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禅花的表现形式及应用
山野水边的草木有自然之姿,它们忍受着雨露风霜,自然而然地生长,必能表现出最优美的姿态。
禅花不是自然主义,而是藉自然界的一花一木,加入插花人的情感和创造,再度创造自然,超脱自然,来象征自然界千变万化的种种景观。禅花的魅力就在于这种彻底的追求之中。
天人合一,超越自然。在禅花的表现形式及应用上,我们不再是 一种简单的自然模仿,而是一种追求人与自然之间高度的和谐与相融。从美学的思想来看,在禅花的表现形式及应用上,还是崇尚简单的美感,这样的一种天人合一是人类对自然的一种情怀,是在繁杂中的一种放下。 以此,我们一方面借助自然来展现禅花的境界和形式,另一方面在禅花的境界和形式上有所提炼与超越。这便是禅花对人心灵的进一步扩展和丰富,使人们的感知、情感、想象、观念等得到一种新的组合和提升。
根据植物在自然界的长势,我们将禅花的表现形式基本分为 : 直立型、倾斜型、水平型、下垂型四种形式。 艺术形态尽管千变万化,但总有内在规律可循。在以上各种类型中,三大支柱之间的方位关系和开合角度,虽无硬性规定,但宜顺从花枝自然之势和构图需要加以组合。心中有规律,构图就不会太离谱, 总体造型就不会走样。
一、直立型（上）
造型特征:最长枝条称作使枝,位于作品垂直轴左右各15°范围内,基本呈现直立状态。使枝直立插入花器后, 第二长可称作客枝,第三可称作主枝。 为避免三枝条的单薄,让花体在简约中彰显自然生态,可以在使枝、客枝、主枝周边添加辅助枝条或花苞、叶材,使三枝条在结构清疏的前下做到相互呼应、协调,构成直立的不等边三角形造型框架。(如图 8-1 立面图与图 8-2 俯视 图)然后在三大枝条之间插入必要的点状补充花及辅叶掩饰等完善造型。
造型视角:较适宜平视。
造型表现 :刚健挺拔、亭亭玉立、生气勃勃,具有端庄、典雅、稳重、挺拔向上的气质,具静态美。
造型选材:竹子、芦苇、水葱、唐菖蒲、水葱、蛇鞭菊、鹤望兰、 马蹄莲等,着重表现其线状直立优美姿态的花材。
1. 盆插单组左侧
盆插单组左侧的造型是指将直立型花体插制于盆器的左侧,即水盆的西北、西南与西侧方位,如作品:《阡陌人间》(图 8-3)
花材:水烛叶、小菊、金叶亮绿忍冬
花器:紫砂椭圆水盆
配件:沉木、瓷人、木基座。
插作方法 : (1)水盆摆放于木基座西侧,瓷人置于水盆东侧。将剑山安放于水盆西北一隅,取沉木大小两块,分别置于水盆西南、东北两角,彼此辉映。
(2)取一丛水烛叶,长度为水盆高度与盆宽之和的1.5 至 2 倍左右, 作为作品使枝;另取一丛稍矮取第一丛高度的2/3,于使枝西南微侧直插,作为使枝的辅助枝条,以强化使枝力度 ;再取一丛水烛叶高度为使枝的1/3,直插于使枝东南侧;构成作品的直立型的造型框架。
(3)将粉色小菊修剪,使其高低错落、疏密有致,展现主花的特性, 坐北向南,向前伸展,形成作品的深度与空间感,并丰富色彩,作为作品焦点。 (4)金叶亮绿忍冬数支,其中 3 支辅衬于主枝与焦点的基部,2支补充于作品后部增加整体的层次与立体感。
2. 盆插单组右侧
盆插单组右侧的造型是指将直立型花体插制于盆器的右侧,即水盆的东北、东南与东侧方位,如作品 :《绿竹幽泾》(图 8-4)
花材 :翠竹、迎春、六出花、水仙菖兰、黄莺花器:深褐色釉圆水盆
(1)将水盆放于红木几架东侧,剑山安置于水盆东北一 隅。
(2)取一支翠竹,长度为水盆高度与直径和的 1.5 至 2 倍左右,作为作品使枝;另取 一支直上生长的迎春枝条,取使枝长度的 2/3,于使枝东南微侧直插辅助竹杆,缓解竹杆中下部的单调 ;再取一支曲线平展的迎春枝条,插于使枝西南侧,作为客枝;构成作品的直立型的造型框架。
(3)将三支橙色水仙菖兰高低错落、疏密有致,以不等边三角形坐北面南直立略向前倾插于翠竹南侧,展现主花的特性,作为作品焦点。
(4)橙色六出花与黄色的黄莺补充于主枝、焦点的基部与作品后部增强整体的层次与立体感,并丰富色彩。
3. 盆插双组
盆插双组的造型是指将直立的高低两组花体分别插制于盆器的左右两侧,一般以盆器中心成对角布置,即水盆的东北对西南、东南对西北与东侧对西侧方位,如作品 :《荷塘月影》(图 8-5)
花材:百枝莲、紫娇花、 鸢尾叶、常春藤、杜鹃
花器:椭圆水盆 配件:景石 插作方法 :
(1)将景石安置于水盆 西侧。
(2)取一丛鸢尾叶,长度为水盆高度与盆宽之和的1.5 至 2 倍左右,直立插于水盆东南一隅,叶丛略微右倾,叶尖向左顾盼,作为作品第一组花体。
(3)另取一丛鸢尾叶作为作品第二组花体,取第一组花体长度的2/3 左右,于水盆的西北角直插,基部隐于景石之后,叶丛略微左倾, 叶尖向右顾盼,与第一组花体形成呼应,流出水盆水面空间,显得清澈而多韵,两组花体构成作品直立型盆插双组的造型框架。
(4)将一支百枝莲与二支紫娇花高低错落,以不等边三角形面南插于两组鸢尾叶南侧,第一组花体高低两支,第二组花体基部一支, 展现主花的特性,作为作品焦点。
(5)取一支紫娇花隐于第二组鸢尾叶后,花色微露,丰富作品空间层次;常春藤枝蔓由水盆的西北角向东南伸展,使两组花体产生联系 ;常春藤、杜鹃小叶补充于主枝、焦点的基部与花体后部增强整体的层次与立体感。 4. 盆插多组
盆插多组的造型是指将直立的高低错落的三组或三组以上花体分别插制于盆器 中,一般三组或三组以上花体间在盆器中呈不等边三角形分布,如作品 :《清幽》(图 8-6)
花材:鸢尾叶、鸢尾花、 青竹、六月雪
花器:椭圆水盆 配件:景石 插作方法 :
(1)剑山安置于水盆西北一隅。取一支翠竹,长度为水盆高度与盆宽之和的 1.5 至 2 倍左右,鸢尾作附枝形成一组 ;另取直上生长的鸢尾占第一组的1 /3 高度,靠近第一组位于偏北, 形成第二组。
(2)第三组剑山放于东南方向,鸢尾叶高度为第一组的2/3。
(3)第四、第五组与第三组高低错落,相对集中,形成不等边三角。五组鸢尾错落有致,疏密得体,有较强的整体感、层次感与立体感,色彩素雅,清新宜人。
5. 瓶插左向
瓶插左向的造型是指将直立型中使枝直立插制于瓶口右侧, 枝梢向左顾盼,回归瓶器中心轴线,如作品 :《清风竹影聊婆娑》(图 8-7) 花材 :凤尾竹、千屈菜、玉簪叶、杜鹃、鸟巢蕨 花器:青铜壶 配件:沉木基座
(1)首先在瓶口做十字撒,瓶放在沉木座上。 将凤尾竹整理修剪,取长度为青铜壶高度与直径之和的 1.5 至 2倍左右,基部添加横木插入壶口十字形撒分割的东北空间上,使枝主干靠于壶口,略微右倾,枝梢向左顾盼,回归花器中心轴线。
(2)另取一支杜鹃枝条取第一主枝长度的1/3 左右,插于使枝壶口十字形撒分割的同一空间中,枝条向使枝西南平展,作为作品客枝; 再取两片玉簪叶,平展于使枝东南侧作辅助,让使枝、客枝与辅助枝 条相互呼应,构成作品的直立型的造型框架。
(3)将三支紫色千屈菜高低错落、疏密有致,以不等边三角形面南插于凤尾竹西南侧,展现主花的特性,并丰富色彩,作为作品焦点. (4)鸟巢蕨补充于作品后部增强整体 的层次与立体感。 以上内容节选自中国第一本专题论述禅花的专著，由刘明华和高华编著的《禅艺插花》中第八章。全书共300多页，200多幅插图，具有重要的自学与收藏价值，是喜爱禅花者的必备参考书。需要购买的读者，可以向禅艺会（加微信号：zenartclub）订购，微信支付，快递上门。批发、团购与作为教材使用的机构，请电话13917878218何老师联系。 禅艺文化丛书已出版图书包括以下四种： 《禅艺插花》定价：78元(全彩印刷) 《禅艺茶道》定价：48元 《禅艺题记》定价：48元 《禅艺春秋》定价：48元 购买两本及以上作者签名书，请按定价购买，免邮费；购两本以上非作者签名书，8折优惠，免邮费。微信支付，快递上门。 展读
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