绘画邮票邮集的编组8（中）

                                      （第三节）明代花鸟画

   明代花鸟画以水墨写意为主，但工整艳丽的花鸟画也相当盛行。写意花鸟崇尚秀雅，属于文人画的体系。墨竹、墨梅风行一时，兰、竹、草虫，亦作为专门画题。

（3-1）院体花鸟画

   工整艳丽派的花鸟画，以边文进、吕纪最杰出。写意花鸟则林良可谓先驱者。

（1）边景昭（生卒不详）字文进，沙县（今福建沙县）人，永乐年间任武英殿待诏，至宣德时仍供奉内廷。后

     为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。他为人旷达洒落，且博学能诗。他继承南宋“院体”工笔重彩的传

     统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。精画禽鸟、花果。

《梅花幽鸟》册页、绢本、设色，纵24.7厘米，横23.8厘米，现藏台北故宫博物院。图绘白梅盛开，一黄眉鵐栖

     于梅枝引颈顾望，鸟身羽毛松活、枝干曲虬横出，极为逼真传神。

《胎仙图》又名《百鹤图》纸本、浅设色，纵30厘米、橫818.2厘米，现藏台北故宫博物院。整卷画鹤136只，举

     凡飞者、鸣者、啄者、泳者，无一不具，亦无一不佳。胎仙者，鹤也。全本工整清丽，笔法细谨，赋色淡

     笔，高雅富贵。

 

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（1）台湾电子邮票《胎仙图》

（2）台湾《2008第21届亚洲国际邮展纪念》4-3边文进·梅花幽鸟

 

（2）吕纪（1477-？）字廷振，号乐渔，浙江鄞县人。弘治间供事仁智殿，领锦衣卫指挥使衔。“作禽鸟如凤、

     鹤、孔雀、鸳鸯之类，俱有法度，设色艳丽，生气奕奕”。初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，继承两宋

    “院体”，以工笔重彩著称，又在水墨写意方面受林良影响。为明代院体花鸟画中的临古派代表。

《草花野禽图》轴、纸本、设色，纵146．4厘米，横58．7厘米，现藏台北故宫博物院。画面上芦苇伫立风中，

     刚劲有力；双雉相伴觅食，形象生动，设色华美，是吕氏的代表作品。

《杏花孔雀》轴、绢本、设色，纵203.4厘米，横110.6厘米，现藏台北故宫博物院。画中描绘一对孔雀在杏花树

     下栖息的景况。位於画面中央的孔雀单脚伫立於岩石上，回首注视绽放的红色牡丹，另一只孔雀则蜷伏石

     上，观察地面景况。画中的孔雀、杏花、牡丹等象徵著吉祥意味。杏花以白色、粉赭色系颜料敷染，牡丹

     花及孔雀则使用浓重的赭红色，与石青、石绿的颜料搭配，充满著富贵绮丽的装饰性。

《秋渚水禽图》轴、绢本、设色，纵177.2厘米，横107.3厘米，现藏台北故宫博物院。夜雾迷漫中，明月半悬，

     芙蓉和芦苇半隐半现，一群豆雁栖息在洲渚上，沉睡间，惟有一只担任警戒的雁正在对月长鸣。这份凄清

     的气氛，动人心弦。

《芦汀来雁图》轴、绢本、墨画， 纵121.9厘米， 横75.7厘米，现藏台北故宫博物院。此画用笔粗放，脱去院

     体约束，与平日所绘作风不同，说明水墨写意风气的盛行。

 

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（1）台湾《故宫古画邮票》第4组4-3吕纪·草花野禽图

（2）台湾《1996第十届亚洲邮展纪念》4-3吕纪·芦汀来雁、4-4吕纪·秋渚水禽

（3）台湾《2008第21届亚洲国际邮展》4-2吕纪·杏花孔雀图

 

（3-2）士大夫花鸟画

     明院体花鸟之外，士大夫花鸟画也很盛行，有的画家原来着重于山水或人物画的创作，但间或为之，也很精确。尤其在墨花墨禽方面，取得了明显的进展。

（一）唐寅《枯木寒鸦图》扇面、金笺，墨笔，纵 17.2厘米，横49.2厘米，现藏北京故宫博物院。绘枯木、山

     石与寒鸦，意境凄凉，给读者以强烈的感染力，构图布局极具匠心，用笔干练利爽，墨迹酣畅淋漓，皴擦

     苍劲有力，用墨不多，却抑扬顿挫、自由洒脱、落墨精练、技法纯熟，画中真情尽显。

 

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（1）T77《明清扇面画》6-3唐寅·枯木寒鸦图

 

（二）夏昶（1388-1470）字仲昭，号自在居士，又号玉峰，江苏昆山人。永乐十三年举进士，官至太常封少

     卿。善画墨竹，师承王绂而稍变化，烟姿雨色，苍润洒落，偃仰浓疏，合乎适度，有“夏卿一个竹，西凉

     十锭金”誉称。

《奇石修篁图》纸本、墨笔，纵275.1厘米 ，横104.7厘米，现藏台北故宫博物院。本幅画水滨修竹三竿，婷立

     於斜坡之上。竹杆落笔稳健，墨色润厚。竹叶、小草挺劲锋利，画石则笔法扭转灵动。夏氏妙於运笔使

     墨，极得飘洒清妍之趣。

 

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（1）台湾《松竹图古画邮票》4-4夏昶·奇石修篁图

 

（三）缪辅（约公元15世纪）苏郡（今苏州）人，约在宣德（1426-1435年）前后为宫廷画家，官锦衣镇抚，擅

     画花鸟虫鱼，风格继承南宋“院体”，工丽、周密。

《鱼藻图》绫本、设色，纵171.3厘米，横99.1厘米，现藏北京故宫博物院。此图绘藻荇漂浮，茨菇丛生，群鱼

     活泼自如地嬉戏其间，一派生机盎然的景象。用笔工细，设色绚丽，和宋代刘寀的《落花游鱼图》有异曲

     同工之妙。

 

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(1)2009年贺年邮资封花、鸟、虫、鱼之鱼封

（3-3）明后期花鸟画

    这个时期花鸟画的发展趋势分三个方面，一是专业花鸟画的进展，二是一般士大夫以画梅、竹、松、菊为自娱，三是介于上述两者之间。

（1）孙克弘（1533－1611年）又作克宏，江苏华亭人。字允执，号雪居。一生勤习书法绘画，天资既高，又能

     用功，对於古人广师博学。他的山水学马远，云山学米芾，花鸟学徐熙、赵昌，水墨竹石学文同，兰草学

     郑思肖，佛道人物学梁楷，都颇有成就。晚年隐居在东郭草堂，又专心一意於画梅。

《扇面花卉》原画现藏台北故宫博物院。他的花卉有粗细两种面貌：细者，工整清丽，多用勾勒法；粗者，古淡

     秀雅，笔法率简。这幅《花卉扇面》，用笔粗简，但又不失工整细致之感。

 

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（1）台湾《扇面画邮票》第一组4-2孙克弘·花卉

 

（2）徐渭(1521～1593)，字文清，后改字文长，别号青藤、天池、田水月等，山阴人。名列为中国古代十大名

     画家之一。徐渭多才多艺，在书画、诗文、戏曲等领域均有很深造诣，且能独树一帜，给当世与后代都留

     下了深远的影响。其画能吸取前人精华而脱胎换骨，一改因袭模拟之旧习，用泼墨勾染，水墨淋漓，重写

     意慕生 ，不求形似求神似，以其特有之风格，开创了一代画风。山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花

     卉最为出色，公认为青藤画派之鼻祖。

《墨兰图》兰花以淡墨写出，与花、叶相穿插，似乱而有序，笔墨更具书法之韵。笔、墨、色、型相辅相成，浑

     然一体，俊逸而清丽，风格独具。徐渭的写意画不仅生动地表现了笔墨和造型，更在于他以笔墨形象寄予

     浓烈的思想感情。

 

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（1）金卡《徐渭·墨兰图》

 

（3）周之冕（1521～？）字服卿，号少谷，长洲人。擅花鸟，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形

     象真实，意态生动，颇有影响。 写意花鸟，最有神韵 。 周之冕采陈道复、陆治二家之长，为吴门画派重

     要画家。

《竹雀图》扇面、金笺，画面上几竿竹枝疏朗劲峭，三五只鸟雀灵活欢跃，既充满着大自的蓬勃生机，又洋溢着

     一种音乐的节奏韵律，富有强烈的艺术感染力。画竹用双钩，鸟雀也很工细，更多吸收了宋代的风格。

 

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（1）T77《明清扇面画》6-4周之冕·竹雀图

 

（4）项德新（生卒不详）字复初，浙江嘉兴人，项元汴三子，工山水，得荆、关笔法，尤其擅长写生。亦善花

     卉、墨竹。

《扇面墨竹》水墨、纸本，15×48cm，现藏台北故宫博物院。其扇面墨竹数祯，他的另一幅扇面墨竹画上题字

     说：“画竹之法必先有完竹於胸中，援笔急就，如兔起鹘落乃可。彼节节而为之，叶叶而累之，即使形似

     工巧，神意不足。更何是取？予偶仿文湖州破墨法写此，书以纪兴。”道出其作品真谛。

 

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（1）台湾《扇面画邮票》第1组4-1项德新·墨竹

 

（5）陈洪绶（1598～1652）字章侯，号老莲，别号小净名、晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。绍兴诸暨

    人。少师事刘宗周，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生。山水花鸟俱精，尤

    工人物画，有“南陈北崔”之称，人谓“明三百年无此笔墨”。其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师。

    除画外，还为许多名著绘制插图，是中国最早有名望的版画家，对后世有极大的影响。

《梅花山鸟图》轴、绢本、设色，纵124.3厘米，横49.6厘米，现藏台北故宫博物院。巨大的太湖石后，有一棵

    树干盘曲的老梅，枝丫上满布着含苞待放和盛开的梅花。一只山鸟伫立枝上，侧头而望。这只山鸟的鸟喙平

    伸，表情极富趣味性。画家以古籀法写梅干，笔力雄健。花以钩勒填彩法画成，轮廓线条细如游丝，遒劲稳

    定。花瓣和花蕊都用白粉点染，瓣瓣丰厚，朵朵圆实。石的皴纹扭动，笔墨圆润而含蓄。

《松下题诗图》扇面画、纸本，原画藏北京故宫博物院。画面中，一文士闲情逸致，徘徊松下，凝神静思，构寻

    佳句。人物刻划生动传神，线条清圆细致，刚柔相济，动静相宜。此画陈洪绶画人物，白汉画松。

《玉堂柱石图》绢本、设色、册页，纵30.2厘米，横27.4厘米，现藏北京故宫博物院。此图花、石、蝴蝶，画得

    逼真细致。玉兰花用粉彩多次薄染，使之丰腴中见轻盈白嫩，石头玲珑剔透，用笔坚实，轮廓线多呈弧形

    和，尖得而挺拔，突出地呈现了太湖石的形和质。但形象又有所夸张，蝴蝶先用柔韧的细线勾出轮廓，再用

    淡墨逐层分染，最后敷以少许斑斓五彩色，华而不俗。

《墨竹图》纸本、墨笔，纵32.1厘米，横53.5厘米，现藏天津市艺术博物馆。这幅墨竹画的颇具新意。他以书法

    入画，笔墨高雅厚朴，一反枯硬之风。

 

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（1）台湾《岁寒三友图》古画邮票3-3陈洪绶·梅花山鸟

（2）HP2003《玉堂柱石图》

（3）2005-9《绘画作品》2-1玉堂柱石图

（4）金卡《陈洪绶·墨竹图》

（5）T77《明清扇面画》6-5陈洪绶、白汉《松下题诗图》