 裴艳玲 5岁登台、9岁挑梁、13岁唱红 文武皆备 唱做念打俱佳 京梆昆乱不挡 代表剧目有 《宝莲灯》《哪吒》《八大锤》 《夜奔》《武松》《翠屏山》 《南北合》《闹天官》 《钟馗》《火烧连营》 对自己演戏的评价是 《夜奔》最好，可打99分 《钟馗》次之 从1985年到现在还在改 往下数是《武松》《翠屏山》 《哪吒》《陆文龙》 再往下，有的只成功了一半 有的完全失败 如《辛弃疾》《猫与鼠》等 我不能走别的路子 我只能走裴艳玲自己的路子  京剧《响九霄》戏中戏《蜈蚣岭》片段 刘勇/摄 凡圈里人都知道 裴艳玲性格倔强，不怕得罪人 说话直来直去 甚至有时候还骂人 骂得干脆利落、不留余地 比如，京剧被一些后生篡改 看到老祖宗的好东西被糟蹋 她气得破口大骂 于是，有人说她守旧 用她自己的话说 我就是守旧 我守得还不够 裴艳玲首次回应骂人缘由来自陕西戏曲广播00:0008:09 音频/央视戏曲频道《角儿来了》裴艳玲  京剧《响九霄》刘勇/摄 有人说“戏子”难听 我就觉得好听 我就愿意当个戏子 为戏而生，戏的儿子 戏子，多好的一个词 现在被人扭曲了、被人曲解了 戏子应当是尊称 而不是贬意  京剧《响九霄》裴艳玲旦角造型 刘勇/摄 现在洋文化流行 把我们戏曲扔到旮旯里 贬得不值钱 好东西全糟蹋了 假唱的人到处都是 戏曲演员居然也假唱了 你说这叫怎么回事 唱腔设计乱七八糟 好演员都要自己能设计唱腔 因为知道自己哪儿长哪儿短 我给自己《响九霄》设计的“哭坟”那段 用了戏曲中的“乱弹” 因为我知道我得用这段拿人 我得扬长避短  裴艳玲12岁演出《闹天宫》  童年时演出京剧《徐策跑城》  电影《哪吒》裴艳玲饰哪吒 徒儿 每次登台都要记得这句话 演戏须觉二分生 生在何处 你与人物的生活差距远 你意识到这二分生 才能全身心去禅悟这个角色 还有，即使同一部戏 在两场演出之间 你勤于思量琢磨 就会有新的发现和改进 明白了这二分生 会促使你不断地把人物演得 更加丰满生动 再有，所谓艺无止境 人物的塑造 只有更美，没有完美 牢记这二分生 你才会永远不满足 始终把熟戏当生戏来演   不同时期，郭景春为裴艳玲说戏 贾占生/摄  我觉得应该沉下来 再沉下来 想想自己这一辈子 想想自己到底有多少玩意儿 别人怎么吹我是他们的事 我必须清醒 不要叫我裴派 和那些大师相比 我还差得太远了 一个人在盛名之下什么最难 明白自己最难 清醒最难  京剧《武松》 京剧《醉打蒋门神》 别跟我说新编戏 这几十年，包括我自己的新戏在内 没一个是戏 我演《响九霄》 那是我示威—— 你们不是说我裴艳玲 只会演老戏不演新戏吗 我就演个给你看看 可是我自己明白 那不是戏 郭景春为裴艳玲说戏 周长存/摄 那谁谁那次搞了个新戏 自己吹自己 站在两代巨人的肩膀上还上了一个台阶 你听听这话 我当时就把头低下去了 可她非点我名儿，拿我说事儿 说我怎么怎么超越了前辈侯永奎这那的 她是想把这一路捋下来 说她自己也是超越前辈什么的 我就不能不说话了 我说我裴艳玲从来不觉得 自己超越了前辈 我努力到现在 充其量也就够到前辈的脚面上 差得远着呢 我这么一说 当时就冷场了 裴艳玲为郭景春扮装 贾占生/摄 我们的科班制度和口传心授 才使中国戏曲达到一个又一个高峰 外国的音乐学院那一套 教不出真正的戏子 当一个戏子，就得吃得下这份苦 就得受得了这个罪 就得坐科 就得有老师口传心授 我们的戏曲学校如果有 科班制度那么严厉那么规范 早就培养出好学生了 你说 在戏曲这条路上 我们到底是进步了还是倒退了？ 教戏 练功 白燕升问 您获得了几乎戏剧界的所有奖项 获奖是件高兴的事 还有什么感受吗？ 裴艳玲无语，支支吾吾地不说话 白燕升追问 您会觉得受之有愧吗？ 有，看和谁比 和梅兰芳、程砚秋比 我是受之有愧 这些前辈、大家唱了一辈子戏 天天在唱戏，得什么奖了？ 我唱了几出戏 我获得了那么多荣誉 当然了，和现在的歌星、影星比 我比他们强多了 京剧《响九霄》刘勇/摄 别跟我说戏曲会不会灭亡 这话有什么意思 你能说清楚？ 你说了有什么用？ 你先看戏再说 戏都不看就说什么振兴啊、灭亡啊 懂什么呀 真喜欢我 到剧场来看我的戏 别看视频 看戏，得看现场 京剧《响九霄》刘勇/摄 京歌是新晋事物 萝卜白菜各有所爱 我无意否定它的客观存在 但是我不主张专业京剧演员去演唱京歌 因为对于你的专业无益不算 还会伤害到京剧本身的气息 昆曲《劈山救母》裴艳玲饰沉香 贾占生/摄 传统艺术不可欺 中国最好的东西就是传统艺术 话剧、歌剧、芭蕾舞当然也好 可那是西方的 到底与我们隔着些什么 我们演得再好 外国人一看也乐 为什么呀 不像 外国人唱戏唱得再好 我们看了也乐 一个理儿 不像 戏曲是我们老祖宗传下来的 现在我们不但没有守住 还离它越来越远了 河北梆子电影《钟馗》 小编说几句 俗话说 忠言逆耳、良药苦口 很多业内人士甚至觉得裴艳玲的话 有些刺耳 但其拳拳之心 对戏曲艺术发展的担忧之情 无不让人动容 爱之深恨之切 倘是一片赞扬 抑或是沉默不语 戏曲最终是何结局 想必每一个人都心知肚明 惟愿 在艺术发展的道路上 多一些敢言、直言的人 客观而论 也愿 多一些虚心、诚心的人 有则改之无则加勉 2011年3月 裴艳玲来西安参加 秦腔终身成就奖颁奖典礼 为马友仙颁奖并表演 张静/摄 除署名外，文图摘自 《裴艳玲传》（雪小禅著） 《武生郭景春》画册 |
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