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说在前面 题目出自晏殊词，原词如下： 一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。 按照叶嘉莹女士的说法，晏殊词的特点是圆融的关照。意思就是：晏殊的词雍容贵重，在淡淡忧伤中有对人生哲理的体悟，在繁杂的意象之中有放笔，更有收笔，总是保持着一种冷静和理性的意趣。不如怜取眼前人。简言之就是：既有对人生无常的感叹，更多的是最自己向何处去一种更为理性的感悟。以此句为意，如果能把握住晏殊词意的精髓就会更好了。 本和尚评诗，一般分五个维度： 字法：看用韵工稳与否，看字词精确与否 句法：看句法能够新颖，有无俗句，借鉴古人句子有无露出行迹 章法：看律看篇章，看首尾布置有无经过思考。 立意：看立意是否新颖，有无落入古人窠臼。 创新：这算加分项，看有无更新颖的字法句法章法和表达修辞方法。 11.七律~以“不如怜取眼前人”为意  开尽荼蘼花事空，伤春镇日锁愁瞳。 不堪红雨随流水，怎对春情逝远鸿。 绮梦既知无觅处，金樽何不卧芳丛。 细推物理须行乐，但醉身前笑靥中。 王和尚简评 细推物理须行乐，这句直接用老杜的句子，太偷懒了。 春重字重意，不字重字重意。怎对不如空对。 三联流水，只是金樽可改。 再看：这首诗主要是从伤春起笔，来写拈花流逝，绮梦难寻，最后落笔在怜取眼前人。脉络比较清楚。但是三联对句和尾联对句，意思差不多，有重复之嫌，也可看出作者的思路其实没有荡开。不过老杜这一句用在这里作为归结，还是很不错。 三看：如果细看的话，远鸿句一词其实泥古了。另外：男人的伤春和女孩子的伤春着眼点应该不同。比如：锁愁瞳，春情，绮梦等等貌似女性视角的措辞，但是金樽和结句的笑靥，又好似男孩子的视角，建议统一一下。如此看来，作者未必是真情实感，只是在模拟推演而已，所以显得错乱。 四看：整首诗炼字处不多，很多动词其实可以炼的。比如：随，逝，远。还有身前不如眼前，樽前，阶前，表意更为准确。 12. 《七律·清明悟》 清波冷月度红莲，一束情怀赋远笺。 子念亡亲音不再，莺啼啭语梦流连。 花灯已释天阶暗，寂夜重修翰墨贤。 唯惜身边温酒责，霜来署尽共谋篇。 看到：赋笺，翰墨，谋篇，这些词，这首诗已经落入下乘了。很多人以为诗中有雅致，翰墨，翰海，桃笺，等一些词就以为是文雅了，其实大谬不然，这是附庸风雅。 再看：情怀用束来形容，新颖，不错。啼啭重复了。温酒责，不可理解，是否是债的误笔？ 读下来，感觉作者想表达的太多了，但是没有表达好。比如：清明思亲，可以伤感，可以寂寞，也可以悲痛。但这首诗，既有对亡亲的思念，还写到莺啼梦流连，下面又有重修翰墨，结尾是身边有温酒人可以珍惜，最后写到可以一起写诗论文。这表达的太错乱了吧？ 三看：这首诗写的太生疏了，作者被思路东拉西扯，笔下也没有章法。署，错别字。一看到错别字我就没心情再读了。 王和尚简评 13.题惜取眼前人为意 素颜汗靥灶前身，寒暑辛劳不惧贫。 携手风情闲阅卷，凝眸山海畅游春。 何言二奶情温婉，怎论三娘爱厚醇。 琴瑟和谐齐举案，眼前人是心上人。 王和尚简评 初读就喜欢这一句：眼前人是心上人。似词的句法。可惜出律。 作者误解了举案齐眉的典故了，齐举案，夫妻俩一起举案子么？不通。 二联可看。三联二奶，虽然俗，入诗勉强，三娘是什么？（我只知道三娘教子，但是和爱厚醇没关系）太凑了。 总说：整首诗硬伤太多。凑的痕迹不要不要的。 题外话：写诗不要刻意说理，要让读者从你文字中去悟出道理（宋诗的哲理都是比较有趣新鲜的，该诗的道理太浅显）。 14.七律-有感眼前人 红尘难得觅知音，百载千秋始幸临。 鹊背桥头箩担重，楚歌声里舞姿沉。 贫穷富贵志难改，恩爱情思意可寻。 孔雀南飞千古颂，平生莫负白头吟。 难千头，重字。觅字不如有字表意准确，觅知音难，难得是有知音。幸临用错了，知音怎么能幸临？舞姿如何能沉？两处押韵不稳。 三联词汇堆砌。负不如唱。白头吟就是失意女子控诉负心男的。但是白头吟不能指代女人，所以负字失误。 二看：整首诗乱，脉络不清晰，作者下笔时胸中并无成算，整首诗也落入刻板说理的俗套了。中二联对仗生硬。的是差评。 王和尚简评 15.七律~以“不如怜取眼前人”为意 一辞已过整三年，云外谁堪双鲤传。 忍看满园红入紫，破残盈尺墨洇笺。 关窗亦晓花将老，对镜偏逢月又圆。 可恼多情唯有蝶，惜花更是伴花眠。 王和尚简评 堪字用错，堪有承受意，用在此不妥。 入字有神，洇字也可。但是句意需要斟酌：作者应该是表达春天过去情人还不来也没有回信，但是红入紫，难道是花有红变成衰败的紫么？虽然可以理解，建议改紫字。但是对句盈尺是什么意思？盈尺可以指代竹子，但是与句意不合；但是如果指本意不足一尺或者一尺稍多，放在句中就更不通了，对句鉴定为乱写。 三联不错，只是晓字下的过重，对镜句不错。可恼句句法不错。只是逻辑上和结句不通。蝴蝶的可恼难道在于它惜花但是又伴花眠么？如果以蝴蝶的适意自在反衬诗中主人的孤寂，倒是可以理解，只是多情可改。 二看：有不错的炼字，三联也可看，结句反衬也不错。但是整首诗层次不明。特别是描述诗中人的孤寂，更要注意层次递进铺排细节等。但是诗中只有看花花将老，对镜月又圆的意象，太单薄了。写情不深，不够感人。 16.寄李冬 失欢婚约今分袂，此后闲云野鹤身。 闭户无心悲鸑鷟，临溪笑靥戏鹌鹑。 柳稽膺棹江稽影，心渺情缘梦渺尘。 谁似此中烟霞客，星云一枕自在春。 霞，在，出律。心此云，重字。都是硬伤啊。 鹌鹑的意象用在此不合。鹌鹑不是鸳鸯鸟也未必在溪边。估计作者是被连绵词对仗和韵脚限制住了。 稽字做停留挽留意用，可。膺棹连用处，只查到仙舟李膺棹，小马王戎镳。貌似用错或者别有深意吧。 三联句法不错，只是出句有瑕疵。结句也好看。分袂做分离用，不知可否用离婚的分开，貌似不可。 二看：作者这首诗虽然用字比较生僻，但是好理解。无非是离婚后的自由自在。但是闲云野鹤成语还是建议少用。 另外鸑鷟这个典故貌似用错：鸑鷟一般指坚贞的含义。但是作者闭门无心去想鸑鷟，那么是不是就不恪守坚贞呢？如果是则三观略有不正。还有：闭户临溪，是不合适的，因为动作不连贯，用步户出户，可以。另外：既然闭户心情应该不甚开朗吧？待斟酌。 三看：作者有写诗功力。章法清晰，结句漂亮。只是不够精到细致。 王和尚简评 17.七律~以“不如怜取眼前人”为意 应旨西庭花讯使，今朝又簇小园前。 浮杯慢约金风至，拟露轻涂素色妍。 玉片流光香次第，清姿蕴雅月流连。 倾心长倚疏篱左，只记花开不记年。 王和尚简评 这首好看。 起句漂亮，古风句法闲闲而起。二联金风，似乎可以斟酌，金风，秋风也，和花讯不合。浮，约炼字不错。拟字可斟酌，涂字有炼，只是略重。三联对仗工稳。只是蕴雅略空，可再斟酌。结句潇洒自如，有高格。 二看：整首诗读起来流畅自然，音韵和谐，用笔细致老到。但是还有个瑕疵：今朝，早晨，三联对句月从何来？未必看一整天吧，月字可改。 三：这首诗暗合怜取眼前人的句意，写的淡雅悠然，虽然用笔脂粉金箔气略重，但是尚可理解。 18.七律 做个画眉人 围庐修竹等闲身，无限椿龄未染尘。 犬卧柴门声吠小，鸡描雪地足梅新。 躬耕垄亩何妨醉，挂剑长林总是春。 幸得卿卿陪左右，一朝木石画眉人。 这首也好看，作者功力可见。只是挂剑长林不知是否从松枝挂剑典故而来，若是就不通了。“松枝掛剑”比喻重信义的美德。总是春的春字也可斟酌，押韵不稳。 二看：首联起句挺拔有力，二联描述雪景细致有趣，三联写心悠然自得，尾联扣题，脉络清楚，对仗工稳。最喜二联对句。 三看：整首诗浑然一体，不错不错。 和尚得补充一句：经好友浪迹天涯提醒，鸡描雪地足梅新这句应该来自“鸡犬过霜桥 一路梅花竹叶”的联语。由此可见，鸡爪踩在雪地上，更形象的比喻是竹叶，而不是梅花。所以作者这句有瑕疵。如果非要解释为鸡爪踩在雪地上的样子像梅花的枝干，也无不可，但是略显生硬了。 王和尚简评 19.惜缘 迟日微风杨柳岸，芳丛执手共流连。 娇莺树杪舌簧巧，彩蝶花间翅板翩。 送别楼台千古恨，题词沈壁半生缘。 真情难觅当怜取，且幸伊人在眼前。 王和尚简评 树杪是树梢，舌簧巧，暗含贬义，皆不妥，翅板，不通。三联突兀，并且和前二联意思不合。结句倒是扣紧前二联了。 二看：作者此诗颇似论文，比较死板了。首联写大背景，出人物，二联写声音细节景色，三联突然感悟古人的离别之恨，尾联归结还是在一起好。虽然脉络清楚，但是三联转的太硬了。 三看：本诗无好句，无炼字，对仗也只是工稳，没有情致，估计也是对联对多了的毛病吧。 四看：整首诗意思清楚明白，只是用字，立意需要下功夫去推究，不然浅显无味了。 20.以惜取眼前人为意律诗一首 蜀山分袂莫愁堂，红叶清宵述女肠。 不见轻鸿来转讯，方明君梦本无娘。 钗盟不复皆流水，秾岁如哀负春阳。 放空絮念朝东步，牵衣随影是海棠。 出律处较多。春，空，念，东，海，都出律。海棠作为专有名词可以理解，其他不可饶恕。 莫愁堂是什么堂？莫愁湖是有的，莫愁这个人也有。梁武帝 《河中之水歌》有“ 卢 家兰室桂为梁，中有鬱金苏合香”之句，描绘 卢 家妇 莫愁 的居室。如此理解莫愁堂也可以，只是太生硬了。并且蜀山不知是指什么。君梦无娘，太恶，凑韵太狠。秾岁辜负未必可用一个负字代替。 二看：作者用笔生疏稚嫩，表意不清，虽然也能看出是写分离后的孤寂之情，但是不动人，不形象。套用古人评论就是：不是诗语。唯有牵衣句不错，可惜又有出律嫌疑。 三看：二联想写流水对，但是不成功。需要多加练习。 王和尚简评 如果想要点评作品，请联系我： |
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