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王曙摄影散文之677 花谢时节赏牡丹 经常这样，等我去欣赏某花卉时，都会因为种种原因被耽误，往往都过了鼎盛期，看到的是花卉的衰老凋零。有时候也是故意等到花进入尾声时才去欣赏与拍摄，比如，公园里的郁金香或虞美人花，在刚刚盛开的时间段，不能去拍摄，一则赏花的人太多，也是因为公园管理得也特别严，根本无法近距离地拍摄。等到花期进入尾声，赏花的人少了，管理也松懈了，但花圃中虽然大多数花卉榭败，总有一些迟开的花正在怒放。此刻对于拍摄来讲就具备了良好的机会，能够随心所欲地近距离拍摄，乐哉悠哉。 读到白居易的“惆怅阶前红牡丹，晚来只有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”（白居易《惜牡丹》）才觉得自己在花卉晚景时去观赏，不乏是一种理智的举措。来晚了虽然只见到几朵花留在残枝上，却能够激起内心世界的那种怜惜之情，白居易在深夜把灯赏花之情，花盛开时是截然找不到的。任何事物都有两面性，换个角度的追求并非是坏事，可能是一种诱发另类情怀的绝佳机遇。诗人的灵感与诗兴，他们创作的激情并非在平淡和常规中得来，我们说“愤怒出诗人”，“逆境蕴诗境”，就是这个道理。不顺利对艺术家来说某种意义上来说不一定都是坏事：曹雪芹于“篷牖茅橼，绳床瓦灶”间作《红楼梦》已是“风尘碌碌，一事无成”的“半身潦倒”以后；贝多芬在耳聪之后写出盖世名曲；记得司马迁说过：“文王拘而演周易；仲尼厄而作春秋；屈原放逐，乃赋离骚；左丘失明，厥有国语；孙子膑脚，兵法修列；不韦迁蜀，世传吕览；韩非囚秦，说难孤愤。诗三百篇，大抵贤圣发愤之所无作也。” 我前往牡丹之都洛阳古城去拍摄牡丹之时，已经是大多数牡丹榭落之际。我还是津津有味地一丝不苟地拍摄，力求拍摄出牡丹的神韵，牡丹的精神。 排列组合的改变可以引起事物的质变。同样的碳原子，这样排列是脆软的石墨，那样排列就是坚硬的金刚石。 理智控制下的排列寄寓深意； 感情奔放中的组合流露真情。 辉煌是一种美，凋零也是是一种美，繁花似锦是一种美，而展现忧伤也是一种美。当我们发现花卉在离别前的衰败，引发出一种内心怜香惜玉的情怀流露，这种情绪可能是最自然最真实的展示，是别样的美。 2018.5.31 散落的情愫 留下种子，只待来春。 依然娇美 那天，下着雨。 归途 雨中 渐渐远去 每一瓣都流着香韵 憔悴也是一种美丽 孕育
此时此刻，唯独绽放。
争艳
临别箴言
比翼双飞
牡丹渴了
澹澹的一笑
风中
花的曾经
吻别
不轻易袒露
述说 |
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