画坛宗师黄君璧先生因画云水著称,被称为“云水画派”,尤其是其晚年独创画瀑新法,绘制出中国画前所未有的大瀑布,画面无一不雄伟壮阔。 值得一提的是,在巨大的画幅中,黄君璧先生别具匠心安排了点景,更好地体现了画的意境和内在的面貌,他是如何做到的? 布局技巧《溪上闲坐》(局部)1980年 《溪上闲坐》是黄君璧晚年之作,此时的他笔触苍茫,以其画瀑新法画出汹涌急流的瀑布,展现出动态感,而画中的点景人物悠闲地在树下谈天,瀑布与人物,这样一动一静就巧妙地结合在一起。更妙的是,瀑布后方有两三屋宇,这代表有人烟在此处定居,让人很容易联想,也许是画中的点景人物在此地生活着,闲情逸致时爱听瀑布声。 正如题款所言:闲来溪上坐,爱听瀑涛声。黄君璧先生寄情于画中,通过人物与屋宇,简简数笔,深刻传达了他怡然自得的情怀,为山水画增添了人文趣味。 色彩冲突《维多利亚瀑布》(局部)1969年 黄君璧曾从各个角度细致观察世界三大瀑布,这张《维多利亚瀑布》中,黄君璧就通过留白加抖笔表现了瀑布的动态,但只在与山石碰撞之处,才比较明显地使用抖笔,更多地是用轻微抖动、甚至接近直线的笔触,表现了维多利亚瀑布相对安静的一隅。与之呼应的是,前景山石、枫叶、双鸟的布置,表现了瀑布自然和谐的一面。 染红的枫叶则让人眼前一亮,与瀑布的用笔设色形成冲突,让画面一下子摆脱了单调,色彩丰富了起来,而且黄君璧有意识地把这个“点景”篇幅放大,几乎占据了画面的三分之一,整个画面都亮了起来。可见其匠心独运。 构图安排《尼亚加拉瀑布》(局部)1969年 《尼亚加拉瀑布》(局部)1969年 《尼亚加拉瀑布》画面采取仰式的构图:曲折蜿蜒的栈道,构筑于巨瀑和崖壁之间,游客们在栈道上观瀑,让人似乎能感受到一种“摇摇晃晃”的惊险,愈发显示出水势的浩大。画面巧妙地将瀑布的下泄、水汽的上升与天际的云端浑然一体。既显示了瀑布的壮观,又留有令人遐想的空间,深具立体感,层次丰富。 在传统山水画中,点景的点化对烘托主题起到画龙点睛、点石成金的效果,黄君璧先生经过了苦心专研与探索,在新的画瀑题材中,同样对点景运用自如,不仅使画面创作意境得到升华,还能反映其内在修养和精神追求,足见其功底扎实、功力深厚。
|
|
来自: 昵称37023987 > 《山石树水云技法》