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现在综艺市场中，真人秀占据了相当大的比例。很多具有千万受众的头部节目从类型上都可以归为真人秀的范畴，《奔跑吧兄弟》《极限挑战》《爸爸去哪儿》皆是如此。 事实上，真人秀在国内的发展时间不算短，但从2012年始才算是真正引起了社会的广泛关注。从荷兰引进的版权综艺《中国好声音》一炮打响，取得了惊人的收视率，至今仍然是作为选秀类综艺中的标杆节目而存在着。 一直发展至今，市场中已经产生了许多类型不同、风格各异的真人秀节目。从节目数量和市场效应上来看，国内真人秀领域获得了长足的发展。但不可忽视的是，一些根深蒂固的问题也出现了“久治不愈”的情况，其中就包括真人秀中的“真”太少、“秀”太多、剧本痕迹过于严重、节目流程走向套路。面对日益“精明”的观众，真人秀还能再这么玩下去吗？ 观众为何爱看真人秀？ 查看公开资料可知，对于真人秀，业内尚没有很规范的定义，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目”。 虽然这些定义的语言表述各不相同，但揭示了一些基本的要素：游戏化的框架设定、摄影化的场景录制、真人化的动作诠释、故事化的后期剪辑。 在如今的现实生活中，人们普遍觉得生活节奏加快、工作压力变大，这种社会环境反过来更加刺激了人们对于寻求娱乐放松的心理需求，观看综艺节目尤其是真人秀成为一种重要形式。 真人秀中穿插的各种有趣好玩的游戏环节，容易赋予观众较强的代入感，跟着嘉宾一起经历游戏对抗过程中的紧张刺激的心理过程。真人秀一般都是由明星艺人担任嘉宾，这些人本身就具有不俗的粉丝效应。通过后期剪辑能凸显故事的戏剧性，这点无论从标题还是片花、正片都对普通观众具有强烈吸引力。 除此之外，人都具有窥私欲，也可以理解成好奇心，想要了解别人尤其是明星在真实生活中的样子，这种心理诉求在综艺中可以得到较好的满足。无论是看到嘉宾在节目中相互逗趣还是被整，普通观众通过观看真人秀能够对实则距离自己很远的明星生活实现一种心理上的靠近，这也实现了人们对于不同阶层人的一种权力解构和身份置换，虽然只是虚幻和短暂的。 真真假假，套路化的节目和反套路化的观众 不可否认的是，真人秀本身就自带着“真”和“秀”的成分。纯粹的真实可能缺乏戏剧冲突，显得像记流水账，让人觉得乏味。若是纯粹的作秀又会破坏掉人们心中的期许，美感不在，所以真真假假应该是一档真人秀的在内容呈现上的常态。 不过，国内的真人秀却一直较为擅长炒作话题、刻意营造戏剧冲突，这种做法可以换来一时收视率或者点击量的走高，但如果长期如此，会走向一种套路化。随着观众审美水平的不断提升，这种套路化的安排很容易被抛弃。 对此，【话娱】小编认为，其一，国内综艺行业存在着较强的急功近利的创作氛围，在这种不良氛围之下，行业人士不再具有“匠人精神”，很容易剑走偏锋，在后期剪辑中刻意营造矛盾冲突，吸引观众点击冲高收视，而不是从节目长久的生命力上做考量，过度消耗节目所拥有的资源积累。要想改变这点，显然是一件系统性工程，需要相关法律措施的完善、国家在政策监管上的引导、行业内部自律的建立、观众审美水平的提高等。 其二，电视台在制作真人秀时不太兼顾观众感受。因为电视台作为体制内的单位，制作电视节目时并不完全走市场路线，某个领导的硬指示或者某个KPI的待完成，都可能会使底下的制作人员匆匆完成一部作品。改变这种情况，就需要引入观众的意见。如果在制作节目时，参考大众观点，及时对内容做出调整，想必套路不会那么多。 其三，国内综艺人才匮乏。因为市场爆发期不长，国内对于综艺人才的培养并没有一个完善的体系。综艺编剧的岗位也才是近几年才产生，对比韩国的一个综艺编剧动辄就数十年的从业经验，两者的差距可想而知。好的综艺编剧以及其他综艺人才，可以对节目内容不断进行优化，使其一方面可以让观众觉得很真实，一方面也能给观众带来许多新鲜的感受。 现在的真人秀似乎有陷入套路的危险，这事实上是相关制作人员工作偷懒、创意不足的表现之一。有客观上条件不甚成熟的因素，但如果主观上能够以观众为主、以内容为主，少一些套路、多一些真诚，那么观众自然也会看到和接受你的改变。 作者：秋实 责编：谭如谦 主编：邱庄 应聘简历发送邮箱2529607074@qq.com 转载、投稿、商务合作可扫我 微信号：huayu1905 电话号码：13161891513 |
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