张海书法批评

今年是河南省书法家协会成立40周年，近日“天道酬勤 力耕不欺 张海八十新作展”在河南美术馆如期举办，作为中国书协老领导，张海的书法展立刻引发书法界关注，伴随而来的，依旧是两极分化的争议。

图/张海新作

卸任中国书协主席后的张海先生，虽是名誉主席，但仍饱受争议，无外乎主要是以下两个原因引起的：

1、个人的书法造诣水准有限？

这点笔者认同，虽说他四体皆能，但是却都是无一不精，因此，我们在欣赏张海先生的书法作品时，才会不难看出，张海的书法虽有小风格，却无大气象。

2、在担任书协主席的10年无太多的建树？

这样的评价倒有失公允。张海先生曾先后担任过2届的书法家协会主席，其领导中书协的10年间，也是我们中国书法得到大力普及与黄金发展的10年，因此，我们还是认为张海先生担任书协领导，引领中国书法家协会的这10年里还是有功劳的。

客观来看，张海主席还是很“体制化”的书协官员，行政能力要高于书法水平。这种体制化尤其在接任者身上更加显现。关于张海书法短板，我们推荐大家阅读知名美学评论家曹利华先生的文章《张海书法批评》。

张海书法批评

文/曹利华

张海先生的书法，总体的感觉是力度、刚性有余，波势、柔性不足。在这里，我们看不到点的千姿百态，看不到线条的流动和变化，由于缺少波势，韵味没有了，意态消失了，看到的只是点、线的机械组合。

但是，孟会祥却作出了这样的评价：“就点画形态而论，张海隶书几乎删尽蚕头燕尾，而大量加入行草书甚至魏碑楷书成分；就运笔过程而论，张海隶书绝无矫揉而一任纵恣，大书深刻，力透纸背；就气象境界而论，张海隶书蠲除隶书装饰意味，而张扬隶书的天真烂漫，观之如山呼海啸，令人热血沸腾。”

这这段评价中，只有“力透纸背”是公允的，其他的与其说是优点，不如说是缺陷。“删尽蚕头燕尾”，有两种情况：一种是把握了“蚕头燕尾”的运笔方法，（即一波三折），而最终“删尽蚕头燕尾”,如：晋书；另一种是把握了篆书的运笔方法，而进入隶书时，却“删尽蚕头燕尾”，直接以篆书的笔意书写行、楷、草。同样是“删尽蚕头燕尾”，其效果大相径庭，前者刚柔相济，韵味十足；而后者有刚无柔，崛强无润。

书法要达到一定的高度，魏晋时期的书法（以“二王”为代表）是无法跳过的，因为这个时期的书法标志着中国书法的成熟。汉碑“蚕头燕尾”（一波三折）的出现使线条从单一的均衡发展到提按顿挫的节奏变化，是古代文字向近代文字发展的最重要的标志，是魏晋书法“删尽蚕头燕尾”，而又有一波三折的基础，晋韵恰恰是这样产生的。

说张海书法有“魏碑楷书成分”，但我们看到的却是汉碑成分，而不是魏碑成分，因为中锋、圆笔明显多于侧锋、方笔，这是汉碑的特点，而不是魏碑的特点。魏碑是经过晋韵的洗礼而产生的有别于晋楷的另一种楷体，自此以后中国书法就形成了碑、帖两大流派，并相互融合，又产生了诸多其他派别。

张海书法缺少的正是晋韵风范，与宋意更是相去甚远。如果不加入过多的个人情感色彩，所谓的“张扬隶书的天真烂漫，观之如山呼海啸，令人热血沸腾”是万万感受不到的。

对张海书法的评价，业界比较流行的是“其书风有小风格，却无大气象”，这段评价是相对中肯的。若见到这样的评价，张海先生内心应该是有所感触的。