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近来常观书友在各书法相关的文章图集中的评论，甚是有趣。有不吝赞美之词的，有说尚未入门的，也有说评论者本身便是练习键盘书法的......我们姑且不谈如何鉴赏书法，就先说说书法“入门”...... 所谓书法如何入门，可能会有千万种说法，但说到最后，究其共同之处，不外乎“用笔”二字！其他皆可以视为用笔的衍生。 初学书法，就是要学会将个人精神凝聚到笔端。用笔，就是要学会将个人精神凝聚到笔端。常人大多以为练习书法是修养性情，或打发时光的一种消遣自娱。但哪里是这样的道理呢？他们极少体会到，真正的书家，一定有如同经验围棋般的体验，步步经营，一笔成一字之规模，一字成一篇之章法。 笔锋所到，一定是手眼心同时到，是极其耗废心神的。正如同前辈祝嘉先生所说：会写字的人，可能刚开始几行还不太好，但越写越好；不会写字的人，恰恰相反，刚开始两行还可以，后面越来越坏。是何缘由？书家写字甫一上手，如音乐家抚一崭新的琴弦，熟悉音色可能需要一丝时间，一旦熟悉，则立刻正常驾驭。而一般人，则是写字初始精神尚能能凝聚，过了两三行，就散乱了，精神不济，气力不足。如同佛家观想，常人较难想象不出佛陀影像，即便想象到了，两三秒就跑了，不足以定。所以说，学习书法同于习精神力。这是需要大毅力、大功夫的。 初学书法，尽量在临摹之外不要抄书。体会精神凝聚到笔端，就是笔要切实落纸。这个更多的是从临摹中得到。初学临摹，尽量在临摹之外不要抄书。启功先生说，如同打靶，心眼手一致，认认真真打几发，胜过盲目扫射。所以临摹也不在多。如同拿泥巴捏造型，忽方忽圆，千变万化。但这些泥塑，永远成不了瓷器。为何？瓷器不是靠捏，是要过窑烧制。而过窑烧制对于书家，就是精神凝聚到笔端的功夫，所以认真写，即便两三行，得力了，就足够了。   为什么很多人不愿意选择临帖，而更多选择抄书呢？那么，同样是写，同样是耗费时间的事情，为何更多人宁愿选择抄书而非临帖呢？或许是因为在临摹中没有获取到书写的顺畅快感，但抄写可以。所以还是前面所说的，精神力不足！认真两三行，就觉得枯涩无味，笔头压抑，希望通过挥洒来疏通。但人的精神力，是可以一次次碰触底线的，比如今日可凝神写两三行，觉得累了就干点儿别的事情，坚持月余下来，不觉已然可以写四五行了。如此累积，逐渐就能在临摹中找到书写感，那样临摹与抄书感受就无区别了，毕竟很多法帖本身就是名诗名篇。 有一种情况下，是可以在临帖之外多抄书的。就是书写者本身已经摸到了用笔之感，希望用书写来磨砺、更进一步。但用笔之感，转瞬即逝，并非时刻都能抓住的，是一个长期磨砺的功夫。就好象河蚌腹内有一颗砂子，他很痛苦，日日琢磨，成就珍珠。以我己身为譬喻，虽然名义上算是持续写十余年，其实也只不过在摸这种感觉，踏进半只脚就不错了，入门还差得远。而一旦精神能凝聚到笔端，即便是要你失去双手双足，以口衔笔，照样是一手好书法，因为书法不是受肢体控制的，是精神。 所谓入门，无外乎第一笔能落纸，第二笔笔完备，第三笔笔有联系。以上絮叨皆是为了阐发宗旨，能够理解或者认可了，或能更快入门。所谓入门，无外乎第一笔能落纸，第二笔笔完备，第三笔笔有联系。做到这些，自然便突破了会不会书写的问题。于是也就没有了好不好的问题，书法也就没有什么秘密了，因为大家都是纯金，虽分量不同，但质地却无优劣。 如果说还有什么技术上的方法可细究，或许就是“笔笔完备”。何为“完备”？就是在临帖时对于每个字的每一个点画，这个点画的起、行、止三个部分看得很清楚，动作做的很分明，一个动作做完，再做下一个动作，一个点画写完，再写下一个点画，如此而已。 总之，态度端凝，坚持不懈，总能窥破。 初学书法，不怕写不好，但要知道这个道理，向着这个目标用功。不可匆忙，不可见山高望而生畏，就地躺下。其实别说常人，九成的所谓书法家，都不具备写行草的本钱。 |
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