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致敬一词，好一点说是向着自己喜欢的人怀以崇高的热情以及尊重，差一点说就是没有灵感的时候，做出一些抄袭的事情。 当然，抄袭一个镜头算是抄袭，这一点比较容易看出来，但是抄袭一个概念就比较高级了，因为看不出来抄袭。对于一个观众来说，这可能是完全不一样的两部作品，对于一个导演来说，其中的奥秘却只有自己清楚了。  伍迪艾伦是一个有着程咬金三板斧式的导演，熟悉他的人一定知道我在说那三点。没错，出轨的男女，犯罪的主角以及对于自己的情欲或者是感情比较游离的女性。  其实这并不是说伍迪艾伦偏爱这些题材元素。如果你将一个导演对于生活的理解通过作品来进行表达的时候，你就会发现，其实作品和导演本人对于生活的感触还是有共通的地方的。  伍迪艾伦之所以在萤幕中塑造这些形象，一定意义上来说，是因为他在生活中感触到的太多了。一生中与很多女性交往并在很多婚姻关系中结束和开始，这一点来说，可能伍迪艾伦的爱情观是超乎常人的。 因此，在他的电影里我们看到某种游离着的爱情观在正常不过了，然而，抄袭是另外一回事。  今天跟大家分享的电影名叫《开罗紫玫瑰》，是一部伍迪艾伦三十多年前的电影作品。本片较为奇幻，一个在美国经济大萧条时候的家庭妇女，因为喜欢电影而遇见了自己的一段奇幻的姻缘。  丈夫的暴虐不堪，自己生活的困窘使得该女子对于美好生活极其向往，某一天，她在看电影的过程中，萤幕中的男主突然走了下来，要跟她开始新生活，一切仿佛都乱套了。而这个奇迹，让该女子感觉生活顿时变得有意义。  于是，一段高光的生活让该女子觉得生命有了色彩，对于丈夫，第一次感觉底气十足。然而，电影就是电影，在经历了一系列非同寻常的事情之后，一切尘埃落定，看似女主收获了现实中的爱情，不过后来证明那是一场来自萤幕外的虚幻场景。  一切重归平静，然而女主却完全丧失了自己的生活，最终，重新坐回到电影院的她，看着萤幕中的虚幻，再一次笑了起来。  评价这个故事是不是有意义，显然是没意义的，因为这个故事看上去很有意思，你细细品味之后，却会感觉有点似曾相识。 只不过换了一件外衣而已，就会让很多人高潮不已。这就有点意思了。为什么这么说，喜欢费里尼的影迷自然知道《卡比利亚之夜》中的卡比利亚与本片女主西西里亚之间的关系。  同样是经历了人生阵痛期，而且一直在经历着的女人，同样是生活狠狠的打击了之后，却依旧对于生活保有幻想的女性。西西里亚与卡比利亚的经历多么相似啊。如果你说伍迪艾伦在致敬费里尼，那不妨问问费里尼愿不愿意。  西西里亚是一个生活中的家庭主妇，她不愿意面对现实生活，因为生活中她过的非常不如意，丈夫是一个游手好闲的人，没有任何生计来源却甘心让自己在餐馆打零工，她做梦都想摆脱这样的困境。 卡比利亚是一个特殊从业者女性，她的生活中充满着尔虞我诈，因此，渴望着的是一种情感来作为支撑。她同样对于摆脱生活中的困境充满热忱。  西西里亚某一天迎来了电影中的完美角色对自己一见倾心，而卡比利亚一开始遇见的也是一个电影明星。两个人一时之间的梦想都得到了超现实的回馈。 于是，飘飘然了。两个人都认为自己的生活会发生大变化，然而现实很快的将他们的这种梦破碎了。西西里亚面对着的是自己的丈夫回心转意，萤幕中的完美人设死心塌地，萤幕外的完美人设扮演者想要给她机会，西西里亚不知道如何选择。 而卡比利亚在心灰意冷之际，便重新遇见了一个英俊的青年向着自己展开爱意的围攻。她一度也以为这是自己时来运转的好时机。 然而最终，两个人的梦想就这么破灭了。西西里亚的梦很快的将她残存的一点点现实撕碎。而最终她面对破烂不堪的现实只有重新将希望建立在电影中，而卡比利亚也是这样，魂不守舍的游走在大街上的她也寄希望于一个虚幻的，本不存在的梦想。 最终，影片的最后一幕是和其的相似啊，西西里亚的笑容与卡比利亚的笑容如出一辙。 如果这个时候，你还觉得伍迪艾伦是在致敬的话，显然，你低估了抄袭的意义。将原来的概念用一种全新的外表进行装饰之后，就会有一部新电影诞生。 类比于今天的很多赤裸裸的原封不动的抄袭者，伍迪艾伦显然更高明。你没看过《卡比利亚之夜》，显然对于本片很受用，然而看过之后，你就会毫不犹豫地打三星。毕竟，二次创作并不值得称颂。 …… 你好，再见 |
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