|
这是清代大词人纳兰容若怀念妻子的一首词。 其词深得五代词人冯延巳之神韵，有青出于蓝胜于蓝之势，展示了纳兰容若惊人的艺术表现力。 难怪王国维评价其词，“北宋一来，一人而已”。 这首词告诉我们，人只有在失去以后，才会懂得珍惜。 平常最美好的东西，只有在失去以后，才越发觉得它的重要。 纳兰容若妻子在世时，能够与他一起读书，赌书，容貌与志向一致的女子，这天下能够寻得几人。 怪不得索隐派认为曹公是根据纳兰与其妻子为原型，创造了贾宝玉与林黛玉。 两者情趣何其相似。 既是才子佳人，又能读你所读，懂你所懂，试问这世间能遇几人。 失去了，便注定是一辈子的伤疤。 每当秋风起，那伤疤就会让你疼痛，不能自已。 所以，情深不寿，慧极必伤。 纳兰容若只活了30岁。 30岁，注定了他的词作为情所困，多为情词。 30岁前的情词，是真正的情词。 纳兰一生，短暂而绚丽，却仿佛已经足够，因为爱已尽，情已尽。 上阕首句，谁念西风独自凉。劈头就问，谁在秋风中独自感到悲凉？ 仿佛是在问别人，实际上是写自己。 除了西风和萧萧黄叶的声音，周围没有人声。 是词人一个人站在秋风里，因为孤独寂寞，所以感到内心悲凉。 一个“独”字，很好地将秋风里孤独的人物形象刻画出来。 二句，萧萧黄叶闭疏窗。是说，词人不忍听黄叶萧萧声而闭上轩窗。 无边落木萧萧下，落木落叶都会引入悲秋的情绪。词人心中所悲，正是平生想忘却的，却被西风唤起的无尽思念。 不看落叶，不听秋声，是不是就会不想念她？关上的只能是一扇窗，打开的却是一条思念的长河。 三句，沉思往事立残阳。即，沉浸往事独立在残阳里。 关上窗户，不听秋声，不看黄叶，夕阳却又斜照进来，词人不禁又陷入无尽的思念里去了。 傻傻立在残阳里的，是诗人孤零零的身影。 他仿佛只剩下了一个躯壳，灵魂早已飞去了妻子身旁。 下阕首句，被酒莫惊春睡重。是说，喝醉了酒，不要惊扰，春日睡意沉。 被酒一词，指喝了酒，带有几分酒意或醉意。 《史记·卷八·高祖本纪》：高祖被酒，夜径泽中。 宋代诗人刘克庄还有一首《被酒》七言律诗，有佳句云，投床懒取骚经看，只嗅梨花解宿酲。 “春睡重”三字，化用冯延巳，“春山颠倒钗横凤，飞絮入檐春睡重”之意境。这里的“重”，根据词格判断，应为仄声。意思为睡意沉。 被酒莫惊春睡重，仅仅将冯词中女子黛眉、金钗、发髻的描写改成酒醉，情感上却大为不同，一改轻浮绮丽而至深沉阔大。 虽然两位词人都只能与心爱之人在梦中想会，只有那满庭的花卉与明月知晓，但是相会的情感是不同的。 一种是久别的重逢，一种却是永恒的解脱。 下阕二句，赌书消得泼茶香。是说，闺中赌书喝茶，输的一方，衣襟满带茶香。 赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。” 这里借用这个典故，来说明他们的夫妻生活就像赵明诚与李清照一样，充满书香与诗意，温馨而美好。 末句，当时只道是寻常。是说，当时美好的时光，只觉得最寻常不过。 有人说，当时只道是寻常，是纳兰写得最好的两句之一。另一句为，人生若只如初见。 这句妙就妙在，将世间一切美好当成理所当然，完全感觉不到它的存在，所谓“乐在其中”。 忘记了世界，忘记了人间，也忘记了时间。 可是，一旦这种美好失去了，才发现那时的寻常已经变得无比珍贵。 因不可再得，而追悔莫及。 早知道，当初就应该对她更好一点，也不至于现在空余恨，独自一个人孤零零的，无法弥补，无处倾诉。 词人已经回不去了，只能在记忆里，一遍又一遍回放昔日的时光，以此来获得一点点心灵的慰藉。 “当时只道是寻常”，与李商隐“只是当时已惘然”，一个不知道会失去，一个明知道会失去，都一起诉说着时光里的忧伤，千载而下，令人读来，悴然心惊。 |
|
|
