 这几年严歌苓的作品搬了不少到影视剧上，成片的效果参差不齐。《妈阁是座城》虽然是想通过这二十年来大时代背景下的变迁来以小见大，让观众重新认识回归后的澳门。但全片看下来，打动人心的依然只是严歌苓擅长的细腻情感，从这个角度上来到说，影片是成功的，它也只是一部言情片子，不过是故事的发生地在澳门，发生的时间是澳门回归后的年月。当把这片子定位好，与《我不是药神》、《地久天长》分类来看，会觉得豆瓣的评分低了些。 晓鸥是澳门赌场里的叠码仔，说白了就是“托”，类似我们知道的“酒托”、“饭托”，扯着客人进店去拿抽成的。这个职业最基本的要求得是无情无义之人才好，否则怎能哄得客人们可劲的消费，让自己盆满？偏偏晓鸥是个有故事的人，她受过赌的伤害，痛恨赌，而为了扶养儿子又不得不依赖于赌这个行当，所以，她自有的矛盾让她在这个行业里显得不够专业也不够敬业，这样的她才成了严歌苓笔下女子。  她像一朵白莲花，身处泥塘里仍然努力保持洁白，坚守有所为有所不为的公知底线。在这点上，她与地产商段凯文之间是共通的，所以影片的最后她会去探监段凯文，而段凯文即便失去人身自由，在她面前仍旧会下意识的整理衣服维持那点儿体面。两个受过苦的人，都向对方设过套，都得到过对方的好处，终究结怨，倒也还没抹去惺惺相惜的情义。晓鸥说自己入错了行，确实，因为她选择相信段凯文，相信他们之间友情的存在，忘记了赌到末路的人有谁还会记得初心。  晓鸥与雕塑家史奇澜的遇见则是一见倾心，第一眼就喜欢上了他，才会拒绝让他成为自己的客户，才会在后来的日子里不断的冲着他又拉又扯，企图令他远离赌场。史奇澜的骨子里好赌，属于赌起来六亲不认的高段位，相较于段凯文来说，史奇澜与晓鸥完全是两个世界的人，他被晓鸥吸引，却从来不曾真正理解并欣赏过晓鸥，他是块捂不热的石头，借着晓鸥蹭点温暖而已。我其实很希望史奇澜最终回到晓鸥的身边，一辈子都不会去戒掉晓鸥，可惜严歌苓很清醒，她让晓鸥的爱情终结在了史奇澜身上，再不会对爱情抱有期待和幻想。我对黄觉的印象还停留在范柳原，看到他演绎的史奇澜，倒觉着二者之间还是蛮共同的，不过范柳原比起史奇澜来，还是多了些温度的。  这是一部女性视角的电影，无论是作为编剧的严歌苓还是作为导演的李少红，她们都特别懂得讲述女性的故事，并深刻挖掘人物的潜意识，以此来丰富她们塑造的人物，看似生活中随处可见，又有着自己另类的传奇。我很喜欢赌场的画面，那些变化着不同表情的赌徒作背景，勾勒出纸醉金迷的大环境，更衬托了晓鸥的不染，也注定了晓鸥的悲剧。白百合的演出，依然带有不羁的洒脱，与她之前的角色有些相同，但是，处于那样的世界里，她没有这点儿硬气与泼辣又如何进退相宜？她的表演还是值得圈点的。 晓鸥说这个世界的人都是赌徒，不过是赌的物件不同罢了。段凯文和史奇澜赌的是钱，她赌的是段凯文的友情和史奇澜的爱情。晓鸥还说过“这座城市中，每个人都在变，只有我，依旧像个傻子一样，别人说什么自己都愿意相信，明明知道是在欺骗”，不能说她遇见的都是渣男，怪只怪渣男太有文化。经历过这些之后的晓鸥，大约能修炼成金刚不坏之身了，才能与叠码仔这个职业身份更加契合。   记录是最长情的陪伴 |
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