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◆ ◆ ◆ 世纪大业 1977年，日本二玄社协助台北故宫博物院，从无数的书画藏品中选出极精致的名作，以完美再现真迹为目标，致力于这伟大的复制事业。其数量为故宫博物院的名画278件，法书95件，加之上海博物馆，辽宁省博物馆，美国·纳尔逊艺术博物馆的藏品达到400多件。 复制技术的顶峰 从画面超过纵二米的大型挂轴到宽不到一尺的手卷、团扇、扇面全部是原寸原色复制的。毫无疑问真迹的质感历经时代的古色，笔势和墨的浓淡，落款、符号的渗出都精致再现。为此特制巨大的照相机，纸张·丝绢等素材得以重新开发，试制品与真迹进行多次对照。期待更完美。其结果，原本只有真迹才具有的神韵也逼真入神，达到了完美高超的意境，远远超过了复制的范畴。 渡边隆男 秦孝仪 启功 复制品毕竟不是原迹，但从它们的艺术效果上讲，应该说是「与真迹平等」的。高明的印刷术还能提高现在文物上所存的效果。歴经数百乃至上千年之后，原作多已破损，至少颜色灰暗，早已失去了原有的风韵，可这些复制品，却恢复了原作最初的色泽，简直是整旧如新。………无论是自买、是借观，还是看展览，「晴窗一日百回看」已绝非难事了。因此，从利用价值上讲，它的方便处，已足称「上真迹一等」(乃至若干倍)了！ 傅申 这批杰出的法书名画复制品，选自全世界独一无二的书画宝库——台北故宫博物院，真正做到了空前的精美，而又忠实逼真。……本人在这批复制品中，最欣赏纸本作品，因此现代化的复制技术，将笔墨及纸张纤维之间的微妙关系，再现到了逼真的地步。……面对逼活现的复制品，本人实难想象再会有比此更进步的复制技术。如果我能拥有其中一部分复制品，将会感到像拥有真迹般的富有和满足。此时，一句古来中国鉴赏家的成语闪现在我脑际：「下真迹一等，真是对二玄社复制品的最佳形容词。实际上，历史上任何双钩、临摹和刻拓法，或近代印刷品，没有比这批复制品更能担受得起这一殊誉的了！ 青山杉雨 若将二玄社所欲完成的中国书画复制计划，誉为百年来的大事业，洵非溢美之辞。……二玄复制品之精湛，几乎使人无法辨别其真伪。对他们这种尽心尽力的态度、精巧高超的技法，我不能不表示敬佩。就书法而言，我们将来谁都能拥有王羲之双钩本、孙过庭书谱、怀素千字文、自叙帖、苏东坡寒食帖等比肩原作的复制品；而这些备置座右的艺术品，一定会给我们日常生活带来无比的快乐，是不言而喻的。 班宗华 二玄社之伟业 —— 按原寸精心复制台北故宫博物院珍藏中国书画名迹，至今已达近三百种。在各种中国美术复制印刷品中，出类拔萃，绝无仅有。现在，出于对古代书画保护的需要，中国美术史上的名作将越发不易目睹。……今后，对范宽「溪山行旅图」、郭熙「早春图」等杰作的研究、观赏，将更多地有頼于二玄社的复制精品。二玄社为我们观赏中国书画作出了极大的贡献，我深表谢意和敬意。 晋 C1 王羲之 平安‧何如‧奉橘三帖 卷子/纸本 成品尺寸: 26.3 x 200cm 王羲之少年时学卫夫人书，后见前代名家法帖，改变初学，博采众长，增损古法，一变汉魏朴质书风，创妍美流便之体。梁武帝评其书「字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阁」，唐张怀瓘评「骨肉相称，婉态妍华」。此三帖书法疏密得宜，结体优美，为行书最佳典范。 C2 王羲之 快雪时晴帖 册子 全14开∕纸本 成品尺寸: 32.0 x 19.3cm 王羲之（307？－365？），临沂人。字逸少。为官时多举政绩，辞官后放情山水。幼而善书，学汉魏以来诸家，后世称之书圣。清高宗（乾隆皇帝）将此帖与王献之「中秋帖」、王珣「伯远帖」同室珍藏，命其室为「三希堂」。是帖笔法圆劲古雅，意致优闲逸裕，锷敛神潜，遗韵无穷。 唐 怀素与草圣张旭，世称「张颠素狂」。据传怀素酒酣兴发时，挥笔作书，颇受京师王公贵卿赞赏。草书虽狂怪怒张，但法度精严，影响后代甚巨。是卷集录时人赠诗，笔墨枯劲，奇踪变化，神采动荡，迂回盘绕处有惊蛇走虺、骤雨旋风之势，为草书艺术的极致。
宋
C5宋四家小品（4）米芾 尺牍 宋人书法 [尚意] ，一变唐以来 [尚法] 的传统书风。注重个人风格与个性的表现。这套 [宋四家小品] 收苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄书迹，则苏轼天然，黄庭坚劲健，米芾纵逸，蔡襄蕴藉，各具意态，堪称精品。副页有鲜于枢题字，艺术珍品。
C16 黄庭坚 寒山子庞居士诗 黄庭坚（1045－1105），分宁人。字鲁直，号山谷道人、涪翁。苏门四学士之一，精通诗文书画。举治平四年（1067）进士，官至著作佐郎、起居舍人，后殁于谪所宜州。宋四大书法家之一，是卷书唐代隐士寒山劝戒诗与居士庞蕴诗偈，波磔横张，时以逆笔取势，是晚年杰作。 
卷子∕绢本 成品尺寸: 28.2 x 597cm 米芾（1051－1107），宋四大家之一。其书广汲古法，尤深得晋人遗蕴。是卷为三十八岁盛年期代表作。于乌丝栏上书自咏诗八首，用笔精妙，体势遒美。卷后有沈周、祝允明、顾从义、董其昌等明代名家题跋。
欧阳修（1007－1072），庐陵人。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。一生博览群书，以文章冠天下。「集古录跋尾」为中国金石学先驱著作，原文稿现仅存四纸。是卷笔势险劲，字体新丽，用尖笔干墨作方阔字，神采秀发，膏润无穷。
唐太宗酷爱王羲之书法，曾命侍臣临摹兰亭，将下真迹一等之欧阳询摹本石刻、拓本后下赐皇族功臣，传即所谓「定武本兰亭叙」。是卷原为柯九思旧藏、故宫秘籍之一、兰亭叙墨拓神品，笔致遒劲，墨色苍然，名冠古今。
宋徽宗（1082－1135），惟好书画，山水、人物、花鸟、花卉等，无不精工极妍，有晋唐风韵。工书，初学薛稷，变其法度，自成一体，自号瘦金书，笔势劲逸。本幅朱丝栏瘦金书。凡二十字，每行二字。大字书五言诗一首。末行小字书：宣和殿制。 元
C19 赵孟頫 前后赤壁赋 册子 全16开∕纸本 成品尺寸: 36 x 17.7cm 赵孟頫诗书画均冠绝当代，书画尤为擅名。书风一生凡三变，是册为其中年习王羲之的代表作，书苏轼名作「前后赤壁赋」，运笔稳健遒劲，体势清新俊逸。款大德辛丑（1301），时四十八岁。
张雨（1277－1348），钱塘人。字伯雨，号句曲外史。年二十余弃家为道士，往来华阳云石间。能诗文，工书翰，与赵孟頫、虞集为翰墨之交。是幅书自题诗，体兼行草，或枯或润，自由奔放，有禅林墨迹之韵。倪瓒称之为本朝道品第一。
挂轴/纸本 作品尺寸: 107.3 x 35cm 成品尺寸: 180 x 48cm 杨维祯（1299－1370），是元朝末期的著名文学家，而且作为书法家闻名。维祯的书法发挥了元代盛行的「章草」的特点。显露出奔放奇逸之气，堪与「禅林墨迹」匹敌。自如运用满墨的毛笔，即使细如丝纱的渴笔也像钢铁一般那么坚实。此幅是唯一传世的杨维祯的条幅。（上海博物馆藏） 明
文征明（1470－1559），长洲人。初名璧，字征明，后以字行，又字征仲，号衡山、停云生。书与祝允明齐名，诗书画三绝，为明四家之一。是幅为八十二岁时所书，精整挺秀，如世人评王羲之书「铁画银钩」者。
董其昌（1555－1638），天才俊逸，少负重名。集书画创作、评论、鉴藏及著述于一身，是明代后期深具影响力的艺术家。书法初学颜真卿、钟繇、王羲之，中年以后广搜博采，撷取古人之长，晚年更以己意融合晋唐宋人笔意而臻于大成。是幅摹徐浩书杜甫诗，楮墨精好，笔笔用意，兼得颜书圆劲朴厚之精神。
宋克（1327－1387），长洲人。字仲温，号南宫生。书师饶介，究魏晋之法，又学急就章，得章草之妙。是幅书魏刘桢五言古诗，混合行书、今草、章草和狂草，字形大小错落，行间紧凑，是承袭元末草书野逸之风的典型。
沈粲（1400年前后），华亭人。字民望，号简庵。能诗，与兄沈度均善书。其书学宋克，得章草之法，一时称之草圣。是幅书自咏诗，笔致圆劲，笔画连绵盘纡，行气一贯，为沈粲盛年期代表作。
王阳明（1472－1528），余姚人。名守仁，字伯安。世称阳明先生，为文博大昌达，诗秀逸有致，其学以良知良能为主，谓格物致知，当自求诸心。善行书，出自「圣教序」，有清劲绝伦之誉。是幅书自咏诗，时四十三岁，潇洒飘逸，超然脱俗。 祝允明（1460－1526），五岁能作径尺大字，九岁能诗，梢长博览群籍，为文多奇气。尤工书法，学岳父李应祯、外祖父徐有贞，后临摹魏晋自成一家。是卷草书魏曹植乐府四首，点画狼藉，纵横烂漫，为晚年狂草登峰造极之作。
倪元璐（1592－1644），为明朝灭亡而殉身尽忠之士。他的书画都具有高雅的风格。此幅五言律诗记载于「倪文贞公集」，系倪元璐赴山东时，对官宦的无理剥削感到气愤而咏的。行间宽疏，笔力挺劲，显出绝妙的润燥对比。（上海博物馆藏）
挂轴∕绢本 作品尺寸: 168.7 x 47.6cm 成品尺寸: 212 x 59.6cm 张瑞图（1570－1641），由于字称为二水，包含避免火灾之意，黄蘗僧侣把许多他的作品舟载来日。此幅也是早已传来的。锐角的转折显示出张瑞图书法的特点，估计他五十七岁左右所作。题图诗文是王维的「终南山」，笔致有力，运笔流丽，有清爽的风格。（京都国立博物馆藏） 清
郑燮（1693－1765），兴化人。字克柔，号板桥。擅诗文书画，扬州八怪之一。善画兰竹，笔致飘逸，超越时流，书融汇篆隶楷行草五体，而自成一家风格。是幅为晚年作品，书其师陆震词，奔放阔达，堪称佳作。（个人藏）
傅山（1607 - 1684），乃精于经史与艺术的笃实之士。他与王铎以连绵草的名手并称。特别是长条幅的行草书，天衣无缝，显示傅山的真正面貌。像此幅把许多字写在小幅上的作品，为傅山书幅中之罕见。浓墨自如运笔，不见些许驰缓。（上海博物馆藏）
八大山人，本名朱耷（1626－1705），出身于明朝宗室。明朝覆亡后，薙发为僧，在山中度过隐逸生活。他的书画自有超俗的风格，受到很高的评价。此幅行书系为画幅题诗。宽舒的运笔，婉转自然，鲜亮而不浮华，显示八大山人的真本领。（上海博物馆藏）
石涛：法名原济（1640－约1707），在日本以字石涛为一般所知。石涛不仅是画家，而且是卓越的书家，隶、楷、行草都具有特异的书风。此幅行书论书画，书体以行带楷，在石涛的传世作品之中，属罕见的条幅之一。文义包含自戒与警世，对于石涛研究特具意义。（上海博物馆藏）
王铎（1592－1652），是明朝末期具有代表性的书法家。此幅文章，系记载于「淳化阁帖」的张芝的尺牍「冠军帖」的末尾与「终年帖」前半部分。笔势畅达而雄健，巧妙使用连绵书所构成的布局；使王羲之书法成为掌中之物，显示了王铎的真实本领。此幅是王铎五十六岁时所书的作品。（个人藏） 晋 C1 王羲之 平安‧何如‧奉橘三帖 C2 王羲之 快雪时晴帖 C13 王羲之 远宦帖 唐 C3 孙过庭 书谱 C4 怀素 自叙帖 C11 怀素 草书千字文 C14 褚遂良 黄绢本兰亭叙 C15 颜真卿 祭侄文稿 C25 陆柬之 文赋 宋 C5 宋四家小品 C12 苏轼 黄州寒食诗 C16 黄庭坚 寒山子庞居士诗 C17 米芾 蜀素帖 C18 宋四家墨迹选 C21 吴琚 七言絶句 C26 欧阳修 集古録跋尾 C27 宋拓定武本兰亭叙 C31 徽宗 诗帖 C32 宋四家名迹选 SR10-4 徽宗 瑞鹤图（题诗） 元 C6 赵孟頫 闲居赋 C7 张雨 七言律诗 C19 赵孟頫 前后赤壁赋 C28 鲜于枢 行草真迹 SR1 杨维祯 草书七言絶句 明 C8 祝允明 祖允晖庆诞记 C9 文征明 醉翁亭记 C10 董其昌 杜甫谒玄元皇帝庙诗 C20-2 明人书扇选集（一）（12页） C22 宋克 公燕诗 C23 沈粲 草书古诗 C24 王阳明 五言古诗 C29 祝允明 杂书诗帖 C30-2 明人书扇选集（二）（12页） SR2 徐渭 行书七言絶句 SR3 倪元璐 行书五言律诗 SR12 张瑞图 草书五言律诗 清 C101 郑板桥 行书满江红 SR4 傅山 草书双寿诗 SR5 八大山人 行书题画诗 SR6 石涛 行书论书画 SR13 王铎 临张芝帖 日本二玄社代理授权书
排版 | 张馨 资料提供｜日本二玄社 下期介绍日本二玄社复制品（名画篇）
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