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琴面与底板 古琴琴身约长三尺六寸五（约为120~125m），是用两块木板拼合而成的，琴弦所在的、呈瓦弧型的那一面的叫做琴面，也叫面板，背面的叫做底板。底板开有两个出音口，靠近轸池的一个叫龙池，较远的叫做凤沼。有时会在与底板龙池凤沼相对应的面板的位置设置纳音，也就是一块小突起，使声音更充分的在琴内回荡，增强余音。面板与底板之间有的加入了两根音柱（天柱、地柱），以帮助声音从面板传至底板并且令琴身不易变形。 古琴结构（琴面） 古琴结构（琴底） 古琴面板与底板承担着不同的任务，面板直接接触琴弦，需要传导振动与发声；而底板与面板共同形成共鸣箱，在发声前期吸纳震动、防止面板过度震动，发声后期要将储存的能量传回面板，延长发声时间，增长余音，更好地产生古琴的韵味。出于这两种要求方向，面板与底板会采用不同的木材来制造。根据传世古琴和文字记载，适合做面板的木材主要是梧桐木和杉木，适合做底板的木材主要是梓木、梧桐木和杉木。当然还有选择与面板材质相同的木材来做底板的，这种也叫做纯阳琴。 由于制造古琴的木材需要木性稳定，所以若能觅得古桐木、古庙大梁悬钟之木，或古代棺廓老木等保养较好而放置足够久的木料，出音自然更佳。新木则需要长时间的放置，以待其干透、稳定，才能达到轻、松、脆、滑四个制琴佳材的要求。 灰漆与断纹 斫琴中以鹿角霜和野生生漆为上漆材料 古琴主体材质是木材，为了增加硬度、方便声音传导，同时增长古琴寿命、使琴面平滑方便演奏，斫琴师会在面板与底板合板之后，先后上灰胎和表漆。灰胎的材质有很多种，包括鹿角灰、八宝灰、瓦灰、砖灰、瓷灰、泥灰等等。其中鹿角灰，即以鹿角霜粉末与生漆调和而成的灰胎，由于能够产生松透度、传导性非常好的效果，被历来的斫琴家认为是最好的制琴涂料。八宝灰是指以宝石粉末与生漆调和而成的涂料，虽然非常名贵，但效果不如鹿角灰，多侧重于其收藏价值。而很多传世古琴上一层一层上好的灰漆，正是它流转千年，到今天仍能弹奏出妙曼琴音的关键。 而由于古琴表面木质、表漆与灰膨胀系数不同，历时久远的古琴表面会因为风化和长期弹奏形成不同样式的断纹，比如说牛毛断、流水断、蛇腹断、冰裂断、龟背断、梅花断等等。自然形成的断纹非常美观，表示着古琴本身传世的久远，而这些古琴通常都因为制作精良，且木性稳定、火性小，拥有非常通透漂亮的音色，故而一张有断纹的古琴，反而更加受到藏家与演奏者的青睐，增添了古琴本身的价值，类似于端砚的石眼与玉器特别的沁色。 琴弦 面对弹奏者由内向外，有从细到粗的琴弦七根，离弹奏者最远也是最粗的弦是一弦，最近而最细的是七弦，其它可以以此类推，琴弦的一头串在底板轸子的绳扣上，在琴面的承露位置穿出，古琴没有类似古筝的琴码，因此会绕过岳山形成一个落差，然后绕过龙龈，绑实在底板上称作雁足的两根硬木支底上。如果扭动底板上活动的轸子，可以调整琴弦本身的松紧，形成不同的音高。古琴琴弦通常会在靠近岳山处打一个小结，方便标识琴弦的松紧，这七个在岳山上一列排开的结扣就被称作蝇头。 一弦至七弦自外向内依次排列 至于琴弦的材质，古代较好的琴多上丝弦，也就是以蚕丝织成的琴弦。丝线易断，而且保养比较困难，声音较小，擦音比较突出，而且因为材质相对较软，容易跑音，因此现在发明了用钢丝缠上尼龙线制成的钢弦作为替代品，虽然较为粗硬，容易磨伤手指，但也没有上述丝弦的缺点。不过，丝弦的音色非常好，尤其是摩擦时发出的声音，能够很好地带出古琴本身的韵味，因此丝弦虽然成本较高、缺点很多，却还是保留了自己的一席之地。 琴徽 在古琴面板上一弦外、从岳山到冠角之间的位置有十三个徽位，最靠近岳山的是一徽，最靠近冠角的是十三徽。普通的徽位是用螺钿嵌入面板制成，更为考究的可以用金、银、玉、宝石来制成，由于徽位本身是自然确定的，因此这些材质并不影响其功用，只是用作装饰。 徽位是每一条琴弦泛音震动的节点，其位置是按照传统的五声音阶，以及三分损益的定律方法确定下来的，因而也是固定的，讲清楚这个确定琴徽位置的原理需要有一点乐理的准备，在这里我们暂且知道徽位标示出了古琴每条琴弦上不同音高的泛音结点就行了，剩下的后面会另外专门再谈。 同时，徽位也分开了右手指法和左手指法的位置。以一徽为界，从一徽到岳山之间是右手弹拨的空间，从一徽到十三徽徽外则是左手指法及走指的区域，徽位则能够帮助我们左手在弹奏泛音、按音走指时找到确定的位置，这一部分我们放到指法部分再详细谈谈。 样式 根据斫琴师与演奏者个人的审美，在漫长的历史中，形成了非常丰富多样的古琴形制，常见的包括伏羲式、仲尼式、灵机式、连珠式等等。这些形制大多只是和制琴者喜好、朝代偏好等因素有关，对古琴本身的音色、演奏影响并不是很大，所以我们大可以按照自己的偏好挑选自己喜欢的古琴。（下附图） 古琴形制示例 文中图片均转载自网络，如有侵权，请联系我们删除，谢谢！ |
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