似非吃人间烟火食人语，非胸中有卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此。”结合作者受打击，被贬官，当时落寞的心境，一般人们认为这首词是写作者自己。是借月夜孤鸿这一形象作依托，以鸿喻人，托物寓怀，表达自己孤傲自许，蔑视流俗的胸怀和落寞的心境。是写作者自己吗？可以这样理解，可有很多解释不通的地方，要说上阙是以物喻人是写自己，还说的过去。可下阙“惊起却回头”作者为什麽要惊起？惊起可为什么要回头匆匆离去？“有恨无人省”也可以说是写作者自己，但“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲岭”怎么理解？有良禽择木而栖的说法，但当时就宋王朝一家统治，哪里谈得上择木而栖?作者何必要到沙洲上去受凄苦？确实疑问很多，解释不通。后来从一本书看到，元代《女红余志》记载，惠州兵马督监溫某有一女名叫超超，颇有几分姿色，平时喜习文，很通诗书文章，生性高傲，看不起那些不学无术的纨侉子弟，及笄后，有很多托媒人上门求婚者，都被她拒绝，十六岁就不肯嫁人。苏轼寓居定惠院时，他才欢喜的说﹕“这才是我的夫婿。”原来她早已暗恋上苏东坡了。但苏并不知晓，每到深夜吟诗之时，总有一位美女在窗外徘徊，可当推窗寻找时，她却又急匆匆的回身翻墙离去，只留下缥缈的倩影。此情此景不正是苏词中“时有幽人独往来，缥缈孤鸿影”么？由此说来，句中的幽人当时指那位神秘而美丽的女子。后来她欲嫁苏轼而不能如愿，听说苏轼娶别女为妻，因而心中郁郁，无人能理解，最终郁闷而死。死后葬在一沙洲的旁边。这不正是“惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲岭”的写照吗？当时苏轼在惠州，超超暗恋之时，苏曾明察暗访，知其女心思，遂多次好言劝慰，答应为她择一佳婿。可后来苏轼贬至琼州（今海南）此时就再也无从提起。当时苏轼六十多岁，词人张先七十还纳妾，六十多岁也不算老，苏轼为什么不纳超超为妾，却物色了王郎之女为姻呢？这让人不得而知，但超超郁郁而死，好像多少和苏轼有些关系。超超好像是专为苏轼而生。在苏轼离开惠州后，超超就死去了。（绝望了，不死而何）当苏轼在回到惠州只见黄土一堆，心中幽愤之情可想而知，于是赋此词，由此可见，此词是专为纪念超超而写的。数十字委婉隐晦的道出个感人肺腑，催人泪下的爱情故事。这也是苏轼人生中的情感偶遇，苏也是一性情中人。其实超超并不知道苏轼长相如何，只是仰慕他的人品文才，就终生没嫁，郁郁而死。可见当时苏轼人品文才之高，名声之大，令多少粉丝仰慕，此女多情若此，痴情若此，高傲若此。多么的超凡脱俗，可谓天下一奇女子。莫怪苏轼为她写这首诗《卜算子》词，到了亦鸿亦人，亦人亦仙的境界。真是千古其人，千古佳话，千古魅力，千古佳作。 严蕊，是南宋中叶著名的女词人，平生只留下三首诗。《卜算子，不是爱风尘》是对她悲剧一生的倾诉。 “不是爱风尘，似被前缘误。花开花落自有时，总赖东君主。去也终须去，住也如何任。若得山花插满头，莫问奴归处。”这首词意思是，我并不是喜欢风尘生活，之所以沦落风尘，恐怕是前生姻缘所致。花开花落都有一定时候，只能依靠司花之神东君来做主。该离去终须离去，不离去这里怎能待得下去呢？若能将山花插满头(自由了)，就不必问我到哪里去了。 作者严蕊，原姓周，字幼芳，出身富贵人家，从小也算过着优裕生活。其父母对她非常宠爱，不让她做粗重活计，读诗书，习礼乐，由于她聪慧异常，琴棋书画都有很深的造诣。十七岁出落的眉清目秀，冰肌玉骨，白皙清新，亭亭玉立。有倾城倾国之色，云容不让沉鱼落雁，气质亚赛闭月羞花。因其冰清玉洁，聪明异常，几年功夫，便诗词歌赋无所不知，四书五经无所不晓。她生性清奇高傲，看不起达官贵人，对那些公子哥儿，纨绔子弟更是鄙夷不屑，认为他们是酒囊饭袋，行尸走肉。父母多次欲把她嫁给有钱人家，都被她一概拒绝，抵死不从。她言道，“非吾所好之人，纵万贯家财，身居显位，无动于心，倘逼之甚急，愿自刎已成其志。”父母只好作罢。 不久幼芳父亲因得罪了权贵，被官府判为全家均充为奴隶。因家庭劫难，使幼芳也顿时跌入了低谷。此时幼芳年仅十九岁，由原来的富家小姐，花丛中的仙子一下子变成了布衣的普通女子。红颜薄命，尚处人生懵懂的幼芳，虽然不掩翩翩风姿，优雅气质，但惨遭不幸沦为营妓。这是她人生的第一次沉重打击，这一打击使她完全改变了人生境遇。沦为营妓之后改艺名严蕊。经过刻苦学习，琴棋书画，歌舞丝竹，无不精通，诗词歌赋文章古今无不知晓。名闻遐迩，有不远千里慕名相访者，真是红极一时。 老天爷对人的遭遇安排，往往是让人意料不到的。就在严蕊充为营妓时，遇到风度翩翩，英姿潇洒，又为人老实，行为端正的年青小官吏唐仲友。唐年青有为，人品文采出众，情趣高雅，两人一见钟情。唐不顾家庭反对和压力，毅然为严蕊赎身落籍，并带她回老家居住。虽然在唐家生活境遇并不好，但终究算有了一个较前为好的归宿。但好景不长，第二次打击又降临到她头上。 南宋淳熙九年，浙东常平使朱熹奉命到台州巡行。因唐仲友的永康学派反对朱熹的理学，朱连上六疏弹劾唐，其中两次专门论及到唐仲友与严蕊的关系有伤风化之罪。下令黄岩通判抓捕严蕊，并对严蕊施刑逼供。严说，“身为贱妓，纵合与太守有滥，科亦不至死；然是非真伪岂可妄言以污士大夫，虽死不可诬也。”她说的义正辞严，大义凛然，宁死不屈，真是女中大丈夫也。像严蕊这样一个封建社会，毫无社会地位的卑贱妓女，竟然有这样的骨气，真是了不起。此事闹得朝野震动。 后来朱熹调走，岳霖任提点刑狱，终于释放严蕊。其实严蕊何罪之有，完全是坏人诬陷才使她成了封建官场政治斗争的牺牲品。顺便说到南宋大名鼎鼎的朱熹，虽然是理学大家，但其人品太差，打击陷害异己，为人行事竟如此卑劣。当岳霖问到她的归宿，严蕊以此词作答，“若得山花插满头，莫问奴归处”若能山花插满头，还我自由之身，就不要问我到什么地方去了。后来严蕊回乡和母亲同住，过着普通农妇生活。这就是这首词产生的前因后果。 此词是一首在长官面前陈述衷曲的词，她在表明自己意愿的时候，考虑到特定场合，对象，采取了比较含蓄的的方式，以期引起对方的同情。但她并没有低声下气卑躬屈膝地下跪祈求，而是不卑不亢，既委婉又明白地表达了自己的意愿，暗示出作者，虽处倍受冷落之时，仍坚持自己的尊严，坚持自己对人生自由理想的追求。这是一位身处卑贱但又能自尊自重的风尘女子，婉转而又有骨气的自白。严蕊的故事感人肺腑，她让这首词流传至今，仍能震撼人心，使这首词成为宋词必选之词。严蕊真是中国历史上一位奇女子。 我仿佛看到清瘦憔悴的李清照，坐着牛车颠簸在烟尘滚滚的大道上。 这是公元1129年秋末的一天，花草树木都已经凋零，西风裹夹着寒意到处肆虐，大地一片肃杀景象。国破家亡，丈夫去世，贼兵入侵，避难奔走，南下金陵，走建康，逃浙东，让李清照吃尽了颠沛流离之苦。现在这亡国之恨，丧夫之哀，独居之苦，酸甜苦辣，一起凝集心头，让人无法排遣，无法忍受。她不能在这样颠簸下去了，不过还好，总算托人找到了一个临时住所。回到住处，那种凄清伤痛的情结久久不能散去，且莫名其妙的愁绪由心头涌出，弥散到整个空气里了。她提笔在纸上写下《声声慢》三个字。若大的庭院，空空落落，冷冷清清，让人感到是那样的孤苦寂寞啊，心里就好像被掏空了一样，又好像丢失了心爱的东西似得。丢失了什么东西呢？不用说了，其实李清照自己更清楚，自己丢失的东西太多了，不可能找回来了。但她心里不平和，自己的就不可能了，难道民族国家的也寻找不回来了么？她无可奈何情结难解，提笔有气无力地，缓慢地在题目下边写出“寻寻觅觅，凄凄惨惨戚戚”。寻寻觅觅，难寻难觅，茫茫然不知所以。感到是心头凄凄惨惨，惨惨戚戚，愁苦像一条游动的蛇向人偷偷袭来。想入睡，难入眠，披衣而起，但寒冷加上孤独，这是多么让人难以忍受的凄凉啊。端起一杯酒，在这天暗云低，冷风凄凄之际，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音径直划破天际，也再次划破了她的难以愈合的伤口。一只白鸳鸯失伴了，独自在飞，孤单啊！唉！雁儿呀！你叫的这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千里暮雪吗？泪光迷蒙之中，暮然觉得那只孤雁，似曾相识，正是以前为自己传递情书的那只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信的雁儿仍在，而良人已永远离去了，人鬼殊途，“物是人非事事休，欲语泪先流”。这时，她忽然看到庭前那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，金灿灿满地堆积，再也没有当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。过去那美好的时日一去不复返了。好不容易熬到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥，无尽的雨丝缠绕得人产生无边的愁苦，让人更烦心了。在看屋外那两棵梧桐树，更觉得自己孤单无依，凄凉无比了。守着这窗儿独自坐着，什么时候才能煎熬到天黑呢？急风、骤雨、孤雁、残菊、梧桐，眼前的这种凄凉景象，心中的烦闷，让人如何能忍，如何排遣呢？这一切所积累起来的愁苦，不要说双溪的蚱蜢舟载不动了，就连李煜的“一江春水向东流”也要逊色了。这哪里是一个“愁“字能概括得了呢？《声声慢》这首词是写完了，虽然心头的愁苦没有完全排遣掉，但心情总算好多了。 夜深沉，恐怕已是三更了。 我们的女主人公疲惫达到了极点，是一整天牛车的颠簸，搞的她困顿不能自制了，可能已经入睡了。睡吧，安静地睡吧。明天，我恐怕仍然会看到她坐着牛车，颠簸在烟尘滚滚的大道上。
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