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这是一次特别的讲座，参加的藏友都说压力真大。而赵勇老师则说——“这波藏友真幸福，这是博物馆工作人员的库房待遇呀。” 最”拥挤“的一场讲座，当心，一拥挤就打烂了哦。 昨天，古玩元素网主办了“吉州月叶”展系列活动之《一叶一菩提，一花一世界》主题讲座。由于此次讲座预约报名人数众多（不少来晚了的藏友只能站着听），而讲堂四周就是各种馆藏级别的吉州窑精品陶瓷，大家的每一次转身每一次走动都格外小心翼翼。 为了能让藏友一边听讲座一边能和真品对照学习，古玩元素网安排了这场特别的讲座，摄影师的每次取景都能让藏友和展品同时入境，这也太幸福了吧！ 好了好了，不开玩笑，我们来认真分享讲座干货吧 。 最受欢迎的环节当时是如何看新老了，不废话，我们来了解吉州窑的鉴宝三板斧！ 众所周知吉州窑重釉不重胎，源于吉安制瓷胎土资源并不算优质，故而聪明的吉州窑工就在釉色上发展出无数变化，得以扬长补短。吉州窑器物大多胎质粗松，含砂量高。 在器物底足的制作上，是先用模子压印，后在圈足外壁用刀随意刮削，所以底部和足端有高低不平的压印痕和刮削痕。足低而厚，加之胎中含沙量大，修胎时往往发生阻刀、跳刀现象，这种细节大家需要多注意。此外，吉州盏的底足一般都不见粘砂。
玳瑁纹是吉州窑非常有名的一个品种，这类吉州窑产品还是有共性的。黄斑的釉面起皱，如同水刚结冰状，有的会黄釉脱落，留出胎底。
一新一老你选对了吗 尤其仔细观察黄斑与黑釉交接处往往会有泛白的或淡黄的沁点。产生这种现象的原因主要可能是如果坑口土壤酸性大，釉面容易受腐蚀。斑釉与底釉不是同种釉料，烧制后，黑釉上面的黄釉斑容易脱落，尤其是斑釉和底釉的交接处，由于两层釉的结合度差，更容易受到腐蚀，而呈泛白色的土沁痕迹，不易清洗掉。所以，如果一个带斑的吉州窑器物，如果其黄斑与黑釉一样紧致，没有任何剥釉痕迹，就像左面的那个小罐，那就要非常小心了。
但凡事都有例外，有些瓷片出自水坑或由于埋葬环境比较好，釉面受沁不严重，看上去比较光亮。 瓷片可以从胎质与釉质等方面为新老判断提供借鉴，但不能作为唯一标准！因为它们出土环境不同，决定了外在的老化特征不一样。比如瓷片多出自窑址、灰坑、河道等地方。其外在表现，有的崭新，有的覆着很硬的泥巴。而完整器多出自墓葬，里面有空气、有机物等，腐蚀痕迹、土沁特征都不同。所以很多玩瓷片的，看不懂完整器，而玩完整器的，会质疑瓷片。
吉州窑的黑釉因含铁量铁量低，而钾、钙、镁的含量相对较高。
故烧成后，釉质莹润，深沉柔和，可见黑中泛褐、泛紫、泛红。纯黑釉的吉州瓷器相对很少，大部分都是黑中夹杂着红褐色。 三板斧讲完了，当然昨天说的鉴定技巧可不止三板斧，教的鉴宝功夫可多了，想知道的藏友古玩元素网以后的活动一定要约哦。 除此之外，讲座上还分享了多个比较少有的吉州窑器物，加深了大家对吉州窑的认识。
赵勇老师精彩解读
北宋素胎莲花座佛像（吉州窑博物馆藏），吉州窑胎土质量并不优良故瓷塑作品很少。
南宋/元吉州窑绿釉阿弥陀佛铭三足炉（南宋官窑博物馆藏） ，吉州窑绿釉较为少有，如此精致的开光香炉更为难得。
南宋酱釉描金月影梅纹盏（陈和平收藏）
申鹏先生在讲座中就此次“吉州月叶”展及讲座圆满成功感谢大家的支持。
黄政先生就古玩元素网之后将推出的古玩收藏新玩法“Follow啪！”与藏友交流。
此次元素网举办的“吉州月叶”展，集中了吉州窑多项精品，之后将推出的元素网“Follow啪！”，为藏友能集齐自己所缺少、所寻觅的吉州窑器创造新鲜玩法。届时还有惊喜“锦囊包”哦，敬请期待吧。 讲座结束后，大家还“就近取材”，拿展厅现场的吉州窑精品古瓷互相探讨、交流。
看底足。 看釉面。
又要赌大小了。
通过手机鉴定藏友的藏品。  “元素甄选吉州窑T恤，点击扫码一键可得” 由古玩元素网主办的“吉州月叶”展已经圆满结束，基于我们对古代艺术品的深度认知，从中国古代艺术品中汲取精华，设计了吉州窑主题T恤，创意来源于两件南宋吉州窑精品器。一件是南宋吉州窑满天星大梅瓶，此梅瓶釉色斑驳，琥珀色圆点在棕黑釉上蜿蜒流动。梅瓶大器甚少，此瓶器型端秀属罕见珍品。 由现代艺术大师安迪·沃霍尔开创波普艺术，后续日本艺术大师草间弥生更是高呼世间万物，皆是圆点。而早在我国宋代，吉州窑就已将圆点玩转变化，观念即艺术，艺术即生活了。
左：安迪·沃霍尔，中：草间弥生，右：宋代吉州窑黑釉圆点纹大梅瓶。 这件“吉州月叶”特展纪念T恤，设计师将流行与古典，西方与东方，艺术与生活完美结合。 另一件特展纪念T恤创意则来源于展品中的南宋吉州窑火焰纹剪纸贴花三足炉，此炉外壁施黑釉，釉质温润，犹如凝脂，炉腹部剪纸贴花南宋佛教纹饰。 剪纸贴花是吉州窑典型工艺，此火焰纹自南宋佛教纹饰，由吉州窑匠人手工剪出烧造于炉上，穿越将近千年原样复制于T恤之上紧贴我们心间，最能体现我们古玩藏友的热烈爱火。
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