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在书法界，提起兰亭奖，人们都会认为它是电影界的“金鸡奖”，因为它是由政府主办，官方颁奖的艺术奖，只不过，书法上的兰亭奖，以前是没有的，随着人们对书法艺术的认识越来越高，国家对书法艺术的重视也越来越高，因此，兰亭奖也就运用而出。 这里有个问题需要说明一下，那就是书法和写字的关系。兰亭奖是书法艺术，它总的来说，归类到了艺术行列，也就是说，书法是一门艺术，并不是简单地写字的问题。它是以汉字为载体，表面线的艺术性。  上图是第四届兰亭艺术佳作奖的一等奖作品，书体为隶书，对于书法爱好者来说，这样的隶书可能与自己平时所写的隶书有很大的不同，具体来说，它是一幅篆隶作品，或是古隶作品。如果从书体来分的话，可以分为五体：篆书、隶书、草书、楷书和行书。人们在学习书法时，也会按照这个脉络去学习。但是，这位作者恰恰选择了篆隶相交时期的作品，从年代来看的话，也就是秦汉相交时期，从书体来判断，就是篆书向隶书演变时期的作品，这时候的隶书就叫古隶，如《秦诏版》和西汉前期的砖文、泥印等。 这幅作品之所以获得兰亭佳作奖一等奖，可能有以下几个方面的原因：  一是书体高古。书法中有一个非常重要的判断理念是，所写作品除了自然特征外，还有一个就是高古之气。所谓高古就是能写出古意，表现出古人的古气。这是书法中最难的一个要求，高古并不是说所写书体越久远越高古，而是指在作品中能反映出古人在字形、笔法、气象上的古意，越靠近古人越高古。这幅作品虽然没有朝着这个路子发展，但它却用较为久远的古隶来表现古意，如果写东汉隶书，在古意的表现上可能会有一些差距的，作品篆隶相间，大小适配，体现高古气象。  二是笔法高古。篆隶书法最为高明的笔法，其实也是最为简单的笔法，从这个角度来看的话，有人就认为，学习书法一定要从篆隶学习，因这它的笔法最为易学。篆隶书法的笔法大致可分为方笔、圆笔、绞转、平移等，这些笔法是所有书体的基础。作品中对笔法的运用几乎达到了极致，正如人们所强调的笔法决定字形一样，因为有了种种笔法的大量使用，作品才显得雄浑静穆，自然高贵。  三是字形高古。人们在对书法是否好看的判断时，往往会把字形看作第一个要考察的主要要素。但是，书法的自然属性却被艺术家们用来衡量艺术性高低的决定因素。黄宾虹曾说：“就字来说，大篆外表不齐，而骨子里有精神，齐在骨子里。自秦始皇以后，一变而小篆，外表齐了，却失掉了骨子里的精神。西汉无波隶，外表亦是不齐，却有一种内在的美；经王莽之后，东汉时改成了有波隶，又只讲外表的整齐。”这幅获奖作品在字形上并没有追求更为好看的美，而是通过篆隶相间的方法来实现字形的自然之美，不能不说是一种高明之处。  四是墨法高古。书法的构成要素很多，墨法是其中一个必不可少的因素，古人关于用墨的论述也很多，但是，最为著名的一句话就是说，写字时要尽量用浓墨来表现字的厚重感，少用淡墨或不用，陈传席曾经说，古代遗留下来的作品中，几乎都是浓墨来完成的，少见淡墨。这幅作品中，虽然用了涨墨、枯墨之笔，但总体上来说，都属于浓墨。作者选择用浓墨来写篆隶，是因为篆隶本身就高古和厚重，使得字就会沉下去，具有金石之气，正好符合了篆隶书法的这种要求，不能不说，这是作者的又一高明之处。 |
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