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文 | 董悠悠 嗨，大家好，我是董悠悠，宇宙艺术研究者。 今天不整那些“花活儿”，回归一下我的专业，艺术。 这集要讲的是这幅名画《庆祝新生》，在开始之前，请看大家先做一个测试。 请问，图中男主人的帽子是什么颜色的？ A、黑色 B、绿色 选A的：选A的同学，恭喜你，你在第一层。 选B的：选B的同学，一看就是老千层饼了。 为什么说这个男主人被戴了绿帽子呢？ 看过懂王手势那集的同学应该知道，兔耳朵“耶”的手势，在欧洲很长的一段时间里，都代表着绿帽子。（回顾可戳：） 仔细看这幅画，就会发现婴儿脑袋上出现了这个小犄角，说明老头喜当爹了。 那可能有人会说：只凭一个手势就断定绿了，是不是太草率了？ 其实不止一个手势，在行家眼里，这幅画形同此图： 为了帮助大家理解，我们一层层来说，男主人到底是如何逐渐绿化的。 画面定格在一位普通人的屋中，屋中的众人正在谈笑着、讨论着。虽然我们无法听到画中的声音，但我们能被眼前这幅热闹的画面所感染。 在众多的人物中，我们的视线首先会被中间那个裹着鲜红色布包的婴儿所吸引，接着我们自然会观察到抱着婴儿的男子。 灰白的胡子告诉我们，这位男子已不年轻。歪着的帽子、僵硬的肢体，告诉我们他似乎还不能很好地驾驭这个高难度动作，显示出他初为人父的身份。 画中，其他人通过眼神或者动作也有意无意地把我们的视线往父子这边引导，比如，右侧跟新爸爸讨论的大娘，坐着准备食物的女仆，抑或是最右边烤炉前准备着烤肠的红衣女子； 还有画面左侧正围桌而坐的男女老少，甚至是那个背对着观众，但我们依然能辨别她也正注视着这对父子的女子。 当然不要忘了画面的最左侧，已完成了工作，正坐在椅子上休息、喝酒的接生婆，和仍躺在床上正接受着邻居祝福的产妇妈妈，她们的目光都是朝向中央的父亲和婴儿。 这一切俨然是一幅和睦美满的家庭场景，所有人都为新生儿的诞生而庆祝，祝贺画中央的丈夫晚来得子，画的标题《庆祝新生》也印证了这点。 上面选A的朋友，这就是第一层了。 但再往下一层就感觉不对了，虽是一副真真切切的合家欢乐的景象，但总觉得空气中凝聚着一丝蹊跷、一丝不对劲。 按常理说来，庆祝新生的场景，一般不都是妈咪和婴儿是主角？
无论是世俗场景，还是宗教场景，初生婴儿总是会跟母亲在一起，所以一般母亲跟孩子会是主角，安排在画面中央或者显眼的位置。
但是，这幅画里所有人的焦点都在父亲与婴儿身上，产妇被安排在不太明显的角落，不注意的话，有可能都会忽略她的存在。
我们再来看看画中的配角们，乍一看是笑容，细看是不是就感觉这笑有点着意味深长，好像他们在分享一个心照不宣的秘密？如果真有这样的秘密，那这秘密究竟是什么呢? 这是荷兰画家扬·斯特恩于1664年创作的风俗画。
风俗画是艺术鄙视链的最底端，法国意大利当时都在创作那些高级的神话宗教主题，想看点人间的作品呢，就要去17世纪审美降级的荷兰，可以看到早期人类驯服野生资本主义的珍贵影像。
在那样一个新教风行的社会中，这些画时常蕴含着说教意义，许多场面和善与恶有关，比如爱、死、懒、淫、贪、贞等等。 而Jan Steen这位荷兰著名的风俗画家，他喜欢用幽默的方式呈现酒馆内、家庭里、小镇广场上发生的伦理生活。
但是他的画一直不好卖，毕竟拿不出手，你现在去苏富比佳士得的古典大师板块，还能经常看到他的真迹卖不出去，几千刀就可以拍到维米尔同期的大师作品不香嘛？
由于扬·斯特恩的技法猥琐，所以我们不由得会仔细想想，揣摩画中留下的蛛丝马迹。 处于画面最前方地面上的显眼位置，放着一只长柄暖床炉（一般是铜锅状，盖子钻上孔，睡前放入烧热的炭来暖床）。
当时他们那儿盛行一句调侃婚姻生活的俚语就跟暖炉有关，说：“在婚床上，唯一温暖的是暖床炉。”而仔细看这里的暖床壶，也已经冷却。 暖炉旁的一地碎蛋，碎蛋的含义与今天我们所想得到的含义相去不远，那时碎蛋是性交的婉转说法。
再加上画面右边那位眼神暧昧、笑容神秘的女子手中那形状独特的香肠，似乎都暗示了画中的丈夫与产妇的婚姻生活不如意。这是第三层。 如果这还不能说服你，那么画作中的一位年轻的男子已经说明了一切。由于他与门的色调相似，不容易被发现，但是，你会发现他所在的位置才是画面的正中央。
他脸上还挂着高深莫测的得意笑容，用一种“你懂的”的表情看着观众，仿佛他才是最大赢家。 那他是要告诉我们什么应该懂的事呢？ 这幅画所表达的真正意图，一直没有确定，直到1893年，这幅画被清洗后，发现了在婴儿的头顶上方的剪刀手。 | 观课堂 - 《中国周边安全环境》系列课程 | 剪刀手，象征着戴绿帽子。更确切地说，在婴儿头上冒出了男子的手指，好像头顶上长出了角。 犄角，在动物的世界里，从羚羊到犀牛、鹿，都是力量的象征；再者，由于它造型的独特性，也象征着男性的生殖器。
为什么这个手势表示戴绿帽子呢？ 想象一下，如果一位男子的头上长了别人的角，其他所有人都能知道，唯独他自己看不见。所以，长角这个手势不但象征戴绿帽子，更是指所有人都知道，唯独自己不知道的绿帽子。
这样事情就明了多了，那个弥漫在空气中的秘密一下子也就明了了： 在这段不幸福的婚姻中，手抱婴儿却年迈阳痿的丈夫；一副人生赢家的姿态，准备回隔壁的年轻男子；新生儿头上戴绿帽子的手势。
这些迹象均表明，婴儿不是这丈夫的，而是属于准备出门的隔壁老王。故事总是这样，全世界都知道真相的时候，只有那个被戴绿帽的男人还蒙在鼓里。 当然了，一如既往，画家永远在第五层，扬·斯特恩把这人生赢家，隔壁老王画成了自己。
我经常会收到这样的问题“唉，悠悠悠悠，你怎么知道你分析的就是对的呢？”。其实随着艺术品的修复，大家对艺术品的认识是在不断发展的。
比如在“兔耳朵”被清洗出来前，大家觉得这就是一幅《庆新生》的和睦场景。 再举个例子，这幅1654年的作品，在19世纪叫做《父亲的训诫》，一直认为是父亲在教育女儿不能穿这么奢华的裙子。
后来在清洗后，发现这个男子手中捏着一枚金币，整个故事就开始不对劲了。
我们没法直接看破美化后的真相，只能一层层剥开艺术家的千层套路，就让我们在欢声笑语中开始文艺复兴吧！ |
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