|
王和尚说 各位诗友好： 从今天开始我将连载律诗创作的基础知识，一共有14讲。这是律诗创作最基础的只是，包括押韵，对仗，字法，句法，章法和简单的修辞技巧。希望有志于学时的朋友留意。 学诗不可操之过急，一定要稳扎稳打，多读书，多揣摩，多练笔，一定会有所成就。 律诗是比较基础的体裁，因为会涉及到古典文化基础的东西，希望这些知识能让各位喜欢。 由浅入深，渐行渐远……  律诗押韵的规则 1. 押韵的位置固定在偶句。首句可以用韵，也可以不用韵。五言首句多不用韵，七言首句则多用韵。 2. 必须押平声韵。如果平仄、对仗都与律诗的要求相合，而押仄声（上、去、入）韵，一般都只视为入律的古风，亦即用律句的古体诗。押平声韵可能与诗歌本身的性质有关。 诗歌不少是用于吟诵或入乐的，其韵多要求高亢延伸，吟诵或入乐演唱才有舒缓的余地，便于充分表达情感。韵脚（即用韵的位置）用平声韵则可符合这种要求。在官话区，平声从隋唐至今的调值都是高而平的；而仄声都是不平或短促的（入声即属一种短促调），不便于吟咏或歌唱。 3. 首句用韵问题。律诗首句入韵的，首句可以用与其余韵脚的韵相邻近的邻韵。“邻韵”是指在诗韵韵书（如“平水韵”、《佩文诗韵》《诗韵合璧》等）中位置相邻的韵，且具有主要元音相近、韵尾相同的条件。 举例 李商隐《深宫》 金殿香销闭绮笼，玉壶传点咽铜龙。 狂飙不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓。 斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。 岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。 首句入韵，为东韵；其余韵脚为冬韵。东、冬二韵为邻韵。七律首句多入韵，所以这种首句用邻韵的情况在七律中常见。  七绝首句亦多入韵，但盛唐诗人多不用邻韵，而是一韵到底（实际上只三个韵字）；唐大历（唐代宗年号）以下稍有首句用邻韵者，至宋代渐多。 律绝只有四句，首句以不用邻韵为妥。明人谢榛《四溟诗话》卷一说七言律绝首句“宁用仄字，勿借平字”，即是说首句宁用不押韵的仄声尾，而不要用借韵。 律诗的邻韵主要有八类：（1）东、冬（2）支、微、齐（3）鱼、虞（4）佳、灰（5）真、文、元、寒、删（6）萧、肴、豪（7）庚、青、蒸（8）覃、盐、咸。 胡应麟《诗薮·外编》卷三说：“凡唐人诗引韵旁出……必‘东、冬’‘真、文’，次序鳞比则可，无远借者，然盛唐绝少。”他是说盛唐时首句入韵的诗也多与其余韵字同一韵，而不用邻韵。 明王世懋《艺圃撷余》说：“至于首句出韵（即用旁韵）晚唐作俑，宋人滥觞，尤不可学。” 清人钱大昕《十驾斋养新录》卷十六“借韵”条下说：“五七言近体第一句借用旁韵，谓之借韵……宋人借韵尤多。近代名家，以此为戒。此后生之胜于前贤者。” 其实首句入韵是用邻韵，还是全用一韵，并无优劣之分，但邻韵不能“远借”，这是至要的。  4. 一韵到底与忌“出韵”。律诗除如首句入韵而可用邻韵外，各个韵脚都必须是平声韵中的同一韵的韵字。这个原则极严。如混入了其他韵的韵字，就叫“出韵”，也称“落韵”。 “出韵”是律诗的大忌。下面我们举几首“出韵”的诗例： 举例 王维《奉和圣制上巳于望春亭观禊饮应制》： 长乐青门外，宜春小苑东。 楼开万户上，辇过百花中。 画鹢移仙仗，金貂列上公。 清歌邀落日，妙舞向春风。 渭水明秦甸，黄山入汉宫。 君王来祓禊，灞浐亦朝宗。 ”宗”字为冬韵，其余各字为东韵。 举例 杜甫《雨晴》 天水秋云薄，从西万里风。 今朝好晴景，久雨不妨农。 塞柳行疏翠，山梨结小红。 胡笳楼上发，一雁入高空。 “农”字为冬韵，其余各字为东韵。 举例 张祜《读曲歌》 不见心相许，徒云脚漫勤。 摘荷空摘叶，是底采莲人。 “勤”字为文韵，“人”字为真韵。 胡应麟《诗薮·外编》卷三说：“唐以诗赋声律取士，于韵学宜无弗精。然今流传之作，出韵者亦间有之。盖检点少疏，虽老杜（杜甫）或未能免。”但总的来说，律诗中出韵的现象是极少的。胡氏所举的诗例，有的可视为古体诗，则韵可通用；有的有异文，异文则为一韵，不一定原本是出韵。 5. 避“重韵”。即韵脚不能有重复的字。就是再长的排律，也必须避免出现这种情况。 律诗的平仄 平仄是构成诗歌音乐美的重要因素。汉语在中古时有四个声调（平、上、去、入），有高低抑扬的不同。诗人把它们按一定规则运用于诗歌，就可以形成回环往复的音乐节奏感。即使是今天人们写新诗，诗句中也往往有意无意地避免使用全是同一声调的字，否则就会从听觉上感到平板，语气上无跌宕。人们就连取名字也常从语感上避免三字的姓名完全同调，否则会有“拗口”之感。所以律诗的平仄并不全是形式主义的产物，它是在汉语自身特点的基础上，经过自然发展，而后经过人为归纳、实践，逐渐走向定型的……  |
|
|
