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传来的文章已阅。阅毕很兴奋，也很感兴趣。在当今艺术理论混乱，甚至缺乏真正的艺术批评的时候，你做了一件很重要和很有意义的工作。对你的工作理应支持，并向你表示敬意！王小琮是位很有才华的导演，他有热情、爱思考、有想像能力和创造能力……只是有时有些走“极端”。我理解他把这个问题讲到“极端”的本意。他是有感而发的，并有针对性的。但是，在理论上，这是不能随心所欲的，必须尊重艺术规律……你传来的文章中，有一篇把问题说得很清楚了，分析得很准确，也很透彻，我赞成，同意他的分析和评论。如果王小琮能这样讲，可能会少引起争议：“纯文学性的描写是戏剧的敌人”，因为戏剧性与文学性是有区别的。文学中的抒情描写、形容和表达……是通过文字让读者去领会，去想像，去体味而接受的；戏剧的观众是通过视觉和听觉直接接受的。戏剧在表达方式上和文学就有了很大的区别。“纯文学性的描写是戏剧的敌人”，就比“文学是戏剧的敌人”要少引起争议的……我认为戏剧与文学是兄弟、姐妹的关系……不能是“敌人”！从广义上讲，戏剧是文学的重要组成部分，从狭义上讲，戏剧是“综合艺术”，文学也是戏剧综合艺术中的重要组成成分。而且是不可少的成分。任何艺术，一但被“综合”到戏剧艺术中来，它必然要失去其“个性”，必须服从戏剧演出的需要，也就是要服从戏剧性的要求，为戏剧演出服务……“剧本、剧本、一剧之本”是有一定的道理的。所有参加戏剧演出的人员，都是在剧本的基础上进行的“再创造”。剧本和生活是我们戏剧工作者创作的基础和依据……我们可以称剧本是“戏剧文学作品”。剧本如果未经戏剧艺术工作者的再创造，呈现给观众欣赏，那这个剧本只能属于文学范畴，我们常称这种剧本为“书斋戏剧”或“放在书架上供读者阅读的文学作品”。只有表演给观众看的作品才可称之为“戏剧作品”。戏剧艺术是“由演员扮演人物当着观众的面表演故事的艺术”。所以有人说戏剧艺术的要素是“剧本、演员和观众”，甚至有人说戏剧最重要的是“演员和观众”。这就决定了戏剧艺术的特性。在我们的剧作家的队伍中，有些剧作家对“戏剧性”的认知是不够的。我们常常遇到一些剧本，文学性大于戏剧性。我希望剧作家要更多地掌握“戏剧性”：即行动、冲突、事件和规定情境……在强调“戏剧性”时，把文学和戏剧对立起来是不大妥当的。王小琮在讲课中的个别“极端”的结论，引起同行的争议和思考，是件非常可喜的事情嘛！你能抓住这个争议，做正确的引导工作，令人起敬。我想这也是你对王小琮的支持和爱护。你的导言写得很好。 罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。
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