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和北堂一起看电影 「影评」 作者：日暮里  《海街日记》:疗愈家庭创伤的温柔出口 家庭片是日本电影中较为传统的一种影片类型，也是日本电影中最重要的组成部分之一。是枝裕和便是一位热衷于家庭题材的导演，家庭在他的电影里，既是世相，也是内心。 从他的电影里我们可以感受到他强烈的社会关怀意识，他始终关注普通人的生存状态，关注个体的内心、情感世界，专注发掘日常生活中的微小细节，表现对人性和生活的思考和对个体生命的关怀。 他的电影《小偷家族》探讨了血缘和亲情之间的关系；《步履不停》隐喻的是父辈与子辈两代人之间的代沟和隔膜；《无人知晓》聚焦了儿童无法避免的生存考验；《比海更深》诉说着亲人之间那些挥之不去的残念和不可挽回的缺憾…… 而这部《海街日记》则以宁静治愈的临海古都镰仓为背景，通过呈现非传统家庭姐妹四人平凡而温馨的日常生活图景，为我们寻找治愈家庭创伤，修复家庭裂痕的温柔出口。 香田家三姐妹幸、佳乃与千佳平静地生活在风景美如画的临海古都镰仓，顺山而建的小镇。她们的父亲早年和情人离家出走，母亲干脆将她们抛给了外婆照顾。外婆去世后，三姐妹相依为命，继承了外婆历史悠久的大房子。 某天她们突然收到了15年来杳无音信的父亲的死讯，去参加葬礼时她们结识了同父异母的小妹铃。她们得知当初抢走父亲的那个女人早已过世，只留下一个女儿浅野铃，后来父亲又娶了后妈，而后妈从未善待过铃。许是天性善良，亦或是血缘中的亲近之感，幸在临行前邀请铃搬来镰仓和她们同住。 幸、佳乃与千佳三姐妹无疑都在原生家庭里受到过伤害，并被深深影响着，这主要体现在恋爱方面。大姐幸是家中长女，成熟稳重、坚毅内敛。她见证了父母从甜蜜相爱到争吵分别的整个过程，父母婚姻的破裂给了她极大的伤害，她痛恨父亲的喜新厌旧，也不满母亲的不负责任。她被迫在需要被照顾、被呵护的年纪就早早承担起了支撑家庭，照顾妹妹的责任。所以她爱上了一个貌似可以呵护她，给她依靠的男人，尽管他有家室。二姐佳乃热情洒脱、独立叛逆，却常常为爱情烦恼，谈过多段恋爱都无疾而终。在她的印象里父母总是吵架，所以她不懂如何经营一段感情，也不知道怎样选择另一半，总是听信男人的花言巧语，被男人欺骗伤害。三妹千佳单纯率真、温柔善良，被姐姐保护、照顾得很好，然而从未感受过父爱，所以她对身体有缺陷却热爱登山的大叔很有好感。而小妹铃也因为自己的母亲破坏了三个姐姐的家庭而感到自责愧疚。 然而导演并没有着力刻画矛盾和冲突，而是大篇幅地描绘了四姐妹共同生活的图景。料理食物、围桌而坐、闲话家常、逗趣打闹、海边漫步、裁纸贴窗花、窗前眺望风景、烟火大会上，穿上和服，放烟花庆祝、盛夏时节，院子里的梅子成熟了，鲜嫩可口，铃在树上摘果子，姐姐们在底下分拣整理，一部分送给邻居，剩余的就拿来酿酒。虽然都是平凡日常的画面，但因为四姐妹之间真挚动人的情谊以及清新唯美的影调，让人觉得温馨美好，柔软舒适。 从某种程度上来说，小妹铃的到来为这个家注入了更加新鲜有趣的活力，让这个家庭变得更加温暖有爱，也是三姐妹追忆和追认父亲的开始。三姐妹对父亲的印象稀薄如云烟，父亲于她们而言只是一个抽象的概念。小妹铃的出现，帮助三姐妹构建起了父亲生动丰满的形象，在温泉旅馆工作，有过三段婚姻，喜欢钓鱼，喜欢看樱花，会做沙丁鱼盖烧饭、沙丁鱼土司，虽然很温柔但却是个废物…… 更重要的是成为了修复和弥补原生家庭成员之间淡漠疏离甚至破碎关系的一个契机，以及缓和治愈曾受到过的家庭创伤的一个出口。三姐妹或许对父母有过失望、责怪和怨恨，但随着光阴的流转、世事的变迁，四姐妹之间温馨有爱、互助和谐的日常，生活中相互给予的关怀和温暖，都让她们慢慢化解了原生家庭带给自己的伤痛。小妹铃也放下了自己的心结，不再因为自己的母亲破坏了三个姐姐的家庭而感到自责愧疚。她们都和原生家庭达成了和解，也和自己达成了和解。 影片看到最后，有一种薄雾散尽的舒畅感，也有一种拨云见日的敞亮感。不禁想起了木心先生诗里那句“不知原谅什么，诚觉世事尽可原谅。”或许生活的真谛就在于宽恕与忘记，宽恕他人，忘记伤痛。让往事随风，放下执念和怨恨，放过自己，与自己和解。 生活并不是非黑即白的事实判断，世事也绝非可以用简单的对错好坏来判断，正如叔本华所说：“事物的本身并不影响人，人们只是受到对事物看法的影响。”我们应当从多个视角，不同角度出发去感受和体悟。 或许我们无法选择自己的父母，无法改变过往的经历，也无法控制自己不受伤害，但幸运的是我们拥有宽容、体谅、理解、共情和自愈的能力，我们可以自己选择看待世事的角度，也可以改变自己的心态。 当家庭赋予我们难言的苦痛时，我们可以尝试去理解和体谅，以一颗柔软心和慈悲心看待自己的过往与他人。自我救赎，与自己和解，不过分放大曾经受过的伤害，试着放下过往痛苦的经历，慢慢走出那些一直伴随着我们的阴影和伤痛，学会乐观和感恩，微笑着勇敢前行，拥抱更加美好的明天。 |
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