 明代鸟纹出戟双耳三足炉 青铜器是中华民族文明的珍宝，其以共同的器型、精巧的纹饰、典雅的铭文揭示了中华民族的锻造技术、文明水平和前史渊源。自古以来，传统保藏就有“金石书画”的排序，青铜器摆在第 一位，并被誉为国之重器。 保藏增值空间大 近年来，国内青铜器保藏商 场呈现升温迹象，尤其是2006年西周中期周宜壶以2640万元人民币拍卖报价成 交，此“天价”不只震动了国内外青铜器保藏品商 场，更是发明了其时青铜器保藏品的国内最 高价。 作为先秦期间最 具有代表性和历史文明价值的古玩保藏品，青铜器以其雄壮的外型、富丽的纹饰、精巧的锻造以及高深的构思，在我国甚至国际青铜史上独具特征，一起也是许多古玩保藏家们喜爱的藏品之一。 随着原始社会的发展，鼎由最初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器，成为权利与财富的象征。鼎的多少，反映了地位的高低;鼎的轻重，标志着权力的大小。在商周时期，中国的青铜器形成了独特的造型系列：容器、乐器、兵器、车马器，等等。青铜器上布满了饕餮纹，夔纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。 为仿品上锈是现代青铜仿古技能中十分要害的一道工序，锈蚀仿制的相似程度，直接决议仿制是不是成功。所以仿制者就要用各种办法来仿古锈。笔者经过长时刻的调查，将多见的做法归为以下几种： 1.“栽培锈”：将酸、碱、盐等各种化学药品掺和金属粉涂抹到仿品外表，然后再埋到土里来“栽培”伪锈。 2.“胶着锈”：用胶水、松香、白芨浆、清漆等胶状物分配各种矿石粉、颜料，涂抹到铜器上。或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到仿古铜器上。 3.“烧熔锈”：将调制好的矿藏颜料在铜器外表烧熔，这些被熔化的颜料在降温后凝结在铜器的外表。 4.“电镀锈”：用相似工业中金属外表电镀技能在铜器外表镀“水银皮”或“黑漆古”等皮壳。 5.将动物尿液、大便或农用化肥与泥土掺和，涂抹到仿品外表后埋到土里。 6.“移植锈”：将古铜器上的古锈移植或镶嵌到仿品外表，再用上述的各种办法组协作锈。 虽然作假锈的办法形形色色，但不外乎分物理上锈、化学上锈两类办法。但这种年青的新锈与古铜锈存在底子的差异，假如用显微镜或别的仪器来剖析，差异会更显着。 明代鸟纹出戟双耳三足炉的修复与保护由于金属类文物的修复保护技术基本相同，明代鸟纹出戟双耳三足炉修复保护技术在金属类文物中比较金面，而且明代鸟纹出戟双耳三足炉占金属文物中的比例最 高，所以本文以明代鸟纹出戟双耳三足炉的修复保护为主全面系统的介绍明代鸟纹出戟双耳三足炉修复保护技术，大家可从中借鉴其它文物的修复保护方法。 伪造的器物形制多有所本，一是根据图谱著录仿造，二是根据真器仿造、这种器物很难辨别，应侧重于从铜制、锈色、器量等方面进行鉴查。通常新作器往往重于原器，俗称“压手感”。 古锈蚀在形成的过程中，不可避免地会经受复杂环境中各种物理的、化学的作用，如：污染、风化等，在这些作用的长期交替作用下古铜器会形成一种独特的风貌。这些相对稳定的锈蚀是铜器数千年与环境相互影响、相互妥协的历史产物，呈现出和谐的自然美，也是其饱经沧桑的象征。它们不仅能反映出铜器的原料组成，还记录着铜器与环境"相处"的漫长岁月中的各种信息。从这一层面出发，我们可以通过对锈蚀的分布，形态、颜色、光泽等等来判断铜器的真伪。 |
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