【原】2019—2020年度艺术家杨加勇大型艺术纪录片全球首映预告：西行记——【不在西南方】

一甸艺术 2020-08-30

展开全文

2019—2020年度

艺术家杨加勇·大型艺术纪录片全球首映预告

西行记——【不在西南方】

杨加勇：一个孤独行走的灵魂

YANG JIAYONG·A SOUL WALKING ALONE

INTO THE WEST NOT IN THE SOUTHWEST

World premiere of a major art documentary

杨加勇艺术纪录片预告

● 学术总策划：惠书文

■ 艺术家杨加勇大型艺术纪录片全球首映预告一

2019-2020年度：西行记——【不在西南方】, 55秒

如果说2017年个展《灿烂》是艺术家杨加勇对个体创作阶段性的总结的话，我想，从其艺术语言的层面可以分辨出，他有着对自我生命体悟成长变化的深刻理解和反思，画面中的笔力划痕隐约侧漏着他对社会人性痛楚的敏感反应，这种反应是身心交织与矛盾并行地再现，颜色的灵性扫射源于他内心欲望的多维碰撞和撕扯：躁动，亦或是愤懑地直接宣泄。

而2019年4月9日的《临界》大型个展与时尚艺术的跨界无疑是他对当下各式展览“从一而终”模式的自我审视，正如我在前言里所述：当绘画艺术的定性风貌走到一个临界点的时候，就是画家寻求突破边缘地标的关键时间——超验现实与虚拟空间。此刻的“你”必然是孤独而享受的，因为你已开始真正在建构属于自己绘画王国的一方土壤，而杨加勇正游走于这个“临界点”之中……

2019年6月22日，艺术家杨加勇再度推出个展新计划《风声·权力游戏中的虚无计划》，在这次个展中，杨加勇剔除了个体作为艺术家的身份，将“自我”彻底溶于展览之中。即像哲学家哈耶克认为秩序是指“这样一种状态，其间，无数且各种各样的要素之间的相互关系是极为密切的，所以我们可以从对整体的某个空间部分或者某个时间部分所作的了解中，学会对其余部分做出正确的预期，或者至少是学会做出颇有希望被证明为正确的预期”。杨加勇通过与展览对话的关系确认自己拥有的权力价值，其行为方式与绘画语言的表述不谋而合，当权力秩序被冲散掉指涉到个人时，语言的主体权将越来越丰富有力。

——惠书文

■ 艺术家杨加勇·Artist Yang Jiayong

「西行记——不在西南方」

纪录片部分片段剧透

Parts of the documentary reveal the plot

一.行为观念作品

Behavioral concept works

杨加勇，《触》，影像行为，2019

©Yang Jiayong’s studio，An Art Space

INTO THE WEST NOT IN THE SOUTHWEST

杨加勇，《无中生有》，影像行为，2019

©Yang Jiayong’s studio，An Art Space

INTO THE WEST NOT IN THE SOUTHWEST

杨加勇，《空欲.重生计》，影像行为，2019

©Yang Jiayong’s studio，An Art Space

INTO THE WEST NOT IN THE SOUTHWEST

杨加勇，《归》，影像行为，2019

©Yang Jiayong’s studio，An Art Space

INTO THE WEST NOT IN THE SOUTHWEST

二.布面油彩作品

Oil paintings on canvas

©杨加勇，《尘》系列作品创作现场，2019