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特约评改人：游义云 中国书协会员 国家一级美术师 2008年书法报·书法海选 “兰亭诸子”获奖书家  行书花褪中堂 规格 100cm×50cm 作品评语 作者习楷，取法《张黑女墓志》，之后又习《怀仁集王羲之圣教序》，尝试行书创作，前后不足一年。由楷转行再转草，符合学书规律。应该说作者有较好的笔性和感悟能力，在较短的时间内抓住了由静到动、由繁到简、由慢到快的运笔规律。作品中“墙、外、道、佳、人、声”等字，颇有王羲之书风特点，写得较为灵动轻松。对于相同的字和相同的偏旁部首，也能有意识变化，实为可嘉。 然而，通篇似受楷书影响较重，结体未能放开，过于拘谨，用笔露锋较多，缺少变化。 有些字的笔画太实，牵丝太多，应适当省减，如“飞、涯、无”等字。在章法上字距太紧，应强化虚实关系，适当分割空间，做到行气贯通，疏朗轻松。“墙里”中的“里”为“裏、裡”更好一些。正文后面漏写了“被无情恼”，使得全词不完整。印章艺术水准欠佳。 通观作品，还未能写出《怀仁集王羲之圣教序》的风貌，主要原因是受《张黑女墓志》影响，用笔横向取势，导致字形偏扁，而王字娟秀峻峭，大都纵向取势，字形修长，那么就有取法碰撞的矛盾了。作者不妨暂时抛开正书，专事王书研习，从用笔、线条、结体、正侧到韵致、节奏、收放等全方位探讨，无需杂念，强化专一。 《怀仁集王羲之圣教序》乃集字帖，许多字是从王羲之不同时期的传本墨迹中选集，因而不必固守一帖，可穿插临习王羲之诸多手札墨迹，包括行楷、行草、小草等。心无旁骛，潜移默化，久而熟之，必能取之于法，学有所用。 游义云示范作品  行书花褪小品 规格 65cm×43cm 经 典 解 读 纵横取势形有别 ■游义云 无论什么书体或书风，都有其特定的形态，当然形态有多种多样，但概括起来绕不开长、扁、正三种，在此基础上，又可以因笔画的多少、取势的需要进行变化，进而产生出梯形、三角形、菱形、上宽下窄、上窄下宽等等。有的作者因倾泻感情或章法的需要将某一笔用长线拉下，使整幅作品的节奏跳跃起来，形成鲜明的对比，让读者观看后也随着作者的心弦沸腾起来。 无论哪种形态，都会给人不同的美感，产生不同的视觉魅力。苏东坡行书横向取势，字形偏扁，有雄阔敦厚之美。颜真卿行书，用笔外拓，字形方正，转折圆润，有恣肆苍茫之美。羲之书纵向取势，中和俊逸，形态瘦长，秀美多姿，形成了独特的个性风貌，开启了历史新风，为后人学习书法树立了标杆。仔细赏读《怀仁集王羲之圣教序》，其中有行楷、行草，亦有草，总体基调为行书范畴，形体修长，雍容大方，气质儒雅。章法布局整饬谨严而又活跃，好像蔚蓝的晴空，每个字像飘荡悠闲的云朵，婉转自在，缠绵优美，令人轻松愉悦。  现举例解析：“爱”为上中下结构，繁写笔画多，用笔纵向取势，形态呈长方形，上松下紧，上面三点一带而过，显得很空灵。中间“心”字部位用三点连接至下，将繁琐的笔画减至一笔完成，显得灵动飘逸。形体瘦长却不瘦弱，松中有紧，紧中有动，姿态轻盈，好似轻歌曼舞，款款动人。“波”字左右结构，用笔横取势，形态方正。左边三点用牵丝连接一笔完成向右取势，中间空间较大。右边“皮”写得放纵开张，快捷圆润，确有波澜起伏之感。观“波”字感觉放而不狂，空而不散，飘而不浮，扣人心弦，富于动感。如果我们逆向思考，“爱”字横取势，“波”字纵取势，也是可以的，形态不同而已，只要是自然书写、符合美学规律，同样出彩。不过我们学谁，就应像谁，不要轻易改变现有的特征，至于嫁接，就看日后的造化了。 供稿：2020《书法报》第32期 |
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