主要原因有两点，一是读者的虚妄与浮躁，二是作品本身没有处理好承与创的关系，没有体现出必要的继承（个性太多），或者个性风格欠缺（临摹体未出帖）。 书法圈以业余爱好者居多，对书法艺术内涵认知程度有限，至少是不够系统、不够辩证，审美层次相对低级简单，习惯以个人喜好去鉴赏或批评。比如，有的朋友只认经典大家作品，临摹得越像，写得越像古人或印刷体，就认为功夫越深。还有的则相反，看到千篇一律似曾相识的作品就反胃，并冠之以书奴的称谓。因此，审美对象、审美标准的差异，可能会使同一幅作品得到截然不同的评价。这是当下网络环境下大众书法圈的常见现象，也是必然现象。  真正客观的赏评品鉴一幅书法作品，应当坚持继承与创新相统一。只临摹无创新，就是背古人书，称之为书奴不算过分，因为书法艺术研究突破的初心与目的并不在此。只讲个性，而无系统临学的基础，完全没有古人影子或经典印痕，很难称得上是好书法。真正的好作品、好书家，往往是两者的有机结合、辩证统一，出于古人而不泥于古人，形成自身明晰的艺术风格，这才算是真正的有建树，也才能写出更值得读者去观赏的作品。  抱庸浅谈，插图为抱庸硬笔习作。 |
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