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《上海堡垒》影片中很大一部分镜头涉及到数字角色制作。 《上海堡垒》中主要以机甲类角色为主，结合概念设定制作，进行三维透视中的跟踪及骨骼绑定，确保捕食者出现时动作更加连贯和真实。 材质灯光环节有大量测试，强调捕食者外表的金属质感，同时增加仙藤的能量元素（因为捕食者的能量驱动也是依靠仙藤的）以及表面战斗过后的痕迹感。 完成单体数字角色的设定后，结合实拍画面进行捕食者空战过程的运动轨迹、武器轨迹及战斗场景的综合合成工作。 为了表达真实感，最终镜头画面做了特效光斑辅助，同时加强了捕食者运动过程中的运动模糊效果。 大捕食者 小捕食者 《上海堡垒》的陆沉镜头是全片视效难度级别非常高的场景之一。 陆沉镜头数量不多，但爆炸、城市崩塌、黄浦江断裂流水结合在一起的挑战非常大，陆沉的质量接近了好莱坞视效公司的制作水平。 陆沉特效大量使用了动力学模拟 ，涉及楼宇的坍塌，地壳断裂后形成的瀑布，城市化作灰烬的过程，整个画面中有非常多的刚体破碎、流体解算和烟火制作的效果，视效团队针对这些特殊效果，做了大量的动力学模拟，最终完成了陆沉奇观。 陆沉最终效果 《上海堡垒》作为科幻战争类型片，包含大量空战、爆炸、武器装备、机甲类型的数字角色等S级、S+级特效镜头、大量难度高且种类多的视效资产需要进行交互式特效制作，非常考验制作公司的三维制作能力。 需要在保持基础上更上一个台阶才能完成，对于特效制作团队，是非常高的挑战。片中所有在上海发生的事情，例如城市的陆沉、上海大炮的发射、在空中在地面对抗捕食者及母舰的场面都是在数字模型中进行，在三维空间中还原。 上海城市三维建模 最终灰烬效果 科幻类型电影是全新电影类型。从制作方面来讲，刚需是大量的视效镜头制作。 科幻类型电影特效镜头的数量多，其次是视效镜头的难度高，非常考验国内的电影工业化能力。可以从三个维度来看问题。 片方 更多是制作预算部分，科幻类型需要高投资的预算支持，很考验的工业化制作能力。 导 演 科幻类型电影的制作，需要配合导演进行前期世界观设定，通过概念图的设计与制作，及针对性场景，完成导演对影片初期架设工作。 制作团队 视效管理和视效制作团队的提升，多家视效公司共同参与一部影片的制作，每家公司分别向导演和片方汇报工作，容易产生问题。 国内制作公司具备了不错的镜头合成能力，但是面对科幻类型电影，制作公司需要在保持合成能力的基础上提升强化三维特效制作能力。 科幻影片中大量出现的外星人设定、生物角色设定、机器人设定都需要三维特效来实现制作效果，提升三维水平，才能满足导演在科幻类型影片对科幻世界观要求。 《上海堡垒》的特效制作包含了很多硬技术，中国科幻电影的发展，需要继续探路。看特效看特效达到的水平，不是特效的平均水平。 |
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