 东周玉蟠虺纹瑗 中国世界之大，玉文化博大精深，各地域玉文化流派甚多，只有深入研究本地玉文化者才可能真正领悟当地玉文化精髓，也才最有权 威的话语权。而发生在改革开放初期的台 湾著 名机构曾收进一批高仿东周玉蟠虺纹瑗，当时东南亚、台 湾、日本、新加坡等一些大收藏家都曾跟风买进，这著 名的"造假东周玉蟠虺纹瑗事件",给当年国际收藏界造成很大的冲击波，使得国际东周玉蟠虺纹瑗投资者的信心遭受重创，东周玉蟠虺纹瑗风光不再，事件最终殃及了整个玉市，资金游离东周玉蟠虺纹瑗市场，曾导致东周玉蟠虺纹瑗器国内外市场多年一蹶不振。这也是近些年明清瓷器及字画被作为热炒题材，炒成天价的外在原因之一，从近些年的拍卖会上看，东周玉蟠虺纹瑗成 交率一直不高，想收藏者异常警惕而不轻易出手，相信还是有直接的关系。 艺术品收藏需要我们的是以博大的胸怀、超前的意识和勇于创新的精神去思考、发现、造就自我。智者才能洞见先机，将来世人自会知道，东周玉蟠虺纹瑗玩家收藏的是中华民族丰厚的文化积淀，东周玉蟠虺纹瑗必将在未来体现出它前世今生的尊贵价值，东周玉蟠虺纹瑗收藏投资必将步入黄金时代! 沁色鉴定重在学习理解东周玉蟠虺纹瑗长时间在各种存放环境下与所接触的器物所产生的颜色变化，这是另一种物质分子渗入东周玉蟠虺纹瑗局部或内部产生的颜色，实则是物理现象，是自然色变，我们通常叫“沁色”。 同时代的东周玉蟠虺纹瑗沁色相差甚远，有的沁色很重，有的几乎看不出沁色。有的明清东周玉蟠虺纹瑗沁色比红山时期东周玉蟠虺纹瑗的沁色还重。所以，根据沁色判断东周玉蟠虺纹瑗年代，只能根据不同玉料、不同时代的东周玉蟠虺纹瑗，所处的不同地区、不同环境的受沁规律，作出大概的参考性的判断。而人工做沁是通过火烧、水煮或化学染色做沁，一般浮在表面，既是沿纹理结构有所沁入，也无往两边的天然过渡。化工染色的仿东周玉蟠虺纹瑗器，闻起来会有轻重不同的化工材料气味。带有人工做沁的东周玉蟠虺纹瑗为仿品，无收藏价值。但也不能一概而论，宋、明、清都有仿古做沁的东周玉蟠虺纹瑗，收到精美的古代仿品，也价值不菲。 水沁和土沁一样是造成各种沁色的原因。水沁有两种情形，一种是局部水沁，一个是全部被水淹没，即整体受沁。水沁造成的玉面变化比土沁要小。因为如果是满水淹没，反而造成了东周玉蟠虺纹瑗与空气的隔绝，和与其他物质的隔离，而水中存在的各种化学物质、有机物质浓度相对比较低，所以对东周玉蟠虺纹瑗造成的侵蚀也出现不同的情形。从实物观察来看，有些水沁仅在局部留下痕迹，且比较淡。而凡是没有完全淹没的东周玉蟠虺纹瑗，可以看到其受沁部位应该有一条等高线。水沁还会在东周玉蟠虺纹瑗的裂隙形成绺璺沁。 包浆;真正的包浆是整体布满的 包浆就是玉质长时间受空气氧化，自然形成的皮壳(只要露在空气中都会被氧化)尤其是在沁的表面也有包浆，这点很重要，表面有一层玻璃光。作假的一定会破坏玉质表面，使表面失去光泽，沁上也没有包浆(时间短与空气氧化不充分) 生坑、熟坑和盘玉： 出土后未经过处理或盘玩的叫生坑;否则叫熟坑。盘玉是国人玩玉的传统。盘：把玉攥在手里盘玩。新玉、老玉都要盘，盘过的玉润泽漂亮，盘后东周玉蟠虺纹瑗比新玉变化更大 。所以有一部分人不赞成盘东周玉蟠虺纹瑗。甚至有人不认盘过的东周玉蟠虺纹瑗，这和港台的风气有关。以自我的审美去欣赏玉雕，并不为过。以自我的审美去欣赏东周玉蟠虺纹瑗，就大错特错了，标本可以解决这个问题。东周玉蟠虺纹瑗好保存，文化承载量大。经过大家的努力，鉴定的问题定会有一个光明的未来。东周玉蟠虺纹瑗鉴定争议多，权 威大家要多找找原因。 |
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