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照例先唠唠嗑。 最近因为一直在外面转悠，所以能静下心来写回复文章和词牌专栏文章的时间比较少，只是利用碎片时间写写杂文和只言片字的诗来记录生活。有很多朋友的提问积压，后期有时间会慢慢清理回答。不过还是一个原则，如果是同一位朋友已经回答过相似问题，就不会再回答了。 因为你看过之前的分析，需要自己成长。并非不重视你的提问，而是反复做同样的功，就不如自己学习进步，把机会留给其他朋友。 今天看到一位朋友发来一首七律，问题比较典型，我们就谈一谈，时间仓促，有不到处，敬请见谅。互相理解，理解万岁。 废话不再啰嗦，我们直接看诗：
平仄问题这位朋友这首诗发过来并没有说自己是七律，这大概是看过我很多文章，对没有把握的格律诗作品，就不标明，省得让人笑话。 但是我为什么称它为七律呢，因为平仄筛选之下，只有极少地方的出律，而且这种平起入韵的格律规整，是一目了然的，从韵脚就能感觉出来。 我们首先来看具体哪里平仄出律，如何修改，然后再谈诗意能否商榷。大家跟着一起，也就知道以后如何评鉴一首自标“七律”、“七绝”的作品，用我们的半桶子水让那些半桶子水的装X犯现形，并且像这位朋友一样避免自己成为装X犯。 学知识，就是用来装X和反装X嘛，特别是诗词这种“无用之学”。 首句“圭峰九月照骄阳”，首句的第二个字为“峰”，是平声，这就是一个平起的状态。再看尾字“阳”，是阳平，格律诗的普遍规则是平声结尾，所以这个句子就是平起平收的句子。再看平仄为“平平仄仄仄平平”，是一个标准的平起平收律句，如果这首诗合律的话，必然是平起入韵格式的七律，韵脚是“阳”字所属的“七阳”部（平水韵）。 我们看一首诗，首先看韵脚是否平水韵，如果不是，再看新韵，就好像看一个人，咱们先看他穿得是否得体，如果不得体，那就看他穿没穿，穿了就行，裸体就打出去。 学习过格律诗专栏的同学必然知道平起入韵格式的平仄关系：
具体平仄分析核对这里就不细说，原理规则在专栏有详细分析，按照规则来就行，没有什么难度。很容易就能发现，这首诗从平仄关系上来说，只有一处“失替”。 从平仄格律的角度来看是一个大问题，但是很容易修改，并非那种救也救不过来的古体诗，所以能称之为“七律”。 第二句“玉湖波平廋柳扬”，根据相对原则，平仄应该是“仄仄平平仄仄平”，这里“湖”字出律，造成句子“失替”。修改合平仄唯有换字，当然也可以不改，那就是古体诗了。其他地方平仄都合格，唯有一处出律，于格式上来说有些可惜。 这个平仄问题，我们记录下来，先不着急修改，再看有没有其他问题，并结合内容诗意一并修改。 对仗问题格律对于律诗的要求，不仅要求符合平仄相对、相粘的关系，还要求中二联对仗，最起码颈联要对仗，我们来看原诗第三联（颈联）“东家着意迎归客，谒友西回话旧桑。” 这是不是对仗？非常不明显，如果只是诗意的顺承，并没有问题，可以做流水对，但是字词上的不对仗，就是问题所在。“东家”与“谒友”不对，“着意”与“西回”也不对，七个字中间去了四个不对仗，后面三字也是宽对，并不精准，总的来说这两句不算对仗。 所以，如果需要变成合格律诗，颈联也需要做出调整。 这是第二个问题，我们同样记录下来，等发现所有问题争取一次修改到位。 撞韵、挤韵这首诗有一个很明显的“撞韵”问题，即第三句、第七句使用的仄声字“满”、“赏”，与韵脚字“七阳”部平声字发音相同，只是音调不同，这个就是“撞韵”，虽然不是影响到格律体裁与否的问题，却是会影响到诗歌吟诵感的诗病，是需要做出调整的。 大家可以试着读几遍，就能体会出“撞韵”的问题所在，修改势在必行。 “撞韵”是这首诗的第三个问题。 同时“三江”部的“窗”出现在诗内，虽然在平水韵中和韵脚不属于同一韵部，但是在词林正韵和新韵中，属于同一韵部。在我们今天的读音中，发音极其相似，个人认为也算是“挤韵”，最好也换掉。 内容文法同步修改我们知道律诗的普遍文法是“起承转合”，到后来有些变化，也无非是把转放到尾联，但所谓“文似看山不喜平”，作为精炼的韵文，如果一首律诗没有转折，没有情感的奇峰突起，是很难引人注目的。 首联“圭峰九月照骄阳，玉湖波平廋柳扬。”交代时间（九月）、地点（圭峰）、环境（骄阳、湖水）、景色（瘦柳扬）。没有问题，很符合律诗开局。 我们把出律的“湖”字换掉，让平仄合律。考虑到第三句“半壁湖山窗映满”又出现了“湖”字，重字也是不建议的，所以将这个“湖”字替换为“镜”字，既在平仄上保障了合律，又对湖水波平做出了比喻形容，同时因为后面点出了“湖”水，所以并不会让人产生误解。 圭峰九月照骄阳，玉镜波平瘦柳扬。 颔联“半壁湖山窗映满，一壶秋色入茶汤。”承接首联继续写景，在文法上来说是没有问题的。我们要解决撞韵的问题，同时尽量保持原意和对仗。“窗映满”和“入茶汤”不对仗，加上撞韵、挤韵，那么最好是对“窗映满”三字作出修改。 半壁湖山出雕牖，一壶秋色入茶汤。 牖，是窗户古称，开在墙壁上的窗。“湖山出雕牖”，虽然平仄是“平平仄平仄”，实际上是“平平平仄仄”的变格，叫作“锦鲤翻波”，是一种常用的格式，不是出律。 使用“出”字和对句的“入”字对仗严合，同时表达出那种雕花窗户中湖山景色冲出来的感觉，尽量还原原诗要表达的“满窗”感觉。 颈联“东家着意迎归客，谒友西回话旧桑。”对写景进行场景转换，写到朋友之间迎来送往，从文法上是可以的，格式上的问题是要调整为对仗，这是律诗的必要条件，但是内容上问题更严重些。 这里有个“旧桑”，不知道指的是什么，个人猜测，大概是“旧桑麻”的和韵简称，也就是脱胎于孟浩然的《过故人庄》：“开轩面场圃，把酒话桑麻。”但是这种引用修改很明显是失败的，这其实就是“凑韵”，很容易让读者不明所以，这属于假托古，不值得提倡。 再看看这一联到底是什么意思：东家很认真地准备迎接回来的人，拜访朋友从西边回来聊起了去年的农业生产。 第二句缺乏主语，如果用第一句的主语带入就会发生错乱，是东家回来了，还是诗人回来了，抑或诗人就是东家？为什么东家明明在准备迎接回来的人，又突然变成了从西边访友后回来的人？ 所以说这一联虽然转了，但是需要大改，不仅仅是因为不对仗，更因为诗意表达不清。 这个时候我们就要看尾联，联合起来看，到底诗人是要表达个什么意思。 “幸得闲来秋共赏，何须约众痛贪觞。”幸亏很闲，一起欣赏秋景，不需要约上很多人痛痛快快地贪杯。 单独看这一联除了撞韵之外，是没有问题的，但是与颈联有关系吗？甚至可以说，这一联可以承接首联、颔联对秋景的描写，而颈联这个律诗中最重要的一联，在这首作品中完全出离，根本没有存在的必要。 既不对仗，又与诗意脱离，不如重新写过，建立起整首诗的内容转折。 从“半壁湖山”的秋景描写，到“闲来赏秋”的心情之中，我们要如何建立转折——那自然是景色虽美，却因为某种原因不被人欣赏。 东家着意迎归客，旧友无心怨路长。 主人只记得去迎接那些回来的人，而老朋友却因为路远，不愿过来共赏这湖光秋色。 只能算个宽对，但是算是对仗了。
这样再把尾联“赏”字撞韵改掉，基本上就完成了这首七律的修改。 幸得闲来共秋美，无须约众痛贪觞。 “闲来共秋美”，同样使用了“锦鲤翻波”，同时把“何须”改成“无须”，换成对旧友不能来，东家不愿意一起共赏秋景的状况作开解，因为前面用“幸得”，本来就带了无奈的意味。用“何须”多为壮志豪情，前后情感并不一致。
这就成为了一首平仄合律，两处使用“锦鲤翻波”，押平水韵“七阳”部的七言律诗。
不得不说，改动是蛮大的。但这是基于格律诗之上的改动，如果不要求七律的话，那就只修改撞韵、挤韵，并且遵照文法把诗意表达清楚就可以了。 如果不要求格律诗，把文理写通畅其实更加容易——修改过后的内容，其实是个人理解内容，也许和诗人原作的内容有不同，但是正因为原作的表达不清，才会有内容上的改动。 写诗的首要问题并非平仄格律，而是抑扬顿挫、清朗通顺下的言志抒情——而这都要求有清晰的表达，即使是朦胧诗派，也是文理通顺之后的意境，而不是语义上的表达不清。
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