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国人自古在精于茶道的同时，也对饮茶、品茶的工具殚精竭虑，匠心独运，打造出了茶的另一面灵魂。这就是茶器。 这种本来简单的生活工具，很快被赋予了诸多内涵，并迅速与陶瓷、紫砂、青铜、竹木等材料和技艺相结合，上升到了超越实用的艺术高度，成为举国上下的宠儿，其形式眼花缭乱，其流派洋洋大观，其意义非同寻常。 茶器具，由于制作材料及产地不同可划分为陶土茶器、釉瓷茶器、金属类茶器、漆类茶器、竹木类茶器、琉璃及玻璃茶器、玉石类茶器、织物类茶器、其他材质茶器等九大类。 面对如此多种多样的茶具材料、千姿百态的造型、百花齐放的纹饰，究竟如何选用，还是要根据各地的饮茶风俗习惯和饮茶者对茶具的审美情趣，以及品饮的茶类和环境而定。品茶即是品时光，赏器即是赏人生，好水、好器才有好茶，下面不如随本专栏一起，来细致品评九大材质茶器的前世今生。 一、陶土类：如铁如石，胡玉胡金早在8000年前的新石器时期，我国先民们便开始使用陶器。最初的陶土器具是粗糙的土陶，随后是比较坚实的硬陶，最后才出现表面敷釉的釉陶。 陶器的出现与农业经济的发展密不可分：农业发展之后，先民开始在某一区域内定居，生活相对稳定，对水的需求提升同时也激发了对盛水器皿的需求。 在新石器时代，中国黄河流域的陶器烧成温度在800℃-1000℃，考虑到当时的历史条件其烧成温度还是较高的。河姆渡遗址考古工程中发现土陶片十万多片，可见7000多年前烧造陶器已十分普遍。 到了五六千年前的仰韶文化，中国开始出现了彩陶，彩绘的图案与生活和劳动有关，如采集果实、渔猎等，如仰韶文化时期出现的生动的鱼纹、网纹、人头像等。 商代早中期，已有灰陶、黑陶、白陶等更为坚硬的陶器。到商代晩期，白陶器物是比青铜器还重要的礼乐器，白陶的器型和纹饰仿造青铜礼乐器。西周时期，日用陶器广泛使用，除绳纹外，还有各种几何形印纹、青铜器纹饰。秦始皇陵用陶俑代替了商周奴隶制社会的“人殉”制度，兵马俑作为“明器”陪葬入墓。  黎族制陶 唐宋时期茶器以瓷器为主，陶土茶器在这个时期较少出现。但因为唐代流行煮茶，需要的器物多达24件，有些用具需用陶制作，故陶的作用不可小觑。 作为一种新质陶器，紫砂茶具始于宋代，盛于明清，流传至今。陶器中的佼佼者首推宜兴紫砂茶具。宜兴古代制陶颇为发达，商周时期就出现了几何印纹硬陶。在中国还有另外三大著名陶窑，他们分别是云南建水五彩陶、广西钦州坭兴桂陶、重庆荣昌安富陶，与宜兴紫砂陶一起被称为中国四大名陶。  供春壶  曼生壶 历代锦心巧手的紫砂艺人，以独有的陶土制成茶具、文玩和花盆，泡茶透气蕴香，由于材质的天下无匹及造型语言的古朴典雅，深得文人墨客的钟爱。 多少年的文化积淀，使陶土艺术融诗词文学、书法绘画、篆刻雕塑等诸艺于一体，成为一种独特的具备优良实用价值、又具有审美及收藏价值的艺术精品。 二、釉瓷类：万紫千红春满园东汉时期出现了我国最早的瓷器。陶瓷有洁净、耐高温等特性，又因生产量大而货源充足，更因在保证功能性的同时承载了丰富的审美功能，受到大众的喜爱，留存至今的众多茶器具大部分是以陶瓷材料制作而成的，故陶瓷茶具可说是茶之品饮环节最重要的器具。 陶与瓷除了烧制温度不同外，最大的区别就在于“釉”的出现，釉使器物表面形成不透水层，器物的实用性因而大大提高。 我国最早出现的釉便是“石灰釉”。考古工作者们发现，商代遗址出土的陶器上常常会出现一层薄薄的、灰黄色或青黄色的釉，这些釉由草木灰、石灰石和黏士类矿物构成，成分里含有不同比例的铁，这便是最早的釉。 石灰釉主要成分是氧化钙、氧化硅、氧化铝等，钙、钾、钠等氧化物是助熔剂，使釉的熔点降低，在高温下形成流动性，在火焰中形成了石灰釉。釉瓷就这样诞生了。 商代中期，原始青瓷在白陶和印纹硬陶的基础上出现，并逐渐在食器和饮器上取代了陶器的地位。 战国时期，浙江、江苏、江西一带的原始青瓷，胎体呈灰白色，坯体的制作由原来的泥条盘筑法转变为轮制的方法，拉坯使器物表面形成了一圈圈螺纹。但是这个时期的原始青瓷施釉技术还不成熟，这些原始瓷器的釉色往往呈黄绿色，釉层厚薄不均，有堆积的现象，易剥落，烧制完成后就有细微的开片。 到了东汉，浙江上虞、宁波、慈溪以及江苏宜兴等地区的工匠们在长期制瓷过程中，对烧瓷原料不断甄选，对坯泥的炼制、器物的成型方法、窑室的设计等方面也不断进行改进，终于烧制出了趋于成熟的青瓷。  战国 青瓷 提梁盉 魏晋南北朝是浙江越窑青瓷发展的第一个时期，茶与瓷终于在时代的需求下得以历史性地相会。 至唐代，陶瓷业发展迅速。隋唐时期的瓷器茶具以南方的越窑青瓷和北方邢窑白瓷为代表。如陆羽所言，越瓷类玉类冰，邢瓷类银类雪。 而宋代，公认为我国陶瓷发展的巅峰，彼时全国各地的窑口可谓星罗棋布，茶器具的数量惊人。其中五大名窑—汝窑、定窑、官窑、哥窑和钧窑，在我国工艺艺术上都取得了空前绝后的成就。  五代 瓷 秘色莲花碗托  宋 瓷 汝窑莲花式温碗 明清时期，我国瓷器生产以江西景德镇为中心，这个时期宫廷的御窑厂就设在景德镇的龙珠阁。明清两代的督陶官严格管理御窑厂，经过几代窑工的摸索，终于烧制出了甜白瓷、斗彩、五彩等创新品种。 而明代仿宋代定窑、汝窑、官窑、哥窑的瓷器也很成功。明成化斗彩的器物胎质较细腻纯净，釉彩丰润，小巧精致的器物居多，因此有“成化无大器”一说。此外，明代创制的青花瓷器亦堪称时代之代表性创新产品。 人们一般把明清两代的茶器具放在一个单元中叙述，盖因散茶品饮法从明代开始定型，一直延续到当下，故茶器不再有唐宋之时那样的重大变革，基本保持明开始的散茶冲泡器具。  明 成化年制款青花夔凤碗  明 瓷 斗彩鸡缸杯  清 瓷 粉彩开光山水诗文壶  清 珐琅 铜胎画菊花纹执壶 综上，釉瓷茶器具贯串了整个品茶历史，并在每一个人类饮茶史的关键时刻，都能跟随变革脚步，成为茶器具革命的先锋。 从煎茶时的茶铫、茶铛、茶碗，到点茶时的茶盏、茶瓶，再到泡茶时的茶壶、茶瓯、茶盅，无一不是由瓷茶器作为开路先锋，成功转型升级。 纵观历朝历代的釉瓷茶器，其类型和装饰可谓琳琅满目、百花齐放，从唐代开始的青白二瓷、唐三彩、长沙窑的釉下彩，到宋元时期的青瓷、黑釉盏、窑变、白瓷，到明代的青花瓷，清代的五彩瓷、斗彩瓷、粉彩、珐琅彩……称得上万紫千红春满园。 三、金属类：黄金为上，人间以银、铁为之所谓金属茶器，即由金、银、铜、铁、锡等金属材料制作而成的茶器具。 大量的出土文物和文献已经足以证实，早在商周时期，青铜器就在我国开始广泛应用，先人们用青铜制作成盘、盆、爵、樽等，用于饮食，也把它作为最重要的祭祀礼器。而由青铜器皿演变成为茶器具，自然也属顺理成章。 南北朝时期，中国有了关于金银器具的记载，隋唐时期的金银器具制作已经达到高峰，金银茶器具随之应运而生。我们可以从20世纪80年代中期由陕西扶风法门寺出土的一套鎏金茶器具中得以证实。这套茶器是由唐僖宗供奉于佛前的供养礼器，当属金属茶器中的顶尖器物。 虽然金银茶器具有如此至高的地位，但《茶经》“四之器”言曰：“风炉以铜铁铸之。”又曰：“鍑以生铁为之。”可见当时的大唐饮茶习俗，依旧还是以铜铁为常用茶器的。  唐 金银丝结条笼子 元明以降，随着茶类创新，饮茶方法的改变，以及陶瓷茶器的兴起，包括银质器具在内的金属茶器具逐渐式微，用锡、铁、铅等金属制作的茶器具煮水泡茶，一度被认为会使茶味走样，以致很少有人使用。 但用金属制成的贮茶器具，如锡瓶、锡罐等，却屡见不鲜，至今仍流行于世。近年来，以铁壶烧水的习俗也再次回归，颇得当代茶人青睐。 清 银雕竹节纹茶壶 清 锡胎包椰壳雕亭台花鸟提梁壶 近代 藏族奶茶壶 当代 铁壶 四、漆类：奇彩异制，夺目光烜生漆别名叫“土漆”“国漆”或“大漆”，原本是一种乳白色纯天然液体涂料，从漆树上采割下来后接触空气，逐步转为褐色，数小时左右，它的表面便干涸硬化而生成漆膜，经过加工后就成为漆料了，它具有不易氧化、耐酸、耐醇、耐高温等特点。将生漆涂在器物表面，以此工艺制成的日常器具及工艺美术品，被称之为漆器。 浙江河姆渡文化遗址出土的具有7000多年历史的“朱漆木胎圈足碗”，是新石器时期人类关于漆器发展的开端之器。 新石器时期 朱漆 木胎圈足碗 漆器工艺的胎身常用木胎和脱胎两种形式，木胎漆器由木头制作，脱胎以泥土、石膏等塑成坯胎，以大漆为黏合剂，用苎麻布或者丝绸布在坯胎上逐层裱，待阴干后脱去原胎留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨等多道工序制成胎体。 从古至今漆器的制作工艺种类繁多，以剔红居多，还有剔犀、犀皮、螺钿、戗金、描金、脱胎等。 生漆的物性具有黏结力、装饰性和保护性之特性，一旦与日常生活中的茶器进行整合，融入茶具的亲和性和美感，再加以人类的审美体验和情感，孕育而出的漆类茶器，便具备了茶文化的特质，开创了漆文化的又一个品类。而漆器构成的茶器具，也自然成为茶器具大家族中不可或缺的一员。 明 剔红四季花卉纹盏托 明 剔犀云纹盏托 清 黑漆 宜兴窑紫砂描金菊花壶 当下的中国，漆类茶器具较有名的为北京雕漆茶器具、福州脱胎茶器具、江西鄱阳等地生产的脱胎漆器，它们均具有各自独特的艺术魅力，且轻巧美观，色泽光亮，耐温耐酸，这一类茶器更多凸显的是艺术品的审美功能。 五、竹木类：不可居无竹以竹木为材质制造的茶器具，是中国茶器具史上绝不可绕开或忽视的重要品类。从茶器具诞生开始，竹便与它紧密结合在了一起，成为中国人品茗过程中的重要道器和文化符号。现存较多的竹茶器文物多以竹刻、竹编及竹根雕刻的茶器为主。 唐以前的竹质饮器具，最广泛的便是作为水管来使用的，彼时尚不能称之为竹质茶器。 进入唐代以后，因煮茶程序较为复杂，所用茶器的种类繁多，而竹子取材方便，因而被广泛应用于茶器的制作中，但一般也都是作为辅助茶器具在使用。在陆羽《茶经》“四之器”中，以竹子为材质的茶器便有筥、都篮、夹、罗合、畚、札等。除此之外，《茶经》的“二之具”中涉及的唐代茶叶加工制作工具，也大多是以竹子为材料的，它们往往具备了农具和茶具兼而有之的功能。 都篮（茶担子） 宋元时期，中国上至皇帝，下至平民，饮茶、斗茶风气兴盛，茶器相比较唐代却相对简单易得。磨好的茶粉备上汤瓶、茶盏和茶筅便可点茶。其中茶筅是茶器具中的创新物。 宋代斗茶，为形成丰富的汤花，茶筅是必不可少的。宋代的茶筅最早源于唐代搅拌茶汤用的竹，后来逐渐演变为用竹节制成竹丝，再制作更为精细的茶筅。 明代由于散茶兴起，饼茶衰落，饮茶方式有了革命性的改变，这势必就影响了竹质茶器的使用，比如宋代大名鼎鼎的竹茶筅，就此退出茶器之列，而煮水时用的竹炉、放置茶具的种种茶器具，则奉为主角，登上茶器的舞台中央。 明代高濂《遵生八笺·饮馔服食笺》中的“茶泉论”中就提到了六种明代以竹为材质的茶器：风炉、竹篮、竹扇叶、竹筅帚、茶橐、茶匙。 从清代开始，对竹制茶器具的制作骤然增多，这与竹子工艺自身的科技含量大大提高有关。竹子经过劈、启、揉、匀等多道工序处理之后，被制成细如头发的竹丝，再经过烤色、染色，按茶具内胎形状、大小编织嵌合，使其成为一个整体。 茶筅 竹茶炉 当代 竹 茶道组 六、琉璃及玻璃类：其状类玉，流光溢彩人类最早发明的人造材料之一就是玻璃，研究结果表明，中国境内出土的玻璃制品，距今已经约有2500多年。 它是一种富含石英砂、硼砂、硼酸、重晶石、碳酸钡、石灰石、长石、纯碱等无机矿物的矿石，经过高温烧结后形成的材料，其主要成分为二氧化硅和其他氧化物。专家称之为“硅酸盐类”。 而琉璃，可以理解它为中国古代玻璃的一种类型。琉璃的材料是颜色各异的人造水晶，经超过1000℃高温烧制而成，所以琉璃产品更倾向是一种工艺过程的结果。 这两种材料具有许多共有的特质：比如材料不同程度的透明性将本来被遮蔽的茶汤与茶叶，通透为秀色可餐的茶宴；比如由于它们加工的特殊性带来的形态的可塑性，使茶具艺术在审美上具备了更多样的自由创新；它们又都和茶之间具备了彼此的不可溶解性，茶水和器具之间能够保证更加纯粹的个性而不相互渗透。 同时它们也都是易碎品，容易导热，它们流光溢彩的美因而呈现出了小心翼翼的短暂感。 唐 琉璃 素面淡黄色带托茶碗 元 玻璃 莲花盏托 清 玻璃 宝石蓝料盖碗 琉璃及玻璃茶器具虽然我国唐代已有，但真正兴盛，还是在散茶出现后的明代，发展至今，已然成为大众选择最多的茶饮具之一。 其中琉璃一支，越来越倾向于艺术品和建筑材料，而玻璃则随着茶品饮内容的日新月异，诸如茶鸡尾酒的冲泡等，成为必须配套的专用器具，并越来越在茶器具中成为大众首选，撑起茶器具领域的小半壁江山。 美人杯 当代 玻璃 公道杯 七、玉石类：温润而有光泽中国先民们认为玉有防妖辟邪的作用，而先贤们则以为玉是君子的象征，如《诗经·小戎》关于玉的记载，“言念君子，温其如玉”，意为君子以玉象征高洁的德行。《礼记·玉藻》记有：“君子无故，玉不去身，君子于玉比德焉。” 唐代，玉质茶器极为少见。但作为东西方文化融合的时代，一些佛教元素的纹饰和内容，已经开始出现在玉茶器具中。 只是此类茶器具的审美需求大大超过实际生活功能的需求。因为茶器难免要和火或高温打交道，国人常用的一个成语叫“玉石俱焚”，也从另一个侧面说明，玉的确容易受到火的伤害。 而明清时期，玉质茶器具兴盛一时，广为流行。当时的玉料来源较为充足而且稳定，除了满足宫廷需求外，各地的富商巨贾兴起玉石收藏的热潮，玉器开始走进民间。由于玉材和加工工艺的不同，明清时期的玉器造型多样，风格迥异，充分体现了当时的审美趣味和时代风俗。 明 青玉 竹节式执壶 清 芙蓉石 光素盖碗 清 玉 金镶宝石碗 八、织物类：茶具之辅器织物，是指由细小柔长的物质通过交叉、绕结、连接、编织构成的平状或软状块物。中国古代织物主要由丝织物领衔，包括了绫、绸、缎、纱、绢、锦等品种。丝绸是一步步渗入日常生活，直至与茶结合在一起的。 作为国家经济的重要支柱，丝绸、陶瓷、茶叶是丝绸之路上不可或缺的交易商品，以织物类构成的茶器具亦成为茶器中的一大品类。柔软、透水的纺织物虽然不能够成为直接盛放茶汤的器皿，却可以成为重要的辅佐器具，呈现出一个五彩缤纷的立体世界。 唐代是丝绸之路最为繁盛的时期，其中丝绸是当时最大宗的交易物。丝绸由于它们的不同特色，被用在制茶所需的器具中，唐代民间有“方孔曰纱，椒孔曰罗”一说，这些纱罗因孔形不同，在制茶过程中也起到了不同作用。陆羽在《茶经》中,曾列举了畚、巾、罗合、漉、“十之图”等五种织物类的茶器具。 到了南宋时期，临安已能生产绢、绫、罗、锦、缎、纱等二十多种丝织品，且达到了历史最高水平。建立在这一基础上的织物茶器，基于前朝传统，又加之点茶技艺的盛行，开始了它的新面貌，如南宋《茶具图赞》中列举的罗枢密、司职方、宗从事等。 罗合 司职方 清代，江南的丝织业延续了明代的繁荣，康熙在《桑赋序》中写道:“朕巡省浙西，桑树被野，天下丝绸之供，皆在东南而蚕桑之盛，惟此一区。”清代宫廷设在江宁(今南京)、苏州、杭州三处专为皇宫制作绫罗绸缎和服饰的织造机构，直属清宫总管内务府管辖，又称为“江南三织造”。所有这些经济背景都为该时代的织物类茶器具打下了最好的物质基础。 虽然如此，由于材质的特点，织物类茶器具的主要作用还是辅助性、清洁性的，延续了唐宋时的主要功能。 清 刺绣茶壶套 织物类茶器具的发展史，总体上是一部辅助性的茶器物史，唐代开始出现正规的织物茶器具，柔软的织物担任着洗涤、擦拭、包裹的任务，渐渐延伸至铺垫、茶巾、茶布衣、茶桌旗、茶暖、靠垫、茶帘、茶布器艺术等，至当下，它的功能已经延伸到茶服、茶空间布置、茶布艺创意制作。 茶席 九、其他类：突破想象的局限随着人类品茶的历程越来越远，茶器具所能延伸的领域也就越广。许多以前人们认为根本不可能成为茶器具的材质，如今都进入了器具领域，如古已有之的骨角牙类茶器具、匏瓜茶器具、电器类茶器具、数控技术下的茶器等。 明 象牙 玉兰花式杯 清 象牙 茶则 清 犀角 松鼠葡萄杯 清 匏器碗 通过对这些材质茶器具的梳理，可以发现，人类对于生活的追求是这样的永无止境。即便有了陶瓷，有了金属、琉璃、玉石、竹木、漆器和织物，人们依然在寻求别的材质，在牙角骨类这些零碎的材质上挖掘和拓展审美的疆域。 实际上，关于其他材质的茶器具打造，最根本的目的已经不是为了品饮功能，而是精神和审美层面上的追求。当视野已经足够开阔之时，茶器具的工业革命也随之开始了，电器化茶器具的开发使用，在人们事茶和品茶的效率上，无疑也是一场革命。而当电器茶器具完全普及以后，茶器具领域里的大数据革命又开始了。 陶瓷电茶壶 电陶茶炉 茶器具革命带来的简约与便捷，和饮茶自身的休闲诉求可能在某些人那形成了一个悖论，有观点以为，最经典的茶器具作品必须是纯手工的，而大数据下的茶器具的整齐、便捷、生态、安全，自有属于它的价值和美感，制作和审美上的巨大差异形成合而不同的评价和归宿，但毋庸置疑的是，纵观茶器具发展的历程，是如此跌宕起伏，其精彩纷呈、匠心独运、鬼斧神工更是普遍共识。 *摘自《浙江工艺美术》杂志2020年6月刊* |
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