【原】于日本小说的一点感想

“桐原的尸体冰冷的躺在那里。

只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。”

果然是悬疑小说巨作，直到我合上《白夜行》，才发现它原来是一部爱情小说。

在嫌弃自己的愚笨的同时，不禁有些困惑，为什么在大部分的日本小说里，爱情都是隐晦而又阴暗的呢？正如《白夜行》中雪穗的自述：

“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西替代了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去——我的人生就像在白夜里走路。”

雪穗和桐原是两个始终生存在白夜里的人，他们的世界早已被复仇定格，白夜中唯一可见的亮光或许只有猩红的血。他们之间到底有没有爱情？或许只是枪虾与虾虎鱼的互相依存，或许是两颗失去灵魂的心相互慰藉，或许只是两个白夜独行人的抱团取暖。又或许他们爱过？只是在黑夜化作白夜之时，把他们世界照的惨白的，只有仇恨。他们没有回头路，从开始便注定，黑夜即坟墓。

  第一次聆听一个非正派人物的自白，第一次为一个非正派的人物感动。原来在那个不为世人所知的隐秘世界里也会生发出似爱非爱的东西。就算是杀人如麻的凶手，心底也会留出一块最隐秘的地方，承载着自己不愿也不敢承认的柔情。

 只有羊羔和小鸟的世界不成世界，只有好人的小说不是小说。即使是羊羔也要吃青草，即使是小鸟也要吃昆虫，即使是好人，也会有恶念头。站在高一点的角度往下看，好人和坏人都是可怜人。莫言先生有言:“小悲悯只同情好人，大悲悯不仅同情好人，而且也同情坏人。”我想日本文学正是立足于这样的悲悯，为我们展现了世界的另一面。

惊异于一个天才的数学家可以因为爱，不惜成为凶手，只为给对方制造一个完美的不在场证明，正如那《嫌疑人X的献身》一样，猝不及防。艳羡于一个认为“生存即徒劳”的普通白领的一次出逃，在与世相隔的《雪国》邂逅一场纯洁之爱，只为了火车窗上“山野灯火与她的眼睛重叠的那一瞬”。

一粒沙里见世界，一朵花里见天国。我对日本这个国家并不了解，但我喜欢东野圭吾、川端康成。从他们的笔下，我仿佛能瞥见大和民族骨子里神秘而隐晦的性灵。

这性灵不同于沈从文笔下的边城小爱，一条不宽的小河却能隔绝两个人的人生，执手相送的戏码不停地上演，所等的人又可曾回来过？曾记否，在一个月儿初上林梢的夜，对着星，许下的言。不同于简·奥斯汀笔下的“傲慢与偏见”所擦出的爱火，两个世界，两种生活，一个愿意放下傲慢，一个愿意抛开偏见，他们的爱本身即自由。

所以说，要看一个国家的民族情怀，那就要去看他们的文字，而小说最能直抒胸臆。环境造就性格，民族精神影响价值观，人物命运走向则直接反映了社会现状，而文字的背后，刺眼的是人性的微光和弱点。看小说的最高境界便在于——在别人的故事里，留着自己的泪。

【推荐语】“在别人的故事里，留着自己的泪”。每个陌生人都有自己的故事，每次相逢便是下一场道别。面对小说中的人物，或接近于生活，接近于自己，或在理想之中，或在价值观之外，每个存在即一片入心的乐章。我们不可能过完所有可能的人生，但在小说里，我们可以看见不一样的起落，遇见另一个国度的人情世故，甚至望见平行时空里的自己。无所谓是好的或坏的，热情的或冷漠的，高贵的或低贱的，现实的或幻想的，他、她、他们总有一些与我们相通，让我们为之流泪，为自己流泪。（吴振宇）