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黑猩猩和人类最相似的动物，能表现和刻画的东西很多，尤其黑猩猩脸部细节十分丰富。前期主要工作是找参考图片。收集满意图片占用不少时间。图片整合在一起，方便观察。
模型3ds Max里面完成，基本模型不复杂，主要有布线要求。如果有问题可以在ZBrush调整，模型布线最好依靠角色肌肉结构制作。这样能突出角色结构，利于之后在ZBrush里雕刻。模型尽量4边面完成，不用5星点，或者把5星点放在细节不是很多之处，避免用在眼睛和嘴巴周围，这里运动和细节较多。
ZBrush做细节雕刻时间最多，比较枯燥，需要耐心。这个环节没有捷径，用基本的Standard（标准）笔刷处理细节，中间配合使用Smooth（光滑），也用到Pinch（捏住）做一些较为细小和深的褶皱，最后用Move（移动）稍微调整一些褶皱和结构的位置。 
雕刻从局部开始，以眼睛为中心往外雕刻，然后以鼻子或嘴为中心往外做细节，最后结合起来。在有细节的基础上调型，然后再做细节、调大型最后完成、细节过程中要有足够时间，精致模型需要足够时间来完成。多看角色结构，把握好皱纹和毛孔走向，让细节合情合理。
电影公司贴图和材质一般分开完成，模型和材质有两个小组完成。模型细节完成，分UV，UV的大小和作品要求有关。一般用到4k大小，制作时用大尺寸贴图，便于修改。
分完uv，在Photoshop里手绘贴图。先做黑猩猩基本颜色，颜色贴图有两个要点：颜色和明暗。把握好两者要点，找到一张接近天光环境里大猩猩的图片作为参考，一个环境有很多漫反射改变物体本身颜色，不能完全参考图片绘画，需要加入一些自己的理解。高光贴图主要是控制高光的强度、范围和颜色，转成黑白然后再调整，最后着重画出想要突出的高光。如光滑的地方需要更白，粗糙和深邃的地方更暗。控制很微妙，需要摸索和直觉。制作过程中频繁边画贴图，边做渲染测试，直到效果达到理想为止。渲染用ZBrush里最高级直接导出渲染，做一张细小纹理凹凸贴图表现在ZBrush里，以达到3000*3000画面要求。
材质用3ds Max里Mental Ray的sss fast skin（SSS快速皮肤）材质，适合表现皮肤材质。用三张贴图来控制sss fast skin（SSS快速皮肤）：一张是Bump map（凹凸贴图），Mental Ray的材质能很自然表现Bump贴图，在做皮肤小细节时用Bump贴图。第二张Diffuse map（颜色贴图），每个作品都需要。三张贴图缺一不可。根据作品需要，可以在SSS的每个部分贴图以表现更多细节。在高光贴图上画更多贴图，来单独控制高光的一级强度、两级强度、范围、颜色。
高模和贴图完成，比较麻烦的是毛发。使用3ds Max自带的毛发，这个和Mental Ray结合的很好，效果理想。采取不用头皮的制作方法，用多条曲线做毛的基本长短和方向，曲线越多能控制毛发细节越多，可以自由做想要的发型。
因为头发、胡子、身体等部位毛发的粗细材质，颜色变化有区别，制作毛发时候要分组。如头发分成左右两组，鼻毛、上胡子、下胡子都分开等等，这样后期可调整空间更大。曲线基本完成后，加上Hair&Fur（毛发）修改器，参数很多，可以调整毛发的长短、粗细、密度、颜色、弯曲等等，需要不断测试。如果觉得毛发长短形态不满意，可以回到曲线里调整，满意后返回Hair&Fur（毛发）。3ds Max自带毛发不能随意调整粗细，只能做到顶部和底部粗度，实际上有些时候毛发的发根会比较细，然后中间粗末端细，在3ds Max里很难表现这样的效果，有时毛发和头皮衔接和过渡会不自然。这种情况，做一个细小的绒毛加在毛发和皮肤的前面表现过渡。渲染做测试也很花时间，尤其毛发阴影渲染十分慢，需要很多耐心，直到效果满意。
3盏灯光：天光为了模仿室外的环境光线，强度不大，模仿阴天环境，颜色偏绿，使物体像处在森林里。第二个前上方，模仿太阳光，强度最强，颜色依然绿色，符合森林大环境。背光模仿反射，能勾勒模型外轮廓，光源冷色，使画面更丰富一些。
灯光用的是mr Area Spot（区域聚光灯），阴影用Raytraced Shadows（光线跟踪阴影）。
渲染3000*3000，Final Gather（最终聚合）中等，场景反射不多，如果机器配置允许，设置质量越好计算越精确。Samples（采样）用到1&16，如果机器好，考虑16&16采样。
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