 在旭素之后的几百年间，历史上只出了一个草圣，就是黄庭坚。 今天就从黄庭坚的草书中看看“笔力恍惚”“出神入鬼”这两个词儿到底是什么意思。 首先说笔力恍惚 笔力恍惚，指的就是用笔要有一种飘忽的状态，形在，而神飞。 当然，简单点说就是线条的变化嘛。也就是细到极致，粗到极致的变化。从笔尖到笔根的全面应用。 这说起来简单，用起来并不简单，因为我们写字是靠手误肌肉记忆的习惯来完成的，而从笔根到笔尖儿的变化，是没有习惯指使的，全靠自己的控制，所以很难。 比如上图的线条，上轻下重，而且没有完全“直”的一横一竖，都是“直中带曲”。 用笔轻重的变化，一定要丰富。 当然，从这些用笔中，我们能发现一个特点，就是黄庭坚的草书，不是写出来的，而是画出来的。 他写字的速度很慢，而且笔管的运动幅度很大，如果黄庭坚有写字的视频流传到现在，多数要被外行骂成不会写字。 这是通过线条看出来的一些东西。 所以你临黄庭坚的时候，要想好自己临什么，不要盲目下手学习。 你是临笔法？还是临章法？ 这个很重要。 如果你临笔法，那首先得慢运笔。 黄庭坚长枪大戟的线条，运笔长线条都是一波三折，这是受了大楷瘗鹤铭的影响。 你如学他的笔法，运笔上的粗细的变化，弧度的变化，就都要学习。 这对楷书的基本功要求是非常强的，当然，篆隶也可以。 怀素难在圆转处如惊蛇入草，转笔处是没有多少粗细变化的，也就是说他转笔时运锋已经破了二王的法，虽用二王字法，但笔法用篆法，这就是他的篆籀笔意和张旭的不同之处。 黄庭坚难就是难在，他的笔法如果想写好，必须要慢，慢到把行笔中的每一个细节动作的变化都处理好，总之是从笔法动作，延伸到手指和手腕的转动和颤动。 也就是说一笔“起、行、收”三个动作，行笔过程中又有“轻重缓急”的变化，而轻重缓急中又有手指和手腕的颤动。 是一层套一层的状态。比较难。 平常写惯二王、旭素的人，是写不了黄庭坚的。必须要去熟悉篆隶，或者颜真卿行草，熟悉一下慢下来的篆籀用笔。 |
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