王右军在《题卫夫人〈笔阵图〉后》说道：“若欲学草书，又有别法。须缓前急后，字体形势，状等龙蛇，相钩连不断。仍须棱侧起伏，用笔亦不得使齐平、大小一等。每作一字，须有点处……”纵观王铎《赠张抱一草书诗卷》，洋洋洒洒，跌宕起伏，结字游刃有余，正奇相生，大小粗细错落有致，他将前贤的书法理论巧妙地运用到自己的书法实践当中，真如王羲之所说的状等龙蛇的境界。我们在临习此草书卷的时候，要注意以下几个方面的问题，避免学习中多走无谓的弯路。
一、结体严谨多变 无论是什么书体都离不开结体的营造，王羲之也曾说道：“结构者，谋略也。”从《赠张抱一草书诗卷》中可以看出王铎是个很强的谋略者，这些字基本上都是行楷的法则，中宫结构严谨。所以王铎深受唐人楷法，尤其是柳公权的楷书结体的影响较多。而柳公权的书法结体是以瘦劲著称的，所写的楷书，体势劲媚，骨力遒劲。王铎的草书结字带有些行楷之意，匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁之势，点画爽利挺秀，结构严谨，王铎是真正把握了颜筋柳骨的精髓。其草书方面大多宗法“二王”，但他与“二王”又拉开了很大的距离，结构没有“二王”的那么严谨端庄，而是更加奔放自如，是入古而不泥古的典型范例，是对“二王”结字的夸张变化和对传统的认识与发展，这样的创新符合了他所在时代的审美取向。 二、正奇变化丰富 王铎无论在楷书、行书，或者草书上，其结体都是有自己独特的结构样式，但是我们所说的自己的样式不是凭空想象出来的，而是在颜柳、“二王”、米芾、黄庭坚等前辈的基础上加以融合、发展和变化来的。他善于融会贯通，也善于把字的结构造险的同时巧妙地破险，最终也同样达到复归平正之状态。宋代米芾的结体对他影响最大，亦有时而倾、时而正、时而险、时而奇、时而左、时而右，变幻莫测，琢磨不透。这些草书的结字里面有上宽下窄的特征，也就是头重脚轻之势并且略有倾斜的角度，整个势态是不稳定，非常险绝，这样增强了作品的视觉效果。 三、疏密相间变幻 仔细观察《赠张抱一草书诗卷》，其结字的疏密、开合、收放、字与字之间的相互揖让，形成了“疏可走马，密不透风”的艺术效果，而且每个字的结构都有各自的独特变化。可以看出结体变化的丰富性，要么左密右疏，要么上密下疏，要么中间密四周疏，这样巧妙的结构变化让人时常意想不到，而每个字的疏密关系表现也非常突出，收放自如，臻至完美状态。 四、参差错落相呼 王澍在《论书剩语》中提到，“作字不须预立间架，长短大小，字各有体，因其体势之自然与为消息，所以能尽百物之情状，而与天地之化相肖。有意整齐与有意变化，皆是一方死法”。这一语道破了草书创作的真谛，创作的时候要达到自然而然的状态是非常之难的事，无疑王铎在书写的过程中没有刻意地追求和造作的痕迹，他在《赠张抱一草书诗卷》中显著的一个特点，就是大小错落、长短、宽窄、粗细、连带以及正斜、顾盼等的变化，从整幅作品来看字的伸展、收敛、开合以及主次等书写变化也达到了很高的艺术高度。此幅长卷的草法是自然需求和自然变化所产生的和谐效果，也就如王澍所认识的“所以能尽百物之情状，而与天地之化相肖”的自然状态。 总之，王铎在结体的艺术处理上变化丰富，左右倾斜，似倒非倒，左右揖让，疏密得当，密处密不透风，疏处当可走马，可以说是打破了常规后的重新组合。
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