|
画到昏厥 高中毕业后，俞晓夫被分配到上海客车厂工作。在那个年月里，上班其实也无所事事，于是俞晓夫开始拼命阅读，俄罗斯文学、法国文学。到处去借书，如饥似渴地读，一边读一边做了大量的读书笔记。就在这段打发时光的日子里，他又一次碰上了机遇。从一位同学手里，他借到厚厚一叠前苏联《星火》杂志的插图。俞晓夫如获至宝，躲在工厂的小阁楼上没日没夜的临摹，一个半月的时间里，他竟整整临摹了600张。这种玩命似的临摹最终让他付出了代价，就在临摹完最后一张插图的时候，已经虚脱的他，突然从阁楼上摔了下来。他闭住眼睛觉得突然有几个点，亮亮的在他眼前晃。慢慢这个亮点散开了。他一看这就是办公室的窗户。俞晓夫摔得腿骨骨折、脑震荡。但直到今天，他还在庆幸，因为受伤前他已经临摹完了最后一张插图。当俞晓夫在回忆自己学画的经历时时，对自己充满感激。因为侥幸在年轻时曾经那么用功。那些画像有了灵魂，鲜活地存放在他脑海里，随时可以唤出来派上用场。 俞 晓 夫 1950年 生于上海，祖籍江苏常州。 1978年 毕业于上海戏剧学院美术系,上海油画雕塑院副院长，教授。中国美术家协会会员，中国油画学会常务理事。中国美协上海分会副主席，上海师范大学美术学院院长。2004年 《寓言》（三联画） 参加“第十届全国美术作品展”获银奖。 作 品 :
《美国之行系列作品二（1）》
《我轻轻地敲门》 1984年，为参加第六届全国美展，俞晓夫精心创作了一幅在他艺术生涯中极为重要的油画——《我轻轻地敲门》。俞晓夫在画《我轻轻地敲门》以前，也画过很多类似这样的题材。他画过三联画《镜子》，画的是谭嗣同、詹天佑和林则徐。这三个人是清朝末年，三个知识分子的典型。由于政治昏庸，受到了灭顶之灾。俞晓夫非常同情他们，也出于自己知识分子的良知，表达对他们的一种纪念。到了《我轻轻地敲门》，俞晓夫认为好像是这种题材的延续与总结。在整个创作过程中，俞晓夫始终处在一种自由的、无意识的、非功利主义的审美状态中。所有的安排都是那么精心却又不露痕迹。如梦幻意境的“泛黄旧照”，以及构思的高度戏剧性：任伯年、吴昌硕等四位海派画家姿态、面容各异，却有着相同的落寞寂寥的神情。他们四人以及那只耳朵竖起的小猫，目光都投向同一个方向。敲门者是谁？正是躲在画外的画家“我”，也许这个“我”才是作品真正的主人公。俞晓夫自信，这将是一件具有重大价值的作品。然而这件充满人文精神的作品，却在那届美展中落选了。《我轻轻地敲门》的落选，引起了艺术界的广泛关注。此后，这幅画几乎成为所有全国性大型画册的必选之作。因为落选而声明叠起，《我轻轻地敲门》成为俞晓夫向外界坦露的第一句内心“独白”。
自述 我觉得最有人气的东西还是写实主义。我的写实是比较个人化的，画一些自己想表达、带有人文意味的历史画，比如中国人和毕加索在一起这样的题材。有一次，我看照片突然有了一些感受，认为历史画应该是两边各有声部、舞台中有内容的合唱团，两边的画比较当代一点，与历史之间有些关联也可没有关联，当中的肯定和历史有关联。于是，我找到了表现的形式，一种三联式的历史画，两面是现代的，中间的是相对比较中国化的东西。这些历史画超越了原有的历史画的概念，不是再现历史，而是穿越历史，是在历史题材、事件、人物上重建的一种意境。我觉得画得最成功的作品有两件，《司马迁》和《清明上河图》。
天趣抒发 我也有自己的创作习惯，老朋友戏称我画画是“脚踩西瓜皮”，滑到哪里是哪里。我认为说得形象，但还要补充的是我同时又是很理智、很周密的。我作画没有草图、色彩小稿这一步骤，而是挑一个心情好的日子直接上画布。当然也要热身，比如先画习作写生，熟熟手；或者东翻西翻，主要是翻摄影画册，希望在里面能够找到可供提示的东西，譬如光影、气氛、质感、人物或动物在灵动状态下的一种神情和结构。这样想想翻翻看看几天，其间顺便在画布上做做颜色底子，等到稍干后便开始我梦游一般的工作。这时我往往画得飞快，但都是行色匆匆不做肯定，涂改得也非常厉害，像是个建筑工地，凹凸不平，烽烟四起。但我喜欢这个局面，一直到我找到所需要的感觉为止。
天趣抒发 我也有自己的创作习惯，老朋友戏称我画画是“脚踩西瓜皮”，滑到哪里是哪里。我认为说得形象，但还要补充的是我同时又是很理智、很周密的。我作画没有草图、色彩小稿这一步骤，而是挑一个心情好的日子直接上画布。当然也要热身，比如先画习作写生，熟熟手；或者东翻西翻，主要是翻摄影画册，希望在里面能够找到可供提示的东西，譬如光影、气氛、质感、人物或动物在灵动状态下的一种神情和结构。这样想想翻翻看看几天，其间顺便在画布上做做颜色底子，等到稍干后便开始我梦游一般的工作。这时我往往画得飞快，但都是行色匆匆不做肯定，涂改得也非常厉害，像是个建筑工地，凹凸不平，烽烟四起。但我喜欢这个局面，一直到我找到所需要的感觉为止。
冷静为艺 前卫艺术在外国是自然形成，在中国是输入。中国习惯一面倒，过去倒向前苏联，现在是倒向美国，说明自己拿不出东西只能听凭摆布。其实，美国人摆的那个龙门阵——现代艺术漏洞百出，不能自圆其说，全靠霸气撑着。说实在的，中国底子还很薄，人的素质还欠缺不少，最好少折腾，静下心来搞艺术。 大陆的艺术市场尽管充满泡沫和浮躁，但还是属于火旺，且可以持续走相当长的一段时间。如果一个艺术家是处在一个足够自由的创作空间，那为什么还需要包装、炒作？中国的艺术市场应该说是国内艺术家奋斗了很多年才慢慢形成起来的，所以，无论是国内画家还是海归画家都要以诚心的态度对待中国艺术品市场，保护它。
《一次义演》 1987年，俞晓夫又创作一幅让美术界眼睛一亮的作品《一次义演》。画面上，毕加索和俞晓夫带着一名绑着绷带的孩子在募捐义演，画面的右半部是战争留下的碎片和废墟。流动着的意念与人道精神的完美结合，让这幅油画获得了首届中国油画展的大奖，再一次奠定了俞晓夫在中国油画界的地位。
《拍卖古钢琴》 俞晓夫的《拍卖古钢琴》系列，在那些古钢琴上陈列着细节莫辨的人物和器物，时间和空间同时消蚀了他们的清晰。这些暗哑的琴键中满含着对逝去的美好的悼念。俞晓夫坚持以独白的方式，倾诉着自己的想象。他是浮躁年代的沉潜者，是物质年代的思想者。他生活在一个自己想象的艺术世界，用独白向外面的世界呐喊出自己的声音。
俞晓夫不是简单地脱胎于革命的现实主义，他的前卫性在于决裂于当时沉闷的、单一的文化思潮。用纯粹的油画语言和浪漫主义手法，以个人的叙述取代历史的叙述，以个人的真实取代历史的真实。也许，这已预示了国内美术界一场悄悄的观念性革命的开始。殖民文化的遗韵、旧贵族式的生活情趣，始终在俞晓夫作品中挥之不去。 他称自己是一位“写实”画家，但他喜欢间接生活，相信间接生活比直接生活更真实。在他的画面中却见不到生活的细节。他画面中的细节都是飘忽在他特有的气息中的痕迹，若即若离，似是而非，弥漫在闪烁不定的光晕中。他很少画眼睛，但画中的人物却总是“傲视一切”，就是躺着也端着贵族的架子。他只营造氛围，凭记忆梦游般地工作，出出进进，喃喃自语。他懂得生活中的一切与他记忆中的一切是格格不入的。他在创作时尽量排除现实的干扰，或者说在躲避现实，以便脱离这凡俗的世界而进入自己的气场。你说他在画画，倒不如说是一种梦呓。 |
|
|
来自： Chen195800 > 《我的图书馆》
