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诗人赵青山:什么是现代格律诗

 惜缘文学 2020-09-30

           

赵青山,网名死水吧,1965年生。山西省平遥县人,教师,深圳中国现代格律诗学会理事。多年关注并研究现代格律诗。著有论文《现代格律新诗史纲》、《话说新格律诗的文体边界》、《泛诗体联盟批评》、《论黄淮现象》、《论世纪之交的雅园诗派》、《谈谈现代派对新月格律的传承与发展》、《新格律的期盼——<白渔的诗>读后》、《现代格律诗简史》、《自律共律格律》、《自由诗之天问》、《定行诗体小议》等新格律诗史论,其诗论及诗作散见于《世界汉诗》、《东方诗风》、《格律体新诗》、《并州诗汇》、《宁夏日报》、《太原日报》、《北斗诗刊》、《中华诗词》等报刊杂志上发表,并被多家网站论坛转载,深受好评。曾参与主编《雅园诗选》、《雅园诗论选》,新主编的《十四行花环体新诗选》于2016年7月由雅园出版公司出版,被当今新格律诗界誉为现代格律诗史研究专家。                 
      


新诗是形式上迥异于小说、散文、戏剧的一种语言艺术。它形式上主要的美学特征是具有格律。以现代新诗的眼光重新诠释“格律”二字在新诗形式方面的涵义:律,应该代表一种动态的规律与秩序;格,应该代表一种静止的规则与形式。若以此来考量百年以来的新格律诗,则律有余而格不足。新诗人们虽然写了不少五花八门的有规律的诗,但很少有人创造出一种抽象的新诗体与主题分开。往往是每一首或每一主题自成一个规律,等到换了主题时,规律又变了。所以用“有律无格”来概括一个世纪以来的新诗形式问题是最恰当不过的了。从定行、定言、定韵着手,到诗体定形是新诗格律化的必由之路。要解决百年来新诗格律难以为大众所认可的根本症结,办法主要在于:格律要成功,诗体须定形。
——————赵青山
什么是现代格律诗
赵青山
现代格律诗也叫新格律诗、格律新诗、现代白话格律诗、现代汉语格律诗、格律体新诗、韵律新诗等,它是指新诗百年来,由闻一多、徐志摩、朱湘、林庚、孙大雨、何其芳、郭小川、贺敬之、纪宇、黄淮、万龙生等先辈所倡导的追求新诗艺术化的一种诗体。
这种诗体,孕育于“诗界革命”,诞生于新诗之初,但真正自觉追求,始于“新月派”。1923年新月社成立,刘梦苇、闻一多、朱湘、饶孟侃、蹇先艾、于赓虞、朱大桁等人以徐志摩主持的《晨报副镌》为阵地,开始了新诗格律试验。闻一多发表论文《诗底格律》,竖起了新诗格律化的大旗。1935年,朱自清先生撰写《中国新文学大系·诗集》导言,对新诗发展的轨迹进行了比较全面的梳理,明确提出了格律诗派的概念。但是,鉴于当时社会各种纷繁复杂的因素,并没有得到广泛的推广。直到一九五四年,何其芳在《关于现代格律诗》一文中提出现代格律诗的概念,才得到了学界比较明确的认可。1991年,诗人黄淮与诗友胡建雄、张朔、腾励、刘洪民、刘更申、王小妮等,筹建了深圳现代格律诗学会。学会于1992年末在深圳经民政部门注册登记,为一般社团。后来又于1993年9月,经深圳市政府重新登记注册为法人社团,名称改为深圳中国现代格律诗学会。并于1994年10月23日,在首都雅园宾馆组织召开了“深圳中国现代格律诗首届年会”,并出版会刊《现代格律诗坛》。学会做了大量有益于推动新诗格律化的具体工作,涌现出了许多对新时期具有巨大影响的理论家与诗人,如公木、胡建雄、黄淮、思宇、屠岸、骆寒超、许霆、鲁德俊、丁鲁、刘章、丁芒、纪宇、浪波、王一桃、晓帆、李忠利、周仲器等。2005年,由于网络的兴起,东方诗风论坛的诗人及理论家万龙生等提议将这种诗体改称为“格律体新诗”并出版纸刊《东方诗风》。2006年余小曲创办了中国格律体新诗网,出版了纸刊《格律体新诗》,随后以余小曲为首在成都成立了“中国格律体新诗创作研究会(筹)”。2007年10月,由西南大学中国诗学研究中心、深圳中国现代格律诗学会和常熟理工学院中国现代文学学科共同发起,在江苏省常熟市主办了新诗格律与格律体新诗理论研讨会。2009年,中国韵律诗歌网诗人及理论家于进水等则将这种诗体改称为“韵律诗歌”,并编辑出版报纸《韵律诗歌》。2012年7月,由世界汉诗协会格律体新诗委员会、重庆市孔子儒学研究会发起,重庆国际文化交流中心、重庆市酉阳县人民政府主办了“中国格律体新诗酉阳论坛”,并出版了活动专著《桃源在我心》。
在理论研究领域,闻一多提出新格律诗应具备“音乐美、绘画美、建筑美”的主张;何其芳提出现代格律诗每句之间大致要顿数整齐,但不必顾到字数整齐(因为每顿的字数并不一定相同)。每句基本上是两个字的词收尾,但也不排除一个字的词收尾的主张;深圳中国现代格律诗学会提出现代汉语格律诗应当具有“鲜明和谐的节奏,自然有序的韵式”的最低纲领和创造出几种或多种定型诗体(格律体),又创造出几种或多种准定型诗体(共律体),又加上众多的自律体,形成众星捧月的新格律诗体谱系的最高纲领。东方诗风、中国格律体新诗网提出以齐言等步说和诗行诗节对称原理为支撑的三分法(三种诗体形式):即整齐对称式、参差对称式和复合对称式。中国韵律诗歌网依据诗歌语言节奏和谐性的层级是一般和谐还是非常和谐(最高和谐),将诗歌的体裁分为风体诗歌和格律诗歌。
在百年的新诗实践中,现代格律诗始终以三种不同的形态存在发展着。这种状况和趋势,不仅在过去、现在,并且在可预见的未来,还将长期存在发展下去。第一种形态追求新诗语言、诗行排列、结构建设的规律,它遵循整齐、对称这些新格律的美学特征,追求自律,如整齐式、对称式、复合式新格律诗;第二种形态追求在新诗语言、诗行排列、押韵规则、结构建设的规律方面形成一种或多种约定俗成的、便于推广普及的诗体规范,追求共律,定行不定言,定言不定行,定韵不定型。如定行体(五行、八行、十行、十四行等)、定言体(九言、十言、十一言、六言等)以及定韵诗体(即韵式新诗)等新格律诗;第三种形态追求新诗语言、诗行、结构等外在形式的审美规律,同时又追求这种具备审美规律的诗体的固化与推广普及,追求格律,定节定行定言又定韵,如新古诗、新词体、九言律诗、九言绝句、九言十二行、六言律诗、六言绝句、六六谣、汉俳、广汉俳、小汉俳等。诗体定形是现代格律诗成熟的标志,也是现代格律诗艺术形式的最高追求。  
另外,也不能把现代格律诗仅仅当作一种诗体来看待,应该把对现代格律的追求作为提升新诗艺术形式的一种途径,使之成为新诗成熟、繁荣的一种内在动力。
现代格律诗是一个开放性的概念,它是动态的、发展的、包容的、汲取和融合新时期新格律理论研究成果、可以随时代进步而发展变化的科学性概念。新诗诞生以来,现代格律诗的概念风行达半个世纪之久。它的产生本就是对于前半个世纪新诗格律的总结,它的理论也得到后半个世纪诗人们的大致认可。所以,用现代格律诗来统称一个世纪以来的所有的对于新诗形式有着完美追求的新诗,还是比较客观的。史学的研究宗旨应该是,存在的自有其合理的存在价值。不能因为其名称不够成熟,就否定它的存在。进入新世纪,虽然“格律体新诗”及“韵律诗歌”的概念相继被提出并推广,但从历史发展的角度来看,它是新诗发展一个世纪以后的一个发展历程,也还没有像现代格律诗的名称那样深入人心。如果用“格律体新诗”或“韵律诗歌”等概念来统称过去的“现代格律诗”,显然不够科学。这些新的名称,无论科学与否,作为现代格律诗发展一个世纪后的新产物,应该从产生的时候正式生效,也应该看它在理论阐述、创作实践等方面能否完全传承现代格律诗的精髓,所以当前还是各种名称并存要好一些。
   现代格律诗的研究还有无必要?现代格律诗的研究不存在有无必要的问题,而是必须研究。一个世纪以来,前辈们在理论和实践上进行了艰苦卓绝的探索,积累了丰富的经验。虽然也还有这样那样的不足,但成就还是主要的。对于现代格律诗的研究,就是要去伪存真,学习和发扬其中的精华。现在推动新诗格律化,犹如建一座高楼大厦,前辈的探索就是基石。如果没有坚硬的基石,再高的大厦也会坍塌。所以,要有众多现代格律诗研究的阵地,要有一批现代格律诗研究的理论家,要有一批热衷于研究和创作现代格律诗的青年后生。只有这样,才会产生一群理论素质高,写作能力强的格律体新诗人,写出来的作品才能上一个更高的档次。新诗格律化的前景才会更加灿烂!


1、《平遥古城的传说》  


   千万年河水静静地流
   千万年神龟探了探头*

  

   麓台山倒映粼粼水波
   汾河水酿成醇香美酒

  

   南依涧鱼儿欢蹦乱跳
   二郎沟百鸟展啭歌喉

  

   西天外织出锦缎彩绸
   满世界生灵竞相自由

  

   神龟啊流连山明水秀
   游上了河岸再也不走

  

   化作了城池滋养百姓
   有多少传奇青史传留


 *注:世界历史文化名城平遥古城,城形似龟,故云。

 

2、日月潭   

 

   


   千百年温暖的阳光
   照耀着遥远的家国
   千百年清凉的月光
   照耀着壮美的山河
   
   千百年平静的潭水
   燃烧着思乡的心火
   千百年澄明的湖水
   吟唱着思乡的山歌


3、感觉  

   

 
 
   我不敢唱你那一首歌
   我不敢摘你那一片叶
   若是问我初恋的感觉
   蓝天白云是你的眼波
   
   我读不懂你那一首诗
   我望不穿你那一轮月
   若是问我初恋的感觉
   一阵清风湖面上掠过
   
   那歌那叶那诗那轮月
   那阵清风湖面上掠过
   若是问我初恋的感觉
   蓝天白云是你的眼波


4、相思  

  

  
 
   南国的红豆解相思
   北国的冰雪也解相思
   
   南国的红豆
   将千种风情付与血红
   
   北国的冰雪
   将万般思念付与雪白
   
   南国的红豆
   被真情化为血
      
   北国的红豆
   被真情化为水
   
   血相思
   水也相思

 

5、清明   


   
   清明时节依旧雨纷纷
   点点细雨敲打赶路人
   路边老树绿枝发新芽
   脚下小路走呀走不尽
   
   村口不见父母瘦弱身
   炕头再无絮语暖三春
   往事历历犹从眼前过
   物是人非亲人何处寻
   
   一壶浊酒难谴思亲梦
   几锹新土聊表儿女心
   父母灵前再插几枝柳
   绿树成林年年荫子孙
   


6、咏雪  


   寂寞的嫦娥挥挥衣袖,
   漫天的雪花晶莹剔透,   
   月宫的世界清冷寂寥,   
   怎比那人间恩爱情愁?
   
   漫天的雪花晶莹剔透,   
   洒向人间辽阔的绿洲。   
   投入大地温暖的怀抱,  
   有快乐何求天长地久!


7、晓旭祭   


   你是一颗流星一闪而过,
   划破那浩瀚的茫茫夜空。
   不知你哪里来到哪里去,
   一世只为作一场红楼梦。
   
   你是一涧溪水清澈透明,
   秋到冬春到夏流个不停。
   不知你哪里来到哪里去,
   滋润了绛珠草无影无踪。
   
   你是一朵鲜花花谢花飞,
   质洁来质洁去化土化风。
   不知你哪里来到哪里去,
   唱一曲葬花吟天地动容!
   
   你是一颗佛心一生向善,
   红尘里红尘外求真性情。
   不知你哪里来到哪里去,
   情已了愿已还皈依佛宗!
   


8、邓公 


 
   峥嵘少年,心怀凌云壮志
   远涉重洋,寻求强国之术
   
   小米步枪,辗转长城内外
   枪林弹雨,挺进大别山麓
   
   右倾翻案,就为国家强富
   三起三落,只当闲庭信步
   
   横扫妖魔,拨开遮天云雾
   改革开放,踏上强国之路
   
 摸着石头,长江黄河竞渡
 叼着老鼠,黑猫白猫劲舞

 

 联产承包,惠及千万农户
 先富后富,十三亿人同富

 

   一个圆圈,天涯高楼突兀
   一国两制,洗去百年耻辱
   
  将星陨落,江山为您痛哭
   心灰入海,江河作您陵墓
   
   小平,你好!
   小平,走好!


9、流水落花(古诗词新解)   

    


  声声冷雨敲打着破碎的心
    阵阵凉风吹醒那不眠的人
    薄薄锦被耐不住五更的寒
    辗转反侧做不成原来的梦
    
    独上小楼放眼望不断的路
    不断的路连着望不断的峰
    那山川河流装点异国的景
    宗祠祖庙啊只留在我心中
    
    流水带去做不完的家园梦
    落花带去念不完的思乡情
    残春带去说不清的丧国痛
    
    天上啊人间啊时光多匆匆
    天上啊人间啊繁华总是空


 附原作:  


【浪淘沙】
  李煜 
  
   帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
   独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。


10、赏梅 (古诗词新解)
  


   一片一片的花瓣鲜红啊,
   一丝一丝的花蕊飘香;
   门前的梅花朵朵开放啊,
   那是催促游子回故乡。
   
   一朵梅花一颗游子心啊,
   一缕梅香一段愁结肠;
   笛声吹来多少春情意啊,
   无心赏花独自坐西窗。
   
   花落花开一年又一年啊,
   看花人却影单不成双;
   独饮独啜观景要趁早啊,
   花谢花飞风雪也无常!   
   附原作: 


【玉楼春】 
李清照 
 
   红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未。不知酝藉几多香,但见包藏无限意。
   道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休,未必明朝风不起。 


11、晚梅(古诗词新解)  


   


   一年一度雪,
   一年一度梅;
   少年常插花,
   插花人常醉。
   
   今年又好雪,
   今年又好梅;
   手中花还艳,
   只是满襟泪。
   
   海角非故乡,
   天涯谁为邻?
   萧萧两鬓白,
   漂泊家难回!
   
   梅花也多情,
   多情慰知音;
   可惜晚来风,
   花落自憔悴!  


 
  附原作:


【清平乐】李清照


  年年雪里,常插梅花醉。挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。
  今年海角天涯,萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。


12、了字歌(古诗词新解)  


   花开了,花谢了,
   百花匆匆凋零了;
   叶落了,叶飞了,
   残叶匆匆飘落了;
   风来了,雨去了,
   满地落红哭泣了;
   人醉了,心碎了,
   春光烂漫不再了。
      
   春来了,春去了,
   时光匆匆离开了;
   国破了,家亡了,
   江水匆匆东流了;
   拥有了,失去了,
   哀痛刻在心头了;
   得意了,失意了;
   繁华如梦空空了。


附原作:   
   《相见欢·林花谢了春红》 
南唐·李煜


   林花谢了春红,太匆匆。无奈朝来寒雨,晚来风。   
   胭脂泪,相留醉,几时重。自是人生长恨,水长东。 


13、荷塘月色  


  
   
   静静的夕阳落了   
   夜幕它悄悄的降临   
   我轻轻地迈步   
   怕惊起荷塘的波纹
   
   孩子们已悄然入睡   
   妻子也哼着眠歌睡稳   
   眼前是静谧的天地   
   这天地在思绪中温馨
   
   塘边是寂寞的小路   
   斑驳的树影阴阴森森   
   树梢上是一带远山   
   远山的月光泛着白晕
   
   月色里出水的荷叶   
   袅娜地象出浴的美人   
   那零星的细碎荷花   
   柔柔地露出羞涩的风韵
   
   微风里缕缕的清香   
   幽幽地传遍全身   
   荷塘边呱呱的青蛙   
   和鸣蝉奏着夜色的缤纷
   
   这里不是江南的水乡   
   水面上没有弦乐阵阵   
   莲子上没有纤纤玉手   
   只有一丝清凉侵入人心
   
   静静的夜深了
   淡淡的月色也瞌睡犯困   
   我轻轻地迈步   
   怕惊起荷塘的波纹


14、匆匆 

  

   
   燕子来了又去了
   杨柳青了又枯了
   桃花开了又谢了
   匆匆的
   春夏秋冬就逝去了
   
   我的日子溜走了
   你的日子溜走了
   他的日子溜走了
   匆匆的
   日子它谁能留住呢
   
   太阳升起又落了
   吃饭走路睡觉了
   我掩着面叹息了
   匆匆的
   日影儿眼前掠过了
   
   一年年的消逝了
   一月月的消逝了
   一天天的消逝了
   匆匆的
   我还能做些什么呢
   
   赤裸裸的来了
   赤裸裸的去吗




《惜缘文学》工作团队
总编:康楚逸士   特约主编:紫藤晴儿 雨后春笋 乐观
惜缘文学编辑团队:子末 海嫘 冬丛茶香 封面设计:利剑柔情

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