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（一）关于章法 如果把一首绝句比做一只鸟，那么格律、用韵可比作双翅，章法则是骨架，灵感则是眼睛，而情感则是灵魂，鸟如想飞，缺一不可。古今各家把章法分了许多类型，也只能做借鉴，受些启示，但绝不可生搬硬套。 徐增有《雨庵诗话》云：“余三十年论诗，只识得一“法”字，近来方认得一个“脱”字，诗盖有法，离它不得，却又即它不得。离则伤体，即则伤气，故诗作者，先从法入，后从法出，能以无法为有法，斯谓之脱也。”论得深切。我自己感觉，出之甚难。 （二）注意变化 绝句短小，称诗中轻骑兵。一般须紧抓一事、一物、一景、一人、甚至一角度去写，且须深入挖掘。但在短短的四句中，也须注意起伏、虚实、动静、缓急、轻重、强弱的变化。一般须将较强较精彩的句子放在后面说，如同唱戏的压场。构篇中须调理好铺助与突出的关系。 如李白《望庐山瀑布》： 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 前二句写景叙事很平，第三句虽有比喻也较平，唯尾句一出，方峰回路转，顿生神采。 鱼熊不可兼得，不可处处要求强化。二强则损全篇构架。 比如一诗友《早春喜雨》： 一瓣心香迓雨神，云车送驾助耕耘。 风光最是街头伞，田野机声更动人。 三句的“最是”与尾句的“更”互相争强，则致无法突出主题了。从前文铺叙上看，此作应是强调“田野机声”的，所以三句的“最是”必须去掉。我建议他“最是”改为“不看”。这样前后则通顺。 （三）说说虚词 旧时把字词分为虚字、实字、助字三大类，与现代汉语的虚实词分法不尽相同。绝句虽短小，但助字应用却很广泛。助字包括现代汉语中的虚词，如判断词、连词、副词、介词等，这些词在谋篇中起到不可缺之作用。 如谢枋得《蚕妇吟》： 子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀。 不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。 三句的“不信”与“未曾”把二个不相类的事物连合在一起。 再如刘庆霖《直言》： 耿介直言不自持，总将天性示人知。 足形未可削随履，眉样何须画入时。 分别用了“不自持、总将、未可、何须”四个词把四句连缀成篇。 （四）关于次句 对绝句，人们常论的是，结句如何余韵，三句如何振起，首句如何平起等等，而常常忽略次句。而次句处理不当，则会造成绝句头重脚轻、分割两段、转身无力、先卖天机、突兀费力的现象。 三江有月论次句云：“打个比方，诗是一座大坝放水的过程，如果说三句是按总控室按钮的话，二句就是蓄水和调配机械的阶段， 重要性不言而喻，此处不可重、不可断、不可亮、不可通、不可暗”。所以这次句须行中庸之道，细心谋划。 本文转载于网络。 |
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