董其昌是明代时期的书法大家、画家。被后世称为明朝最后的文人。也有网友评论说:董其昌和文征明是两类人,董其昌是山河社稷图的主人,但是对画中人没有感情。他觉得纸片人没人权,却铁了心要复活董夫人,怎么可能成功,所以董夫人叫含娇,但是却是是没有名字的。不过我还是觉得他们剧情对话特别小学生。应该说书画到了董其昌徐渭这里,才算真正完成了文人画书与画笔性的统一,这是赵孟頫、沈周试图完成而又未尽的事业,而后的八大山人、赵之谦、吴昌硕、虚谷等人,也都在书画统一上各有建树。这恐怕才是中国画史应该延续的正路,即以书法定立自我之气格,再贯通绘画。董其昌那种既俊秀又冲淡的清贵,到査士标那里变为萧索和险峻,又或者吴昌硕的曲铁和守中,到齐白石那里则有了几分泼辣用险,再到黄宾虹的蕴藉幽邃,陶博吾的稚拙朴茂,将书法品评回归气象,格调,而法度自在其中,这些才是书画家确立书画人格的标记,也是书画真正难过的关隘。 董其昌69岁的行书《闲窗漫笔册》欣赏专栏 董其昌 精品法帖集 (高清) 作者:清雅阁 ¥199 1人已购 查看 书者介绍:董其昌(1555年2月10日-1636年10月26日),字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭(今上海市)人。明朝后期大臣,书画家。万历十七年,中进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书。崇祯九年,卒,赐谥'文敏'。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡'南北宗'论,为'华亭画派'杰出代表,兼有'颜骨赵姿'之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。
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