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也谈“犯题” 也谈“犯题” 孙福奎 犯题，是指诗中的文字犯了题目中的文字。这在古诗中常见，如李商隐《嫦娥》： 云母屏风烛影深， 长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药， 碧海青天夜夜心。 此诗的第三句犯题。 犯题的形式有四种： 一、犯题目中的全部字。上面举的《嫦娥》，在诗句中一个位置犯了“嫦娥”二字。再如李商隐的《霜月》： 初闻征雁已无蝉， 百尺楼高水接天。 青女素娥俱耐冷， 月中霜里斗婵娟。 此诗在诗句中不同位置犯了“霜月”二字。 二、犯题目中部分字。如王昌龄《闺怨》： 闺中少妇不知愁， 春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色， 悔教夫婿觅封侯。 此诗诗句中犯一个“闺”字。 三、直接犯题中的字。上面所举例子均属这种情况。 四、间接犯题中的字。如姚合《莲塘》： 方塘菡萏高，繁艳相照耀。 幽人夜眠起，忽疑野中烧。 晓寻不知休，白石岸亦峭。 诗中“塘'是直接犯题中字，“菡萏'则是间接犯“荷'字。因为“菡萏'是“荷'的别称，菡萏也就是荷。 从古诗的创作历史看，本来是不忌讳“犯题'的，据说犯题是科举考试的规矩，为了便于阅卷者评判，才有了“句不犯题”之说。“不犯题'这一概念的提出，至少在南宋时期就存在了。 虽然“犯题”之说究其质仅仅是一种写作方法，但写诗时避开题中文字（尤其是像绝句这样的短诗），可以使诗意更含蓄、蕴藉，避免直白，避免文字浪费。从这个角度看，不“犯题”对诗的意境扩容是有好处的。如李峤《风》： 解落三秋叶，能开二月花。 过江千尺浪，入竹万竿斜。 诗句中没岀现“风”字，但作者抓住风的特征，通过状物描绘，让人体会得真真切切。不犯题，字精炼，意全出，这是作者的高明处。再如贺知章《咏柳》： 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。 此诗同样不犯题，却让垂柳栩栩如生地呈现面前，与上面的李峤诗有异曲同工之妙。 当然不能一概而论，从另一角度看，有时候诗“犯题'却有特殊意义。如上面的王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。”“闺”字犯题，突出了闺中之女的哀怨。再如元稹《菊花》：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”不仅犯题，而且用了三个“花'字，恐怕这是作者特意为之，这样可以加深人们对菊花的认识。可见犯题还能使主题更突出，意境更鲜明。 事实上，犯题的古诗中不乏精品。如：骆宾王《咏鹅》，贺知章《回乡偶书》，王之涣《登鹳雀楼》，李白《静夜思》，孟浩然《春晓》，孟郊《游子吟》，柳宗元《江雪》，王安石《元日》，苏轼《饮湖上初晴后雨》，朱熹《春日》，袁枚《苔》……从唐宋明清各个朝代看，流传下来的朗朗上口的好诗许多都是犯题作品。 犯题之说，本来是写诗人的一些约束，后来又繁衍到对联，现在不少征联都强调不犯题了。 综上所述，对犯题应有以下几点认识： 一、犯题不能算毛病，不能以是否犯题来评判作品的优劣，更不能把犯题者“斩首”，排除在获优、入选之外。 二、诗联究竟要不要避“犯题'，须具体分析，依作品内容及作者的创作技巧而定。一切为作品质量服务，为达高水平而取舍。不要片面强调避免“犯题'，否则，会给写作戴上镣铐，限制了作者的艺术发挥。 三、一般情况下，短诗短联（特别是咏物的），可以尝试着避免犯题，这样言简意赅，洗炼精当，可能会呈现出“不著一字，尽得风流'的效果。对于初写诗联者，避犯题是严要求，更有利于写作水平的提高。 四、对一些特殊规则须遵守，如诗钟的分咏合咏，禁忌犯题。 五、若一些征诗征联明确要求不犯题，投稿者当然要听“将令'，服从人家的规定。 孙福奎，汉族，中共党员，1945年12月出生，原籍山东莱州市，现住黑龙江双鸭山市。1967年从山东大学中文系毕业，分配到黑龙江双鸭山市中学任教，中学高级教师，退休前为中学副校长。爱好文学写作，发表楹联、诗歌、小说、散文等各类作品逾千篇。中国楹联学会、黑龙江楹联家协会会员，中华国粹网版主，北京华夏诗联书画院研究员，有作品入选《中国对联作品集》、《对联中国》、《黑龙江当代楹联作品四集》等书籍。参加全国诗联大赛，获奖60余次。 总顾问：常 江 主管：西峡县文联 主办：西峡诗词楹联家协会 主编：杨 旭 |
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