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长大后才发现电影中， 唐伯虎的画槽点满满， 怪我年少太天真！��
全图是这样�� 唐伯虎说这画值三十万两�� 买画的可能是真瞎！�� 这才是唐寅的画 不要问比��的好在哪里好么？ 大概就差了四海八荒吧。
《草屋蒲团图》，似乎听到风吹疏竹，溪水潺潺。 雄浑风格的山水
《高山奇树图》 人物
真的，太！丑！了！ 难怪秋香不爱你�� 布景师能不能走点心？ 不是握着毛笔画出来的就是国画好么？ 这明明是画漫画啊喂~（可能走错了片场） 明明我巩俐女神辣么美╮(╯_╰)╭
洗眼睛 这才是唐寅的仕女图 ��
《王蜀宫妓图》， 绢本设色，124.7×63.6cm，北京故宫博物院藏 面容姣好，仪态匀称优美，设色典雅，这才是唐寅笔下的美人。 画梅花
《梅花图》 在绘画上，唐寅可算是山水、人物、水墨、工笔样样俱佳，除了天资好，还要说到师承与交友。 中国画讲究师承，绘画上，唐寅有两位老师，一位是吴门画派的领袖沈周。（唐寅和文征明可算是师出同门） 沈周不曾出仕，一生居家读书，书画是典型的文人画风格，画法严谨细秀，格调高雅。
沈周，《石竹图》，可以和唐寅《草屋蒲团图》中的竹子相比较。 另一位老师是职业画家周臣，当时，职业画家地位不高，但这绝不意味着职业画家的作品比文人画家差，他们只是话语权小，相比于文人画家，职业画家对笔墨和物体描摹的能力更加熟练。虽然，一些职业画家的作品被文人认为有“工匠气”。 不过，周臣并不是一般的职业画家，他眼光极好，明四家中，唐寅、仇英都是他的徒弟。 唐寅成名后，求画的人太多，偶尔便请周臣代笔，周臣也自称：“只少唐生三千卷书耳。”
周臣作品。
唐寅作品。 沈周和周臣，可算是各领域最拔尖的人物，唐寅拜在两位门下，就好像同时学了少林、武当的功夫秘籍。 唐寅在形似上下过功夫，用心经营，能力可算是超越沈周与文征明，接近职业画家的程度，但他的画合于俗的同时又不失高雅。要晓得，雅俗共赏是极难的一件事，齐白石地位高也有这样的因素。
《溪山渔隐图卷》， 30.0×610.0cm，台北故宫博物院藏 双击查看大图，或看下面的局部图~
《溪山渔隐图卷》局部
《溪山渔隐图卷》局部
《溪山渔隐图卷》局部
《溪山渔隐图卷》局部
《溪山渔隐图卷》局部
《溪山渔隐图卷》局部 唐寅早年学习沈周，30岁科场舞弊案结束后，才学周臣，这是出于现实的考虑，因为以后的日子，他不得不以卖画为生。 唐寅经营餐馆的父亲早在6年前已经过时，同年，妻子徐氏病逝，隔年，母亲、妹妹又相继撒手，经过科场舞弊案，第二任妻子也离开了他。在诗里，他形容自己：”半生落魄太平人。“ 文人靠卖画为生，在当时经济繁荣的苏州不算一件难事，但绝不容易。有笔记小说记载，那时有人在集市逛： 看见画扇，仿倪云林背后有草书的，批画的萧散又鬼画符； 米癫山水加钟繇小楷，批是糊糊涂涂又字太软； 青绿山水、台阁、人物，还有大楷书法，热闹好、字又端正； 宫廷花鸟画、有宋体字，细的好、字又端楷。 也有爱画的有钱人，看见画中卷面留的空白不小，说得要加个“三英战吕布”，不要浪费这么大的绢布。 这些人大多不懂文人画，却有能力消费，而周臣的风格相比于沈周，在当时，更为大众所接受。
《函关雪霁》，天空与水面均以淡墨烘染，衬托出雪景清旷萧疏之气。近景枯柳杂树挺立，岩面皴笔不多，以示雪意。
《守耕图卷》，绢本，32.2×99.2cm，台北故宫博物院藏 1523年12月，唐寅病逝，在去世前，把自己唯一的女儿嫁给了友人的儿子为妻。 最后一个，问题： 唐伯虎家中八位夫人，个个貌美如花， 却为博得秋香芳心，甘入华府为仆？ 醒醒哟~这只是个同人文啦！
据考据，秋香是成化年间（1465——1478）旧院歌妓，成化六年（1470）唐寅才生，到成化二十三年，也才十八岁。而他十九岁时，娶了同为商贾出身的第一位妻子徐氏。 历史上，华太师比唐寅小27岁，华氏中进士于嘉靖五年（1526），此时，唐寅已没三载，可见，他不可能在死数十载后依华府为佣而娶其婢女。 至于唐寅的八位夫人，只是因为和他情谊相投的第三位妻子叫九娘，加上唐寅行为放浪不羁，最后就变成了不实的传言。 周星驰的《唐伯虎点秋香》让我们第一次认识了唐伯虎，但其实一直以来，唐伯虎和苏轼都是最为大众喜爱和熟知的文人。 冯梦龙的《唐谢元一笑姻缘》正式写了这个故事，《四杰传》风靡民间，评弹“三笑姻缘”则传遍大江南北。 唐伯虎的传说带有许多市井小民的热情和理想，当然，也有粗俗和色情。 林语堂在《苏东坡传》中称赞苏东坡的声名并非仅仅源于其才华，还源于其身上那种堂堂正气。对于唐伯虎来说，其声名同样也逸出才华之外，但是身上带有的，却是那种朴实而亲切的人性，有些时候甚至喜欢耍一些孩子气的小聪明。 对唐伯虎的喜爱，不仅仅因为人们喜欢才子佳人的故事，更重要的是，我们希望和唐伯虎一样，被时局、生活磨难的人，最终会被善待。
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