写作 | 多注意这几个细节，你的写作会顺利许多

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人物的语言武器

你怎么知道人物会用哪种语言武器？他们又会在什么时候用？你怎么能预料到角色间互相角逐会采取哪些行动？

 

在创作一场戏（或小说）之前，如果你能考虑到以下几个方面就能顺利许多。

 

首先，人物是什么类型的？如果人物是掌控类的，那么他的语言表达就应该直接有力。达希尔·哈米特的《马耳他之鹰》中的山姆·斯佩德就属于此类。他面对奇怪的不速之客乔尔·卡伊罗说：

 

我捉到你了，卡伊罗。你把自己跟昨晚的谋杀案扯上了关系，这对警方太有利了。现在你得跟我玩玩了。

 

但是衣着讲究的卡伊罗，身上有股淡淡的栀子花香，他用考究的语言说道：

 

我在行动之前对你进行了大量的调查，我敢保证你非常理智，不会允许其他因素干扰到有利可图的业务关系。

 

仅从人物的用词就能看出，两个人物非常不同。

 

然后，保证在每个场景里都给人物安排对手戏。如果没有冲突对象——无论是公开的还是隐秘的——你创作的场景就会陷入危机或趋于平庸。不管怎样，知道每个人物想要什么就能够帮你谋篇布局——制造跌宕起伏的局面，打出佯攻猛击的套路。

 

上面列举的对话所在章节的开头，卡伊罗用枪指着斯佩德。斯佩德用手肘击中了卡伊罗的脸，抢了他的枪，此时局面彻底改变了。卡伊罗现在必须说服斯佩德接管失踪的黑鹰这个案子。这一章节的大部分都是在描述，卡伊罗试图用言语进行劝说。最终斯佩德答应了卡伊罗并归还了他的枪——卡伊罗拿过枪迅速地再次指向斯佩德。又是一个转变。

 

最后，列出有用的同义词的明细表，比如以拳重击、闪挪、刺拳或者你喜欢的其他打斗动词，尽情发挥吧。以后创作场景的时候你可以参考这个专业术语的明细表，其中一个可能就会成为你笔下人物使用的最完美的语言武器。

归属性

 

通过归属性，读者能够知道说话者是谁。通常，一个简单的说字应该是你的默认选择。一些作者想办法尽量避免使用这个字，错误地认为用说这个字不够有创意。这是一种误解。

说的主要功能是用来表明谁正在说话，除此之外在读者眼里几乎是隐形的。它尽职尽责并且又很低调，让对话挑大梁，起主要作用。

 

所以读者几乎注意不到。其他任何替代词，都会分散读者的精力。

 

过去，副词经常大量出现在对话中。比如，索恩·史密斯创作于1929年的小说《迷途的羔羊》，随意翻开一页就会看到下面这样的描写：

 

“少校，又关上了。”桑德拉顺从地说……

“一点证据都没留下。”郎先生乐观地告诉大家……

“我们没有相机太可惜了。”她说道……

“这要看情况。”托马斯考虑了一会儿回答道……

 

毋庸置疑(我不赞成)，华丽的语法在今天会使人感到不悦。

别再犹豫了，用说就行。在两个人对话的场景中，如果很明显地知道说话者是哪个，则不必也不应该用说这个字。不能像下面这样：

 

“我们直接开过去打声招呼吧。”他说。

“哦，听起来太棒了。”她说。

“你别用那种语气说话。”他说。

“我想怎么说就怎么说。”她说。

他说：“我会打你的啊。”

她说：“别威胁我，我会叫爸爸过来。”

“去呀，去叫他啊。”他说。

“别以为我不敢。”她说。

 

根据所描写的场景，可能用一个说话的标记就能达到目的。比如，如果你已经设定这对男女在开车行驶中，对话可以如下进行：

“我们直接开过去打声招呼吧。”他说。

“哦，听起来太棒了。”

“你别用那种语气说话。”

“我想怎么说就怎么说。”

“我会打你的啊。”

“别威胁我，我会叫爸爸过来。”

“去呀，去叫他啊。”

“别以为我不敢。”

第一个他说就表明了说话者是谁，在剩下的对话里，读者知道是谁说了什么，不用这样一直进行下去，可以时不时地插入一个说话标记或动作标记来提醒读者说话人是谁。

 

动作标记

 

对话是一种动作，我们可以运用肢体协助语言，这叫作动作标记。

 

动作标记通过描写人物的身体活动来代替“说”，例如在丽莎·萨姆森的《女人的直觉》一书中：

 

玛莎把乐谱放进书包：“爸爸，不管怎样，她现在已经不吃糖了。”

他吃惊地转向我：“你怎么没说？为什么？”

玛莎适时地插话，谢天谢地：“她看了WJZ电视台的一期健康新闻特别报道，说食糖其实是毒药。”

我摇摇头：“玛莎，快别说了。”

 

动作标记也可以在对白后面出现。

 

“亲爱的，一起来吧。”哈丽特朝门口走去。

 

当然，并不是每一次都要这样做，太多的动作标记会使读者感到精疲力尽。我们需要做出变化，但通常来说最好的选择是根本没有标记。如果读者通过对白的交替或明显不同的说话方式就知道是谁在说话，一般来说就已经足够了。

但是，如果你计划把对话当成动作，那么就应该想办法把标记加入场景的变化中。这样就能使书面的对话呈现出更直接的画面感。

所以，不应该这样说：

 

“接下来的两个小时我们要干什么呢？”史密斯紧张不安地说。

 

而应该这样说：

 

史密斯皱了皱眉：“接下来的两个小时我们要干什么呢？”

 

在生活中，说话可能很容易，但在小说中却不是这样。应该把人物的台词作为动作的延伸，仔细斟酌每个字。

 

疑问和感叹

 

人物问问题的时候，从从属关系上讲，是用“他问”还是“他说”？有人觉得使用问号时，问这个字就有点多余。

不过，问跟说是一样的，对读者几乎是隐形的。如果有时你想来点变化，也可以。但是我建议不要使用类似疑问或询问这样的同义词。

我认为，在小说中应该少用感叹号，只有在传递内心思想时，或是在对话中，才可以使用。(或者你写的是“哈迪男孩”系列！章节以感叹号结尾，是为了使年轻读者继续读下去。)

内心思想是类似下面的表达：

 

她往窗外看了一眼。

是托尼！

 

在对话中，有时候将感叹号与后面的说字连用是可以接受的，但要注意上下文，有时用说这个字会显得力度不够：

 

“你这个怪物！”她说。

 

在这个句子中，说与感叹号不搭配。如果知道说话的人是谁，可以不用是谁说的这种归属标记：

 

你这个怪物！

 

或者可以使用动作标记词语：

 

她举起斧头：“你这个怪物！”

 

要 点

●把对话看成动作。人物可以通过对话推动故事发展。

●对话不是“生活中的对话”。它是有目的的，但应该给人以真实的感觉。

●所有的对话都应有对抗或紧张的气氛，即使只体现在一个人物身上。

●潜台词——故事、背景、人物、主题——使对话更有深度。

●精心设计人物，让他们各不相同。

●把阐述的部分放入对抗性的对话中。

●把说设为默认的归属标记。在极少数的情况下，你需要使用其他的归属标记词或副词。

●如果要表现一些变化，可以使用动作标记。

本文节选自《从创意到畅销书——修改与自我编辑(第二版)》

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