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近现代《论书绝句三十首》同题作品 《论书绝句三十句》 潘主兰 潘主兰，当代著名书法篆刻家 1909.7年生，福建福州人。曾在福州市工艺美术专科学校任教。福州画院画师。中国书法家协会会员。致力於甲骨文字书法研究60馀年，兼工篆刻。曾编撰《闽中现代画人春秋》、《中国工艺美术常识》、《寿山石刻史话》、《木雕浅说》、《近代印人录》、《谈刻印艺术》等，作为教材印发学生或赠送友人。作品曾参加全国第一届书法篆刻展 ●圆劲当推叶与杨，也工染翰董罗王。鹤庐规范琴斋肆，使笔如刀费品量。 (叶玉森、杨仲子书甲文颇负盛气董作宾、罗振玉、王国维、王襄乃考古文字学家，丁辅之、简经纶等各具风格。) ●蠡测秦分与汉分，凭他众说起纷纭。摩挲印篆骊珠探，或亦端倪异所云。 (缪篆书体不多见，《张迁碑额》虽意在篆隶之间，屈曲填满非缪篆也。) ●延熹碑刻久摩挲，有感蚕头雁尾多。仿佛荡阴方整笔，雁门太守是先河。 (西汉《鲜于璜碑》， 一九七三年于天津武清县出土，方饬朴拙，足见张迁表之所祖，惟碑字大小不齐，已开后世不规整之风。) ●仓颉篇俱狸獭简，体兼蜾扁间秦分。已成急就胚胎范，损复删繁自不群。 (《流沙坠简》里《仓颉篇》、《狸獭简》，可谓《急就》楷则。) ●笔墨居然畅且酣，眼明缪篆恣钩探。汉碑额字无真迹，棨信风裁致考参。 (一九七三年居延出土「张掖都尉棨信」六字帛书，为西汉晚期墨迹。) ●猛喜西陲出简书，多姿跌宕博称誉。细探波磔真源处，漫把碑林视土苴。 (简牍所贵犹存手迹，汉、晋碑虽石工镌刻，矩范犹存，不能漠视。) ●篆隶间窥嬗变风，初非成熟尚鸿濛。帛书墨宝资参证，秦汉金文一脉通。 (长沙马王堆汉墓于一九七三年出土墨写帛书二十余种，绝大部分早期隶体，有秦篆)风格。 ●取资博与探源远，魏晋而还孰雁行。千古书林无第一，锺张并举又锺王。 (庾肩吾以锺、张、王并列品上之品，王羲之自比锺繇当抗行，比张芝草犹当雁行。张怀瓘谓王之草书去古尚远，品列第八。) ●每下能无愈况看，未臻简古泪汍澜。扣盘扪烛嗤流辈，乃信奇觚急就难。 (章草以简古为佳，《神爵》、《殄灭》诸简已示典型，若仅以赵子昂、宋仲温、邓文原、周思兼为借鉴，失之远矣。) ●滇中小爨尤奇崛，朴拙高丽好大王。同是义熙镌刻手，遥遥辉映立苍茫。 (《爨宝子碑》突出觚棱，《好大王碑》圆融取势，各有千秋。) ●最为下乘纪功碑，充耳无闻悯阿芝。昌歜何尝异羊枣，嗜痂底足解人颐。 (《天玺纪功碑》似无传人，岂其书之鄙丑耶?杨守敬谓于汉隶中为最下乘，是为知音。) ●逸少真为院体耶?俗书蒙诟辄兴嗟。本孤幅整真尤物，所贵精神不浪夸。 (一九七二年西安碑林于石块缝中发现《怀仁集圣教序》整幅宋拓本。韩愈《石鼓歌》，讥羲之「俗书趁姿媚」。《淳化阁法帖》中有云：「卫夫人有弟子王逸少，学卫真书，字体遒媚。」盖为韩愈所本。) ●凝重焉能二爨攀，二王墓志出人间。绝无神趣徒方削，刻匠卑凡本不关。 (一九六五年在南京先后出土王兴之、王闽之父子两墓志，方笔近《张迁》而有过之。) ●隶分聚讼殊多事，魏晋砖文孰问津。凿破洪濛斑驳脱，从容入印却天真。 (魏晋砖文承隶分遗绪，极斑驳陆离，偶以入印，无不天趣自流。) ●楷隶钩玄失本师，尽多别体妙纷披。北凉石墨侔麟角，更放奇葩绚丽姿。 (北凉《沮渠安周造佛寺碑》孤本。存中国历史博物馆，碑字别体尤妙。) ●丑怪流行未足诃，内涵端在读书多。二张风骨皆凌厉，竖直横平坠臼科。 (《张猛龙》、《张黑女》结构均极茂密，又多变化，不能以竖直横平视之。) ●常丑奴姿传丑态，何曾脱了魏齐风。怪他不与千碑易，嗜好酸咸有异同。 (《常丑奴墓志》，传丑姐妹造像，藏家有「以此章法为罕若麟凤，虽千碑百志不可与易」之语。) ●未亡古法泄精华，可借当时《语石》夸。太息付诸兵火劫，隋轩清兴枉笼纱。 (隋《美人董氏墓志》，入徐渭仁家，名其斋日「隋轩」。叶昌炽《语石》以隋碑古法未亡，精华已泄，余谓此志足以当之。) ●时论张颠与素狂，一肥一瘦各腾骧。须知骤雨旋风势，正是翻新闹一场。 (山谷题跋，张妙于肥，藏真妙于瘦。) ●楷法圆匀点画精，忍将庸俗诋经生。晋唐古味深深领，徙倚敦煌眼渐明。 (敦煌写经不仅有隋唐，且有晋有六朝，间亦多士人手笔。) ●遗绪谁云万马喑，冷唐石在费沉吟。不谐风尚非浇薄，求索能无具苦心。 (虞、欧、褚、颜、柳等可谓「热唐石」，然唐代非名手书者甚多，如张本望、张孝绪、乇佑诸墓志，有志者苦心求索，当自成家。) ●绵里藏针树楷模，六歌诸札未模糊。清刚铸出人书品，天地还需正气扶。 (文信国公书体清疏挺竦，传世有《六歌》，诸札等帖及《木鸡集序》。) ●吴兴落笔如风雨，万字蝇头已上人。闻道子山犹有过，要从神速悟艰辛。 (康里子山日写三万气其神速有过赵吴兴，似不能以行笔迟速定其高下。) ●推翻三峡起波澜，驱使龙蛇出笔端。烂漫纵横逼颠素，迷人展卷屡忘餐。 (明闽县（福州）人郑善夫狂草诗卷，旧藏吾闽何氏家。陶宗仪《书史会要》评善夫「书法入神，真行斟酌《圣教》，草奔放纵横烂漫，颠素以下弗论也」，见重若此。) ●墨苑琼瑰未易求，气追锺索思悠悠。清标介节生无忝，榕颂芳俱桔颂流。 (黄石斋致乔拓田尺牍十四纸墨迹，梁章钜藏本，涵芬楼有影印。逸诗八十二首，有正书局印本。) ●不受羁缰拟白阳，更加跋扈究何妨。屏除幻态精能露，吞吐烟霞用自伤。 (申时行以陈道复书出于米、蔡，而时有幻态。) ●草隶妍华纵典型，右军本色显兰亭。太平宰相形神出，溯此源流或不经。 (世有刻刘石庵源出于右军兰亭草隶者。) ●帖括成风恨有余，官书干禄动欷歔。今人倘许持衡论，赵董何曾一毁誉。 (台阁、馆客体，世人多诟之。然子昂、香光楷书，毁誉者亦不一，以比沈度，张照果何如?) ●形畸底见有神完，茂密功深寓屈盘。擅者斗量车载耳，悟于三宿发长叹。 (王文治专主风神，得逸少神韵，不能漠视之。) ●天赋由来说莫凭，墨池笔冢日兢兢。谁知便坐蒲团破，不及憨痴证上乘。 (虚谷行书若不经意 而憨痴之态，跃然纸上。) 1987年10月由上海书画出版社《当代书家墨迹诗文集》出版。 论书绝句三十首 郑春松 郑春松，1947年生，福州人，现任福州市书法家协会顾问、福州画院特聘画师、福建省诗词学会理事、福建省政协画室画师、福建省书法家协会理事、中国书法家协会会员。有《郑春松翰墨集》、《平复帖》释文新解、伯远帖》真诠，诗文常发表于全国报刊。 相关评述《论王文治的书学观》 契龟刻骨久泥封，揭晓朱玄示吉凶。 作解神奇行数字，迷茫天趣悟机锋。 《散氏》《毛公》供一龛，老庄境界此中参。 冥冥窈窈希声听，寥廓星空印月潭。 宣威颂德《峄山碑》，整饬朝仪出李斯。 栉比鳞差延范式，溯源馆阁是风规。 汉碑博大立端严，气象鸾凰晓日暹。 《五凤》《石门》相契合，无由波磔得观瞻。 望烽快驿草书行，为汉风标四海倾。 捡拭居延残简策，流沙犹听马蹄声。 坠简西陲蔚壮观，分行幻草各流湍。 凝神册策魂颠倒，骀荡胸中百尺澜。 知兵善政钟元常，妙悟枇杷笔意扬。 字迹流传方且扁，贞观天子说偏长。 皇象幼安陆士衡，虹霓气贯帜高擎。 二王婉丽清新调，简牍楼兰动我情。 士衡一纸扫尘氛，可与相当古未闻。 多少玩家观气色，何人参透此中文。 拣选东床恣坦腹，奔波墨迹映青瞳。 兰亭集序端详久，字字唐人谨敕风。 曹魏规模古隶存，相将北魏化鹏鲲。 诸多造像浑奇朴，不落乌丝显道根。 大唐楷法苦经营，计较斤斤点画成。 颜柳相同名并世，可怜盛代少精英。 颠张醉素起尘埃，弥漫千年般若台。 有日旋风骤雨定，清幽泽畔抚琴来。 蓝墙笔迹无从考，《夏热》《韭花》见性情。 最是《神仙起居法》，流云洒液霞浆倾。 长年荡桨悟门开；刷字原来有异才； 忠惠流连前代意；东坡情性返蓬莱。 铁笛铁崖翰墨踪，波涛落笔豁心胸。 元明雅致涓涓水，忽见平川立一峰。 天池散圣擅丹青，作草纷飞鹤堕翎。 急雨残荷风瑟瑟，凋零飘荡叹伶仃。 南北二宗分画派，书风三字断三朝。 矜夸辟想多牵混，代笔欺人享誉迢。 青云谱匿旧王孙，名节襟怀北斗尊。 高远冲虚天地隘，超然缥缈拂玄门。 心追腕转汉家风，布白开张近半通。 二篆八分熔冶出，墨卿创获有奇功。 道是维新实保皇，著成《心镜》大文章。 北碑气息浑难得，鬼腕空悬作改良。 书于缣楮言为帖，勒上石头道是碑。 同出一家碑与帖，谁人敢判有尊卑。 刻工优劣但瑜瑕，点画因循应不差。 伯乐教人相马术，雌雄莫辨占龙骅。 倾醉迷糊意念迁，依稀梦里类张颠。 支离满纸纷披就，酒助功成属偶然。 笔墨当随时代么？从来倜傥导先河。 渊明野老能殊世，留得清吟仰慕多。 心中历代几书家？寒彻孤梅照水涯。 知是才高应惜拙，不随流俗放狂花。 结习难消个性殊，宅心恬淡守吾庐。 书家一任追驰骋，老马何时始识途。 一样苍苍郁郁松，依崖临水态非同。 作书若拟自然意，馆阁当摧法不穷。 在山出壑一奔泉，清浊当分后与先。 汲取源头明净水，风流蕴藉六朝前。 或疑先哲远凡胎，休怨高人谪降才。 何恐法门开已尽，一花擎出一如来。 |
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